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从影评人到作家需要多久，阿郎用自己的两部小说完成了从影评人到作家的身份转换。在2021年出版了首部中篇小说集《肥梦》之后，他带来了自己的最新的作品《铁锈新鲜》，五个故事，五种人生，五样人世滋味，五味世间情态，在悬疑氛围中步步为营，环环相扣的线索牵引出一幕幕出人意料的结局，感受城市阴影处风雪凛冽，阳光下炽热凛然。2024年9月28日在北京SKP RWNDEZ-VOUS书店，阿郎带着新书与广大读者见面，举办了新书分享活动，活动邀请到了导演、编剧、制片人耿军，作家、文化评论人韩浩月，《长篇小说选刊》主编、文学评论家宋嵩出席。

耿军：

读者需要找回被打动的感觉

有一个关于阿郎的传说，说他要求在办公室每天要写够3000字，内容不限。如果这是真的，那就非常让人佩服了。《铁锈新鲜》是一本中篇小说集，对我触动比较大的是其中的《夜宴》，故事中那些交错在一起的人物，以及小城中复杂又具体的人情关系网，从高档餐厅的灯光到普通饺子馆的辣椒油，一切交织在一起，那种真实在情感上打动了我。我们在看一个作品的时候是在看什么，并不是谁把谁弄死那么简单，我们关心的是人心和人的情感，以及那些不对等的爱情是怎样进行的。这种复杂的感情隐蔽又神秘，也只有在小说中，那些被人们藏起来的不为人知的感情，有机会展现这种幽闭的感觉。阿郎讲述的那些故事以及在故事中展现的那些生活场景，都让人物的人性更为深刻，会让读者重新找回被打动的感觉。在读完之后，在自己生活的不经意间，某些情节会戳中你一下，或是疼痛或是愧疚或是悔恨，人物在故事中惊天动地，我们在现实中犹如风筝，被牵引被拽动，如影随形。这是一种被牵挂的震撼，虽不能感同身受，但是会找到熟悉的感觉，之后被深深影响、打动。

韩浩月：

从少年的莽撞到平稳深邃的讲述

我花了七天的时间，非常仔细地阅读这本小说集，我发现一个特点，阿郎他已经不只是想讲一个故事了，从表层看，他讲了一个通俗易懂的故事，但更多复杂的东西在第二层面，他在故事中构建了一个人物关系网，五个故事就像是漂浮在海面上的冰山的一角，海面之下纵横交错、沟壑相连。阿郎有一个特点，喜欢用一种同样的元素来贯穿所有的故事，这一点在《肥梦》的时候就体现出来了。《肥梦》中是富拉尔基，他描述在这个城市中生活的人发生的事，这种创作习惯延续到了《铁锈新鲜》里，我一直在思考富拉尔基和安城之间的关系。如果说《肥梦》是一个从少年阶段出发来进行一个对东北叙事的比较莽撞的展现，那么如今的《铁锈新鲜》已经进入了一个比较平稳的深邃的讲述。从创作评论到创作小说的转型是非常困难的，但是阿郎已经彻底摆脱了评论的口吻，《铁锈新鲜》让我们看到了他已经在小说的路上跑得非常快。《铁锈新鲜》从书名到故事给了我很大的惊喜，可能现在的年轻人很少有人闻过铁锈的味道，但是在我小的时候，这种味道很常见，让人铭记。 铁锈折射出了故事发生的时代背景，新鲜是因为那种感觉我们在现在仍旧感觉得到，那种味道仍旧能够被我们呼吸到肺里。阿郎在故事里探讨了很多问题，虽然时代有所不同，但是折射到当下又毫无违和，他写婚姻，写亲情，写人际关系，写那些传统但又尖刻的被忽视的感受，他都处理得很好，借用往事包裹当下的琐碎，带来双重的冲击，让不同时空形成一种互动，这种互动感会一直激发读故事的人。

宋嵩：

东北叙事的另一种可能

阿郎为自己的小说构建了一个空间宇宙，所有的故事都发生在东北，在富拉尔基、在安城，但他构建的东北和我们经常读到的东北叙事中的东北不太一样，我们已经看过太多关于东北故事的作品，文学有，影视作品也有，让读者逐渐形成了一种刻板影响，比如大厂、朴实憨直的语言、莽撞的行为，等等。但是在阿郎的作品中，我们虽然能够感受到北方特有的冰雪之气，但是大家熟知的那些工业老城的味道已经不是重点，他笔下的是不为人熟知的小县城；描述的重点也不在北方工业城市的那种阴冷、坚硬、冰凉，他不准备依靠地域提供的独特性来展现故事的独特性，而是在所有行为的包裹下展示的是人性，揭露的是人们共有的隐秘的心底角落。阿郎在创作上，从第一部作品《肥梦》到现在的《铁锈新鲜》，他已经处于一个敞开的状态，不局限于东北这个区域了，就像这场分享会的主题“熟知与未知的东北叙事”，阿郎提供的是东北叙事的另一种可能。

阿郎：

把自己交出去面对不知是谁的读者

我以前很不喜欢自己的东北口音，怕别人听出来，可惜这个是隐藏不了的，但是从写作开始，我发现给我滋养的就是那片土地。当我们以抗拒的姿态来与故乡相处的时候，往往会找不到自主性，当我找到自己舒服的表达方式时，我发现是在我讲述自己故乡的时候。一开始，我把自己的作品给别人看，是很不好意思的，我也怕听不到真实的评价。但是我身边的很多朋友帮助了我，包括来到活动现场的几位朋友，给了我鼓励与支持，让我能够把自己的故事讲下去。我喜欢那种赤裸的、直白的、未经修饰的动词，我以此为斧凿，去挖掘一个被时间湮灭过的城邦。这次写作很多细节被唤醒，那些人那些事滚滚而来，泼溅成画，跌宕自喜。在文学作品里介入个人经历，无疑是令我羞耻的，我想回到词语本身，回到动作本身，去完成它。我把我从我的经验城邦里摘取出来，只要我够坦诚，可以诚实面对我的懦弱、自私、虚荣、浅薄、狂妄，我才不再是我，我笔下的人物才是各个不同侧面、不同时间里的我。我与他们相处，记录他们的呼吸和眉目。我想写大地上素不相识的人，写他们热热闹闹的孤独，震耳欲聋的沉默，声名狼藉的成功，金碧辉煌的自洽。我想把自己交出去，交给对面不知道是谁但一定是谁的阅读的人。