掌握杨凝式《韭花帖》的技巧，从空间美入手
书法艺术是通过毛笔书写汉字来表情达意的，汉字是书法的载体，书法艺术藉由用笔、结字、章法三要素等来表现其美学思想。我们通常
书法创作中，实践大于理论，思考又大于实践，动脑筋才是最重要
历史上有些书法家有时候偶然触及一种事物的变化与活动，引起顿悟，从此他的书法大进。那些事实，乍看起来，好象不好理解，为什么
我眼中李刚田先生的楷书和篆书
平心而论，像宽斋李刚田先生这样积学深至的书法篆刻家不多。李刚田先生在篆刻及印学方面的贡献、影响深广；实际上他在书法创作、
王铎草书涨墨与渴墨研究，喜欢王铎书法的建议收藏阅读
书法是一种黑白的视觉艺术，其墨迹即为黑，墨迹外即为白。『黑、白没有色彩冷暖的丰富变化，极难引起视觉的愉悦，它唯一能胜过色
用“墨”的技巧就是用“水”的技巧
破水用墨，大抵始自画人而兼书家，这样的人，元明以来都不少，如徐渭、道济等都是。他们在绘事已毕之后，信笔即行题记，笔多数还
书法创作有所突破，去寻找新的融合
融合也是书法发展过程中的一种方法，也是『破』与『立』的一种体现，融合是在原有的基础上，不断用新的元素破坏已有的元素构成，
书法创作中的“破”与“立”
在书法发展的历史过程，『破』与『立』的关系，始终绕不过传统与当代的问题，也就是传统取舍的问题，我们清楚传统与经典是前人精
小品书法论
『小品书法』这个名称古代无之，近代也无之。它既不是一种书体，指的也不是条幅、扇面等形式。那它到底是什么？既观亦品：『小品
对书法展赛的一点看法
当代展大书写的背景依托，当然是离不开『展厅效应』，对『展厅效应』认识的逐渐深人，使我们有了一个比较冷静和客观的态度。并不
何绍基的创新，如把自己的衣服穿在古人身上，而不是用古法来装饰
在清代书法家里，何绍基（子贞）是咸丰，同治年间一位杰出人物。他的书法对后人起着很大影响，近百年来，凡是学颜字而想抄捷径的
《颜真卿述张旭笔法十二意》，书法理论教学课件
（第11，12特别实用，建议收藏）长史乃曰：“夫平谓横，子知之乎？”仆思以对曰：“尝闻长史示令每为一平画，皆须纵横有象，
书法创作如没有创造性，等于临摹复制，吃别人的馒头嚼别人的味道
（四海易术拙作）书法艺术是讲究创造的。从传统的基础上推陈出新，独标风格，形成一人、一时代的特殊流派；在不违悖书法的规矩法
刘墉书法的《龙睛法》
清代乾（隆）嘉（庆）之际，翁方纲（正三）、刘墉（石庵）、梁同书（山舟）、王文治（梦楼）并享书法盛名，当时人称“翁刘梁王”
90后靓仔小哥，如何一步一步迈进书法国展大门
在中国当代书法的浩瀚星空中，贾心苗的名字或许尚未如星辰般璀璨夺目，但他以三十而立的年纪，在第十三届全国书法篆刻展中摘得行
学习赵之谦书法，先了解其技法的来龙去脉
在晚清同治、光绪年间，赵之谦（为叔）是一位异军突起的艺术大师：金石书画，考据目录，无不精能；尤其在书画篆刻方面创立了自己
蔡邕《书法九式》的第三式详解
故曰，势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。这里提出了“势来”、“势去”字样，我们可以领会到，凡实的形都是由虚的势所
书法创作是“刻意求工”还是“贵在神似”，意识决定了创作者笔墨
这是一个老生常谈的问题，也是每个学书法的人必须面对的实际问题，专工是“工”，博涉也要“工”，对“专工”说来，博涉是“多工
书法中临创的本质，决定了书写的效果！
现在通常把临帖笼统说成“临摹”，实际上“临”与“摹”是两种不同的学习古人碑帖的方法。临，是拿纸在碑帖旁边，观看字的形势笔
练字练到了瓶颈期，要自我检查一下，用腕和送笔顺逆的关系
怎样才能将字写好？这是一切初学写字人的第一个问题。我对此问题将首先答以四字“必须悬腕”。这样不免有人要问：“不是首先要求
练书法是讲悟性的，悟性也是一种智慧，到了创作阶段更为明显
一、悟出笔法的：黄山谷说他自己“元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到。晚入峡见长年荡桨，乃悟笔法”。荡桨跟用笔如何相通？黄山谷
