毛主席的书法非常好，大气又不失自己的风格。大家喜欢他的作品更喜欢他的人，一代领袖一代伟人，留下来的作品自然是非同凡响。

在革命年代，很多的人都模仿毛体的书法字，可以说毛体的字对于大家影响甚远。其实光论书法的话不全面，因为书法是与时代的背景完全贴合在一起的。

细看毛主席的书法，他的书法是不拘一格，但又建立在传统笔墨的一些章法上面。不脱离章法却又独有个性，这也是“毛体”书法最难得的地方。

所以后面无论多少人模仿毛体书风，无论怎么来研究毛主席的字，当然也不乏很多好的模仿者，甚至可以说从笔法上都写出了属于自己的新风格。但无论怎么说，还是毛主席自己的字更大气更无拘无束，不是大家模仿不好，而是整个社会赋予给字体的历史背景已经不同了。

历史背景变化了，创作者的心境变化了。正如毛体之中当年所写的沁园春一样，放到现在的人来创作，一定是缺少了当年的激情澎湃。

这是一个明显的变化，我们通过毛主席几位子女们留下来的书法作品，一些硬笔信件可以很清楚地看到。

他们都几乎是模仿与传承了父亲的笔法精髓，整个作品庄重又显大气，但整体来讲作品缺少父亲当年的时代背景所赋予的生命力。

意境变化了，作品自然是会变得完全不一样的。首先我们一起来看看李讷和李敏两位才女的书法作品首先细看她们的作品，笔法上面给人一种浑厚感，并且笔墨在挥毫之间流动性非常强。

这一点与毛体一样，庄重，气势饱满。可以感受到创作者在书写时候的那一种痛快感。尤其是笔墨在毛体的影响之下，毛主席几位子女的创作几乎差不多，尤其是笔法上面，可以说是传承得真不错。

正所谓视觉的冲击感，还有整个笔势的神韵，还有笔下毛体的影子，这不能说是完完全全的模仿，是一种精神的传承。

写字贵在真诚与自我的一种收放自如，又比如毛新远的一些硬笔作品，与亲人之间的对比也差不多。尤其是与毛岸英的字一样，笔势得益于毛体的精髓，字迹多少有一些倾斜的样式，在笔势上面来讲更是出入自如，欣赏起来不算是真正的名家大作，但一样受人喜欢。