蔡明原本是我非常欣赏的一位明星。

我觉得她不仅颇具表演天赋，而且很有进取精神。

她总是在不断地挑战自己，提升自己的业务水平。

不演电影，就拍电视剧，不拍电视剧，就和郭达、潘长江一起演小品，不演小品，就拿起话筒唱歌，还唱得像模像样。

总之就是闲不住。

可是不知从什么时候开始，她的脸就变得越来越“奇怪”了。

甚至到最后，原本表情很丰富的一张脸，“僵硬”到都无法呈现明媚自然的笑容了。

娄艺潇，我也很欣赏，在《爱情公寓》中的表演，多有灵气啊。

可以说要颜值有颜值，要演技有演技，还呈现出了一般女演员所没有的豪爽和大气。

可是最近看到她，哎呀妈呀，她这是咋滴啦？怎么那张脸，也“整”得让人“无法直视”了？

和蔡明姐同框，两个都好似“芭比娃娃”，原本的辨识度没有了，就像两姐妹，分不清谁是谁？

还有在《特战荣耀》中扮演冷静的周牧茵，一出场，便让人感觉到一股浓郁的“医美感”。

还有出演过《上位》的文梦洋、被誉为“抗战神剧钉子户”的周扬，以及我们都很熟悉和喜欢的闫妮，和被誉为80年代影坛“大姐大”的刘晓庆。

不知道现在的女星，为何如此热衷于将自己的脸整的得“奇奇怪怪”？

我觉得与演艺圈一度盛行的“畸形审美”，有很大的关系。

也许在很多人看来，狐狸模样、尖下巴的“网红脸”就是美的？

然而她们却忘了，荧幕上并不是只有“妲己”这一种角色啊。

如果她们演军人、演农民、演女工，也是欧式大双眼皮和充满“玻尿酸”的脸蛋，那该是怎样的“不伦不类”？

所以，现在很多女星的造型都遭到观众吐槽，也就成了意料之中的一件事情。

另外，这些女星，之所以那么热衷于在自己的脸上“动刀”，还有一个原因，那就是对自己的那张脸——很不自信。

可是她们却忘了，观众更希望在荧幕上欣赏到艺术美，而不是庸俗的“千人一面”的“塑料美”。

这使我们愈发怀念过去所看到的那一张张自然生动的脸庞。

在过去很长一段时间里，女演员都崇尚的是原生态的自然美，该什么样，就是什么样。

哪怕有的女演员，长得相貌普通，甚至貌不惊人，但因为她们拥有惊人的演技，所塑造的荧幕形象形神兼备、深入人心，所以照样成为了观众所喜爱的大明星。

今天，咱们就不妨说说其中的6位。

她们所呈现的“艺术美”，才更令观众叹服和赞赏。

舒绣文的确不算是传统意义上的美女。

她没有瓜子脸，没有大眼睛，颧骨还高，下巴也比较宽。

然而她在《一江春水向东流》中所扮演的王丽珍是多么的活灵活现？

出场那段西班牙女郎舞，跳得那么专业，神采飞扬，活力四射。

晚宴那场“泼妇骂街”，又将王丽珍的飞扬跋扈、泼辣凶悍，展现得淋漓尽致。

她的这场戏，后来被作为“表演教科书”，供表演系的学生们借鉴和学习。

舒绣文在这场戏，呈现了人物的三个层次。

一是醋意大发。

王丽珍一直都很倾慕张忠良，后来朝夕相处更对他欣赏有加。但她其实对张忠良从未真正地产生过信任，因为他既然可以委身于自己，那么更可能被别的更有姿色和财富的女人所诱惑。

