李安成就全球最火女主角

李安是个比较特殊的导演，他的作品并不算多，到目前一共14部，但其中华语电影却仅有5部。

除了出道时候拍的“父亲三部曲”外，就是《卧虎藏龙》和《色，戒》了。

而今天的这部电影，在他的导演生涯中，着实是具有特殊意义的一部影片。

《理智与情感》

电影中的女主角，是姐妹俩爱琳娜和玛丽安。

父亲临死，叮嘱长子约翰，照顾三个同父异母的妹妹和继母。可这儿子窝囊，怕老婆，老婆芬妮又不是善茬。

夫妇俩从伦敦来到诺兰庄园，继承财产。

没几天，芬妮叫来弟弟爱德华，准备接管。母女四人打算投奔远亲。

不料，温和厚道的爱德华，与大龄剩女爱琳娜一见钟情。

芬妮慌了，赶紧打发他走人。

母女们寄人篱下，詹太太和约翰爵士人虽热情，但太闹，整日聒噪。

玛丽安躲去弹琴唱歌，来了位退役上校布莱登，一下被美女征服。

玛丽安嫌人家老气横秋，不搭理。

有天在外不慎扭了脚，一个小伙骑马遇见，二话不说，抱起她淋雨送回家。

她一下迷上帅哥，二人坠入爱河，缠绵甜蜜。忽一日，帅哥卫乐比找个理由，去了伦敦。

不光妹妹，姐姐也心灰意冷无精打采。

有个姑娘露西，对爱琳娜咬耳朵：你嫂子的弟弟爱德华，与我五年前私订终身，千万别说出去！

詹太太看姑娘们不开心，带她们去伦敦，找心上人。

舞会上，爱德华没露脸，傻乎乎的弟弟罗伯来顶包。

卫乐比没事人似的，撇清干系，身边另有个姑娘。

玛丽安大受刺激，却放不下。有事来京的布莱登，送姐俩回乡下。

玛丽安一回去，就发疯似地跑去看卫乐比的庄园。

瓢泼大雨中，布莱登找到抱回来，又请大夫，又接母亲，跑前跑后。

玛丽安大病一场，差点儿没命，这才看清，与布莱登好了。

爱琳娜则把一切埋在心底。有天爱德华来了，一家子喜出望外，她却淡淡地打发走。老二追问，这才和盘托出。

姐俩互相指责，一个太冷，一个太热。

又一日，爱德华再登门，爱琳娜不动声色送上祝福。

对方说，自己还是单身，露西跟他弟弟对上眼了。爱琳娜喜极而泣，大放悲声。

最后，两姐妹幸福地披上婚纱，各有所依。

《理智与情感》在1995年上映，彼时，《饮食男女》作为李安“父亲三部曲”的收官之作，这是第一部他导演的西方电影。

虽然他更希望把这个第一次留给后来的《冰风暴》，但也是各种机缘巧合，他终于接了这个剧本。

拍摄这样的经典作品是好事，也是坏事。

好在于情节早已深入人心，无论是剧情的跌宕起伏还是结尾的精妙设计，都已经是现成的，特别是简·奥斯汀这样家喻户晓的作家作品。

但难度在于如何把一个大家耳熟能详的作品拍好，如何把大家心目中的形象鲜活地展示，这不是个讨喜的活，

特别是李安作为一个东方人，在对英国经典戏剧文学的理解上，始终不及本土演员。

然而，也许正是由于李安东方的文化特质，造就了这部经典之作的成功。

特别是镜头下所塑造人物的隐忍，这反倒是西方导演难以理解和表达出来的。

李安实在是很善于将这样东方式的隐忍放在自己的影片角色中。

无论是“父亲三部曲”里的郎雄饰演的三位父亲，还是《卧虎藏龙》里的李慕白和俞秀莲，《断背山》里的恩尼斯，骨子里都有种难以言说的隐忍。

而在《理智与情感》中，更有很好的人物角色，让他通过细腻的镜头表达，去传达这样东方式的隐忍。

李安把片子里理性与狂热、金钱与爱情的平衡，处理得恰到好处。

他没有急着标榜人设，而是选择娓娓道来。

甚至直到电影开场十几分钟，两位女主的父亲去世，埃丽诺看着妹妹弹琴泪流满面的侧颜，才让人第一次认真看清这位女子的面庞。

相比于妹妹玛丽安的热情奔放和情感外露，艾玛·汤普森饰演的姐姐埃丽诺俨然是更为内敛的性格，作为三姐妹中最年长的一位，她对于感情也有着自己的节奏和步调。

她和费华士的交往完全不似玛丽安与卫勒比那样炽热得众人皆知，无论是闲庭散步还是河边遛马，两人都是十分端庄地保持距离，以及如朋友般的交谈。

这可能由于是大姐，埃丽诺所修炼出的稳重。

这一母三女的家庭结构，其实像极了《饮食男女》中一父三女的结构。

长姐作为大女儿，天然地承担起了母亲的角色。

而真实的母亲在这个家庭中，是缺位的，或者说只是一种存在却没有发挥出对女儿的保护，于是大女儿上位，并带着这个身份所特有的沉稳和矜持。

正如《饮食男女》中的朱家珍操持着整个家，反而失去了她这个年龄所特有的热情。

而身兼编剧一职的艾玛·汤普森，则最大程度发挥了她讲故事的能力，怪不得能斩获第68届奥斯卡奖最佳改编剧本奖。

影片依然是个大团圆的结局，但在这场理智与情感的角逐中，很难说哪一种是更正确或更具借鉴意义的。