没看什么国庆档，说个「老片」。
是的，《逆行人生》这片的热度早已过去。
此时再回看下，会更加冷静些。
话说，同样的主演，同样的现实主义题材，为什么《逆行人生》就没有取得《我不是药神》那样的高口碑和高评分？
药神9.0，逆行6.7。
莫非因为这次的导演是徐峥，不是文牧野？
当然，这只是一句玩笑，而接下来的就不怎么好笑。
那么，今天就谈谈为啥《逆行人生》成为了这种争议之作。
先说第一点吧。
谈及本片，大家都听过，有个高赞的评论是这样的：「穷人花钱看富人拍电影」。
这话乍一看像那回事儿，其实一想，站不住脚。
话说哪一部反映现实主义题材的电影，不是富人拍给穷人的。
即便是《我不是药神》里，徐峥不也是个卖神油的小商贩吗。
但凡是个演员，过的不都会太差吧，怎么说也比我们这些穷人过得好。
所以说，这个评价不准确。
不过，我们要注意一个时间点。
《我不是药神》是2018年的电影，《逆行人生》是2024年。
这6年发生了什么，也都是显而易见。
当然这些在本片中也有所呈现，后面会谈到。
时代不同，人们的接纳度和心理状态也不一样，换句话说，如今的敏感点很多，一句话就容易炸。
OK，第二点，接下来延伸，所谓「穷人花钱看富人拍电影」的背后是什么？
消费苦难、美化苦难。
你看，即便劳动人民都这么努力了，被车撞了也要拿单王，又能怎么样？这显然已经触及到了中国人最深层的一个痛点，即：勤劳致富。
你说这怪徐峥吗？
站在大胡子的视角，也不能全怪他。
大家的阶层不一样，视点不一样。
对喽，问题就出在这里，视点不同。
所谓逆行人生，是谁的逆行？
是那些外卖骑手吗？
不是，是曾经的中产阶层，高级程序员代表跌落后的逆行人生，不是他杨大山、不是仇晓敏，更别说什么老黑、老扣，都不过是高志垒在逆行中的背景和衬托。
这也是很多观众反映出的片子问题——并不够写实。
作品中的写实都是一些典型片段所堆积出来的背景而已。
第三点，之所以本片没有取得佳绩，最重要的还不是上述2点，而是没有去挖掘深层次的东西。
它只是将这层布撕开了一个口子，却没有舍得撕破。
这个口子不撕破，大家看不见伤口的溃烂程度，也不知道要怎么治疗或治愈，只能看着伤口在不断冒血。
所以就有了这种略带矫情、煽情的作品。
经济下行、消费降级、中年危机、大厂裁员、年龄歧视、行业内卷、算法控制，片中都出现了，可是仅限于此。
甚至于连平台、商家、骑手、消费者、保安、交规这些关键要素之间，存在的那个恶性循环，时刻透露着荒诞与无奈，片子也不敢多言。
同时，又充斥着非黑即白的观点，所有的外卖员都是「好人」，所有的软件公司同事都是「坏人」。
表达不足，挖掘不深，再整合上还债、白血病、家人生病等等一系列苦难集合，然后，就进一步加剧了本片「消费苦难」的嫌疑。
只能是让高志垒站在台上，然后被公司发现，实现下一阶段的逆袭人生吧。
换句话说，片子没有满足或达到观众的期待，才有了上述的各种争议。
观众就是期待一部能够真切反映现实，哪怕是血淋淋的，至少看到是怎么回事儿，治不好，也知晓病痛，给了可治疗的希望，或者让人关注，让人反思。
可惜《逆行人生》没有。
所以就只好这样了。
好吧，啰嗦了半天。
说句公道话，怎么说了，中国人的毛病。
问题丢完了，说些片子的优点。
第一，摄影与剪辑调动出了前半段鲜活的状态，还是不错的。
第二，给了很多小哥哥、小姐姐一些基本知识普及，知晓了外卖员这个群体的不易。
补充一句，这社会的普通人都很难、很难。
我没有刻意拔高这个职业或岗位的难处，只是平日里我们可能不了解他们的生存状态和背后原因，现在至少让部分同志知道了一些。
第三，顺着第一点往下谈的话，就是这片给了一个窗口。
其实我们都被算法绑架，活在自己的信息茧房里。
你消费的内容、刷的短视频，永远都看到的是自己感兴趣的，不同圈层看到的东西可以说天差地别，如果没有本片的话，或许我们永远不会去关注或者发现这群人。
是的，只是发现和关注，谈不上共情。
为啥，没有为啥。
所谓共情只是自己给自己戴上了一套滤镜而已。
可以说，让人看到，在当今这个创作环境下也不失为一种表达。
毕竟骆驼祥子没抖音，想直播，想表达也没个门路。
所以，才有了「要奋斗，不能躺平」，不是么？
最后，只能感叹，中国电影又失去了一个好机会和好题材，毕竟这片土壤依旧需要有深度和力度，又带有批判与反思的现实主义作品。
真正的现实主义作品不是去编造，或变相地讲述一个现实故事，而是能够激发出背后的那些深层的东西。
唉，时光荏苒，岁月如歌，如今是2024年，不是1994年。