所以，她在这份感情中，其实是处于弱势的地位，当素芬出现时，她自然感受到巨大的威胁。

于是她惯用气势汹汹的凌厉，来掩饰内心的虚弱和慌张。

二是王丽珍那疯狂的占有欲。

王丽珍一直都生活在“众星捧月”的环境中，要啥得啥，使她养成了武断专横的脾气和性格，稍不如意便撒泼打滚。

三是对感情失去掌控后的挫败感。

因为王丽珍自私跋扈而虚荣，所以她怎能容忍自己输在一个“低贱的女佣人”的手里？

因此她的咄咄逼人、她的歇斯底里、她的狂躁失态，就全都有了来处。

舒绣文通过起伏跌宕的语言、精准到位的神情、大幅度的形体动作，将王丽珍的翻脸无情、阴狠冷酷，全都展现得淋漓尽致。

试问现在被整成“狐狸脸”的女星，谁能演出这样入木三分的效果？

舒绣文个头不高，但她所表现出来的强大气场，却令人倒抽冷气。

她表演时的自信，源自于她对角色的深刻理解，源自于她对王丽珍的“热爱”，源自于她在创造这个角色时所付出的心血和努力。

为了演好王丽珍，她在生活中都好像变了一个人，出现在朋友们面前，也尽显“王丽珍”般的轻佻和泼辣。

片中那段西班牙舞，导演原本可以找专业舞蹈演员做替身，但遭到舒绣文的拒绝，她相信自己能够完成任务，并表示一定能够让导演和观众满意。于是她晚上拍戏，白天就到舞蹈老师家里去学习，一连学了几个月，脚都练肿，但呈现到银幕上的效果，却是那么惟妙惟肖。

现在，还有几个女演员能够像舒绣文这样认真敬业？巴不得除了特写之外的所有镜头都用替身。

所以，舒绣文的自信，不是凭空而来。

而这样的自信，又不知甩了如今那些女明星多少条街。

舒绣文长得不美，但她却令王丽珍这个角色闪闪发光。她所创造出的“艺术美”，又令多少“整容女”感到脸红？

胡敏英也不漂亮。

在当年美女如云的八一厂演员剧团，她的颜值，应该处于“垫底”的位置吧？

她大脸盘，小眼睛，鼻梁也不算高，嘴还大。

用电影导演专业的话语来说，她并没有长一张“特别上镜”的明星脸。

然而看过她在《英雄虎胆》中所扮演的女匪首李月桂之后，谁能对她的表演，感到不服？

无论是弹扬琴时所表现出的专业状态和潇洒动作，还是在暗中观察曾泰时的深藏不露的玩味眼神，也无论是和匪首李汉光谈论战术时的眉飞色舞，还是和阿兰争风吃醋时的怒目圆睁。

她的每一场戏的每一个表现，都令人拍手叫绝。

后来，她又演了《夺印》中的烂菜花，演了《雷锋》中的地主婆，戏份都有限，但表演却都很出彩。

我觉得胡敏英表演的魅力，最打动观众的地方，就在于她的真实。

她在表演时，早已忘记了自己容貌上的缺陷和不足，而是全身心投入到角色的状态，并且做到了让观众也忘记她的容貌，却将角色的精神状态，牢记于心。

什么是演员？我觉得这才是真正的演员。

她的那张脸，放在人堆里，很容易被淹没。和同在《英雄虎胆》中出演女特务阿兰的王晓棠相比，更是有云泥之别。

可是因为她演技精湛，反而让观众觉得，她那张平淡无奇的脸庞，却正好符合李月桂的人设和特点。

她也因此成为了影迷眼中魅力无限的女明星。

这又打了多少“整容女”的脸？

有人说，“貌不出众”的女演员，只能在影视剧中演反派或配角，那就大错特错了。

比如在老版《渡江侦察记》中扮演刘四姐的李玲君，演得好不好？非常好，对不对？

然而她长得好看吗？那还真不符合现在的“网红脸”审美标准。

但她所扮演的刘四姐，是多么的家喻户晓，难以替代？

这个角色，原本是由上影厂的美女明星秦怡来扮演。然而因为秦怡当时正在怀孕，所以只好另外选择女演员。导演原本也想找形象更好的李萌来扮演，可是而当时上影厂的领导却建议让初出茅庐的李玲君来试试。

李玲君的银幕形象，不是标准的“大美人”，然而她的身上，却兼具农民的质朴和女兵的干练，所以扮演女游击队长，真是再合适不过。

事实上，李玲君所扮演的刘四姐，也的确得到了广大观众的普遍赞誉。

我觉得最重要的原因，一个是李玲君很“像”刘四姐，另一个是她的表演朴实无华、深刻内敛，与大家心目中的“刘四姐”，十分吻合。

谁说银幕上的女主角，就一定都是肤白貌美的“大美人”呢？

所以，大家在看这部电影的时候，从没关注过女演员的容貌美不美，而是被她所呈现的性格美，所深深地吸引住了。

也因为李玲君在《渡江侦察记》中的表演获得了成功，所以她一跃成为了当时上影厂另一位被力捧的花旦，接连主演了《闽江橘子红》、《不夜城》、《小康人家》、《钢人铁马》等众多电影。

