北宋嘉祐二年（1057年）二月，这是一个早来的春天。

这一年，欧阳修担任礼部贡举的主考官，以翰林学士身份主持进士考试；时年，五十岁。

“这份卷子，答的如此好，老夫看了，实在是欢喜啊。可谓，本场最佳。禹玉，你也来看看。”欧阳修说着，将试卷递给身边的副考官王珪。

“大人，属下有一个疑问，不知该不该讲？”王珪仔细看了卷子，又递给了身边的梅尧臣和其他阅卷人。大家传阅一番，都一边叹服，一边发出赞美之声。

欧阳修捋了下胡子，温和道：“莫不是觉得这篇文章不佳？”

“非也，非也，文章是绝妙好辞，但这文风似乎也太像大人的弟子曾巩了，若是取了头名，怕不能服众。”

宋人科举，讲究糊名和誊录，名字被遮住了，卷子也被专人另抄过一遍，就是为了杜绝舞弊。本意是为了不让考官徇私，给自己认识的亲友弟子大开绿灯。而此时，欧阳修却被这个制度捆缚住了手脚，眼睁睁看着一份好卷子，却不能给予第一名。

“是，老夫也不能确定这不是曾巩的试卷，为了避嫌，还是不取第一了。”

梅尧臣在一边叹息道：“可惜，可惜了这一篇好文章啊。”

王珪等人都齐声称颂道：“大人大公无私，是我辈楷模。”

结果试卷拆封后，才发现这份卷子的作者并不是曾巩，而是四川来的一个年轻人，名叫苏轼。与苏轼一同被欧阳修录取的，还有他的弟弟苏辙。就这样，一代文豪苏东坡，就与状元之名失之交臂了。

嘉佑二年的进士科，群星闪耀，录取了苏轼、苏辙、曾巩、曾布、程颢、吕惠卿、章敦、张载等一众英才，将北宋未来近五十年间的精英人才一网打尽，近乎“野无遗贤”，欧阳修作为主考官，可谓功不可没。说起张载，大家可能陌生，但只要提到他说过的被千万读书人奉为圭臬甚至信仰的四句话，大家就耳熟能详了，那就是“为天地立心、为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”，当时的人，都称他为横渠先生。

考试结束后，欧阳修收到了一封举子的感谢信，览信之后，欧阳修只觉得额头冒汗，夫人在一边关切道：“大人，信中有何要事，竟让您如此？”

欧阳修擦了一把额上的汗，缓缓道：“后生可畏，老夫当避让三分了。”夫人拿过信札，看见落款处，赫然写着苏轼的名字。

这之后，欧阳修不时拿出以前写过的文章来修改一番，夫人规劝道：“大人公务繁忙，还改这些文章做什么，是怕国子监的先生笑话吗？”

欧阳修笑道：“不怕先生骂，却怕后生笑。”夫人在这笑声中仿佛又看到了那个从四川走出来的青年苏轼。

“听说苏轼去凤翔上任了，大人是想这后生了吗？”夫人一边轻轻笑，一边揶揄着自己的相公。

“我前几日做了一首小词，如今看，还真是应景。”欧阳修拿出那份手稿来，只见上面写着一首清丽却又深情的小词。「链接」点击蓝色链接，可以去喜马拉雅收听长安燕语老师给大家倾情播出的本期节目。《听见宋词》在喜马拉雅等你哦。

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

候馆是迎宾候客之馆舍，暗喻这首词是离家远行的人在旅途中的所见所感。他都看到了什么呢？是梅残、是柳细、是草熏、是风暖，是一派仲春的好风景。一位孤独的行人，骑着马儿，离开了候馆（旅舍），望着已经凋落的梅花，走过溪上的小桥，拂掠那岸边的柳丝，迎着东风，踏向那散发着芳香的草地。词人以候馆始而征辔终，我们的思绪便从春景，又拉回了行旅，词人先是将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后笔锋一转，折入旅人的怀乡之情，形成强烈的激射。以乐景来写离愁，对比之下，便得到了离愁加倍的效果。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

如此明媚的春景啊，本应是欣欣然让人快意的，可此时却没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重。那片离愁似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。这“迢迢不断如春水”的比喻，妙在即景设喻，触物生情，亦赋亦比亦兴，是眼中所见与心中所感的悠然神会。从这一点说，它比李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”显得更加自然。古人喜欢以流水来寓相思或别意，建安七子之一的徐干有：“思君如流水，何有穷已时。”（《室思》）；大唐诗仙李白有：“相思无日夜，浩荡若流波。”（《寄远》）。这春水迢迢，离恨无期，怎么能让人不伤感，不愁苦呢？

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到楼上的思妇也一定有着同样的感觉。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。你那样凭高倚阑远望，又能望得见什么呢?

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

她在思念时只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到的，只不过是一望无际的草原。那尽头，又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？最后两句重复“春山”，用意深刻。这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能达到的地方，又是她的想象所能达到的极限，远方到底怎样，她不得而知。然而越过了春山，也就是越过了她的目力和想像之所及，但她还是要倚那危栏。远行的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。这就是结句“行人更在春山外”数百年来，不知感动过多少人的缘故吧。

整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。

离愁如春水，行人更在春山外。语尽而思不尽，还有那么多未说出的思念就那红尘之中，就在那春山之外。而你我，不管在人生的路上走出了多远，即使在那春山之外，也一定会有人在思念着我们吧。就像，欧阳修会惦记远行的苏轼，就像我们今天也会惦记那个一千年前愿意提携后进的一代文宗——欧阳修。

《踏莎行》 宋代 欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。