雪景题材历来受大画家们的推崇，最主要就是因为其创作难度之高，要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾驭雪景题材的都是艺术功力深厚的画家，在拍卖会上时时可见古代大名家的雪景题材露面，并且多以高价成交。

明代的雪景山水画与唐宋元相比较为平淡，不过这一时间段中，戴进、吴伟、唐寅、文征明、谢时臣、文嘉、文伯仁、钱毅、蓝瑛、宋旭、等等名家都有雪景图传世。

明

明_戴进_雪山旅行图

戴进的《雪山行旅图》是明代雪景绘画的经典之作，为纸本设色的大幅立轴，颇有气势。图绘群山巍峨高耸，古松参天，林壑幽深，山间溪流飞瀑，屋舍参差，有骑驴的行旅，荷担的樵夫，峰高路险处寺院隐于松林之中。此图将世俗的田园生活与清静无尘的修道之地融为一体，构思巧妙。

明_董其昌_寒崖积雪册页

明_蓝瑛_仿王维雪溪图

明_蓝瑛_雪溪载鹤图

明_刘原起_灵岩积雪图

明_钱穀_雪山行旅图

明_文徵明_雪满群峰轴

明_文徵明_雪山图卷

明_吴伟_灞桥风雪图

吴伟的画如其人，豪放不羁，线条放肆不拘常法。《灞桥风雪图》图中绘有溪水一湾、小桥一座、一峰凸起，寒林与茅舍散落于画面之中，画中多用笔重墨，干枯多飞白，画面给人以痛快酣畅之感。

明_吴伟_寒山积雪图

明_项圣谟_雪影渔人图

明_谢时臣_武当雪霁图轴

清代画家画，也大有人在，弘仁、王翚、樊巧、章声、上睿、杨晋、方士庶、吴谷样等，均有作品流巧，但比较前人，却感觉差的太远，个中原因不言自明。

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清_弘仁_西岩松雪图轴

清代的雪景山水画造境从整体上来说完全改变了宋元明以来具有的“荒寒”品格，转向了以雅淡、野逸为宗的格调。这是在董其昌的“南北宗论”的巨大影响下产生的变化。

清_弘仁_雪山图

清_黄鼎_群峰雪霁轴

这一时期的雪景绘画可以分为三种风格，第一种是以“四王”为代表的淡雅、清寂的风格。他们主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”

清_王翚_临范宽雪山图

但问题是四王无论是师宋人还是师法自然，都以元人的笔墨语言去套用，因此就落入到一个固定的模式中。四王的笔墨是精妙的，但绘画最重要的精神、气韵亏欠太多。

清_王翚_山窗对雪图

第二种是以“四僧”为代表的野逸、荒率的写意风格，他们的山水都具有冷逸的风格特征，饱含萧条淡泊、闲和严静的气息。

清_萧云从_雪岳读书图