说到柳体，我想起小时候，父亲叫我们兄弟姐妹描红练大字时，使用的描红帖就是柳体。我至今清楚地记得我父亲对我们经常讲的那句话：“写好飞风家，才能把口夸。”后来我在学习写字的过程中，深切体会到了老爷子说的真没错。“飞、风、家”这几个字之所以不好写，不仅是笔画多，关键的是斜向笔画、交叉笔画也多，同时，结构复杂，搭配中心不好掌握。要想写好这几个字，不下些功夫还真不行。

最近，看到吴克敬著《书法的故事》，他在谈到柳公权时这样说，“柳公权的一生真是太顺了，除了少许的时间外放任职，基本上不离皇帝左右，总在京城，总在宫中，不断地为皇家、为臣僚、为亲朋书碑，这让他仿佛一只养在禁宫中的太熊猫，愈是年老，愈是憨态可掬，这样的生活，怎能不对他产生影响，让他的生命缺少了一点气度和视野。仔细触味他的书法作品，想来不难看出这一弊端来。”

中国历史上的书家历来都是文人，而且有不少都是做到大官的。柳公权之所以与众不同，并不是因为他的官做的有多大，而是因为他一生侍奉过唐代七朝天子。此书作者也遍阅

史书和请教专家，认为“有柳公权之境遇者，唯其一人。所以能有这有冠绝历史的境遇，应该有他多方面的原因，但他的一笔好字，绝对是一个重要的原因。”

因为字写得好而格外受到皇帝恩宠又得到优渥之待遇，柳公权不是第一人。但是他绝对是一个幸运的书家。第一，他算是长寿，活了88岁。第二，史载柳公权在世的时候，写碑记“一字百金”，国内外慕名求其书碑者众多。可以想见，当时从皇帝到百姓，喜欢他书法的人很多。他写了多少碑记，挣了多少稿费，史书自然不会记载，但是得不到他的墨宝就算是不孝，这得让多少人家破费多少银子呀！

对于一个书家来说，有人供养着他，还能挣着外快，物质生活衣食无虞，可以苦心孤诣，研习他学，集中精力搞创作，可以利用皇家收藏丰富开拓自己的眼界。但是，如果精神世界养尊处优，惟上是从，长久下去，是否对书家在气度和视野上的创造性、开拓性构成了羁绊和禁锢，或者久而久之变成一种销蚀剂？

从柳公权的楷书我又联想起明代杨荣的楷书，二者生活的年代虽然相距六七百年，但都是朝廷重臣，他们的楷书至少有一点是具有同一性的，那就是工稳谨慎，法度严明，说句不客气的话，不敢越雷池一步。用现在的话说，十足的“高富帅”，没有“草根”味儿（这并不是说平民写不了这种字）。这当然没有什么不对。我一直在想，如果我写的字无论大官还是“草根”都喜欢，这有什么不好呢？

不过话说回来了，世界上无论谁的字总是有人喜欢有人不喜欢。那么，柳公权的楷书有人不愿意学是再正常不过了。