有的女演员误以为非要长一张“狐狸脸”，才能获得更多机会，那真是“短见薄识”的一种体现。

因为，那只能迎合一小部分导演和观众的审美情趣。

为何直到现在，观众都在期待更多的类似于李玲君这样的女演员出现？

就是因为现在“假”的东西太泛滥，而“真”的东西，却已然稀缺了。

李小力这位女演员，可能很多观众都已经忘记了。

但她在《敌营十八年》中所扮演的女特务罗茂莉，和在《子夜》中所扮演的交际花徐曼丽，却那么清晰地印刻在了观众的脑海之中。

李小力长得漂亮吗？我觉得也只能用“相貌平平”来形容。

大脸，鼻梁也不高，下巴也比较宽。与现在的“网红脸”相比，简直是背道而驰。

但她胜在有辨识度。

这使她哪怕是站在美人堆里，也能给观众留下深刻记忆。

我想，也许正是因为李小力长得“不好看”，所以她几次报考长影厂演员剧团，都被拒之门外。

然而她却并未气馁，而是始终执著于自己的艺术梦想。

1978年她如愿考入北京电影学院表演系，尽管班上汇聚了方舒、沈丹萍、刘佳、刘冬等大美女，可是她还是很快就凭借出色的表演才华，脱颖而出。

1980年王扶林导演执导新中国成立后的第一部电视连续剧《敌营十八年》，邀请李小力在其中出演女主角，然而她却偏偏看中了剧中的反派罗茂莉，认为更有挑战性。

事实上，李小力的确凭借生动的表演，将这个女特务的形象塑造得栩栩如生。

以至于到现在，我们都忘记《敌营十八年》中女主角的模样了，但罗茂莉的形象，却还是那么触手可及。

然后她又在电影《子夜》中出演了交际花徐曼丽。

这是一部“男人戏”。

而且在很多观众的固有印象里，交际花应该由长相很妩媚很妖艳的女演员来演才行，比如现在很流行的“尖下巴网红脸”，其实最符合观众心目中的“交际花”、“姨太太”之类的形象定位。

然而就是貌不惊人下巴不尖还很宽大的李小力，却将徐曼丽这个角色的性格、做派、气质、内在心理，都刻画得演绎得细致入微。

李小力不仅演反派很出彩，就包括她在电影《人生》中所扮演的女二号黄亚萍，也是那么层次分明。

所以女演员的长相重不重要呢？当然很重要。

但我觉得更重要的，还是演员如何通过演技，将角色塑造得真实可信。

李小力之所以能够将罗茂莉、徐曼丽等角色呈现得活灵活现，最大的原因，就是她脸上丰富的表情，使得人物更加深入人心。

而如果换一张僵硬的“整容脸”，该有的表情做不出来，只能用一张“石块”般的面孔对着镜头，那么角色的魅力，自然就会大打折扣，

丁嘉丽也是靠演技征服观众的演员。

她没有一张貌美如花的脸庞，颧骨高，嘴微突，面相还略显刻薄。

所以从出道到现在，她似乎从未演过“美女”之类的角色。

然而她所创造的“艺术美”，却令更多的观众所津津乐道。

1986年，她在北影厂拍摄的电影《山林中头一个女人》中，为“北影三花”之一的李秀明配戏，出演了一个叫“大力神”的角色。

然而“不美”的丁嘉丽，却凭借精湛的演技，力压美丽的李秀明，而成为第七届金鸡奖获奖女演员。

1998年，她又在根据老舍先生同名小说改编的电视剧《骆驼祥子》中出演了虎妞一角。

这个角色许多大明星都演过，如北京人艺的舒绣文、李婉芬、八一厂的斯琴高娃等，并且她们的表演，都得到了广大观众的一致肯定。

然而丁嘉丽还是凭借大开大合的表演，将虎妞这个角色，塑造得别具魅力。

尤其是近几年，丁嘉丽的演技，更是得到了众多年轻网友的广泛认同。

《安家》中的潘贵雨，为了给儿子买房，撒泼打滚逼迫女儿房似锦掏出一百万。一个“狠心”母亲的形象，被她塑造得鲜活生动。

然而到了电视剧《门第》之中，她又摇身一变，成为了一个善良忠厚的女人，辛苦半生，为儿子付出，却得不到孩子的理解。丁嘉丽又将这个母亲的委屈、不甘和隐忍的内心，都展现得淋漓尽致。

在电影《你好，李焕英》中，她扮演人到中年的包玉梅，短短两场戏，便将角色仗义的性格、豪放的做派，给层次分明地演绎了出来。

看这些影视作品的时候，谁有留意过她“长得美不美”，是不是“锥子网红脸”呢？大家都被她生动传神的表演所震撼了，对不对？

所以一个女演员长得如何是天生的，但演得好不好，却是可以后天培养的。

有的女演员想走捷径，以为演得不好，就只能靠“长得好”吸引人。长得不好就靠“整得好”来弥补，殊不知观众最欣赏的，还是演员本身的那张脸，以及她通过这张脸所塑造的充满个性魅力的人物。

丁嘉丽无疑就是这样的一位好演员。

我很喜欢迟蓬这个演员。

原因有三。

一是演技确实好，令人伸出大拇指，由衷叹服。

二是创作态度认真严谨，从不计较角色大小，哪怕戏份再少，也能演出别样的光彩。

三是不随波逐流，也不跟风整容，从容淡定，自然发光。

和迟蓬同时出道的许多女演员，都因为“不服老”、“随大流”等原因，纷纷加入了“医美”大队，结果，将自己“整”成了千篇一律的“网红脸”，使自己原本的自然美，都荡然无存了。

一个女明星，失去了独特的魅力，谁还会继续关注她？

倒是迟蓬，一直都很坦然地面对自然衰老这件事情。

作为演员，迟蓬不算十分好看。

她出道的时候，正是80年代中国电影蓬勃发展的时期，那时涌现出了众多美女明星——刘晓庆、陈冲、张瑜、潘虹、李秀明、姜黎黎、宋晓英等，各有各的美，各有各的俏，百花齐放，争奇斗艳，好不热闹。

所以1982年迟蓬出道主演《红线》的时候，她并未引起更多观众的注意。

原因大概就是因为她“貌不惊人”吧？

然而随着时间的推移，大家却愈发感受到了这位女演员的自身魅力。

这是她通过一部部经得起考验的作品而建立起来的观众基础。

是“厚积薄发”的一种结果。

《黄河谣》中的柳兰 、《沂蒙》中的于宝珍、《温州一家人》中的赵银花、《百鸟朝凤》中的师母、《安家》中的严阿姨、《守岛人》中的王母等，有的角色戏份极少，然而迟蓬却能凭借演技，使得每个人物都跃然于荧幕之上。

尤其是在今年热播的电视剧《幸福到万家》中所扮演的林桂枝，那细腻传神的表演，更是被观众誉为“宝藏演员”。

我想，如果迟蓬也“整”成了“网红脸”，那么她还能最大程度地展现自己表演的魅力吗？她还能拥有如此宽广的戏路吗？

答案肯定是不会的。

所以一个女演员的艺术生命是否长久，真的并不取决于她是否迎合了看某些“畸形审美”标准，而在于她是否坚持不懈地持续呈现令观众信服的作品。

可是如果一个原本充满灵气的女演员，只是为了迎合市场，而做一些不必要的改变，最终导致自己面部僵硬如石，再也无法做出丰富的表情，无法演绎生动的情绪，那么，这个女演员，距离淘汰，也就不远了。

所幸现在的观众，都已经意识到了这一点，真正的美，并不就只是单一的欧式大眼皮，高耸的鼻梁和一张鞋垫般的小脸。

而是崇尚自然之美，拒绝人工斧凿的造作和矫饰。

这使得“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美重新回到了主流，也使得众多坚守着自然本真的女演员，再次赢得了市场的尊重。

可是那些因为“医美”而离市场越来越远的明星们呢？她们也只能望着镜子里的“假鼻子假脸”，而暗自嗟叹了。

说到“长相普通”却魅力无限的女演员，各位还想起了哪些明星？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行互动。文/DJ雅清编辑部：小静

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