从演员到导演，从导演到制片人，表面上看似是简单的台前到幕后的关系，但实际上却需要强大的资源调配能力。
罗珊珊在大荧幕前已经沉寂多年，再次现身却以制片人的身份亮相，而这背后却是十多年时间的厚积薄发。
演员到制片人罗珊珊是谁，或许因为她“消失”得太久了，很少有人记得。
罗珊珊20岁刚出道就与姜武合作在《杀青》中出演女一号，21岁时又在《金粉世家》中与陈坤、刘亦菲同台竞技。
罗珊珊从中央戏剧学院毕业后，只在演艺圈短暂停留后，于2006年后便很少有作品问世，关于她本人的消息外界也是知之甚少。
不少人猜测罗珊珊“嫁入豪门”，也有人猜测罗珊珊这是还没红起来就“过气”了。
然而当2024年贺岁片《封神榜一：朝歌风云》上映时（以下简称封神），罗珊珊给了这些莫须有的猜测一个响亮的耳光。
在封神的制片人一栏赫然看到了罗珊珊的名字，原来沉寂十多年的罗珊珊早已完成了演员到制片人的华丽变身，这个八零后的女子其实并不简单。
这两年中国文化输出的力量日益强势，在这方面做出突出贡献的，就是最具代表性的中国神话故事类的影视作品的问世。
罗珊珊不仅以制片人身份现身封神国内的发布会现场，同时她还代表国内制作团队现身海外市场的宣传。
国内观众对于“封神榜”的故事，几乎是家喻户晓，但是海外市场仍然开阔的市场前景，为了将“封神榜”的故事更好的宣传出去，走出国门走向海外市场，罗珊珊根据不同国家的文化差异，制定了符合各国文化属性的宣传策略。
封神一在国内上映时间是2024年年初，但在2024年法国奥运会期间，罗珊珊就瞅准了“中法建交六十周年”的契机，将奥运会和中法建交这两大国际性热点结合在一起。
带着“封神故事”现身法国上映礼现场，狠狠地在海外打响了中国文化宣传的第一枪。
俗话说“酒香不怕巷子深”，但如今这个国际形势，中国乃至代表中国文化的故事，也需要有“酒香也怕巷子深”的理念，也要为自己的文化做包装做宣传。
这一点非常考验一部作品的公关能力，更考验制片人的“铁腕”商务能力，从这一点来看，罗珊珊的能力绝不是盖的。
不是每个演员都能顺利转型外界猜测罗珊珊由演员到制片人的成功转型，是靠着背后万忠波的强大资本做靠山，其实这一点没什么可争议的。
善于利用手里的资源，善于盘活手里的资源，这本身就是一个人强大的能力，或许资本和资源不是自己的，但是能够握在手里为自己所用，这就是自己的。
罗珊珊现身海外市场为封神做宣传时的样子，身上早已没有了刚出道时青涩的影子，更多的是稳重和成熟。
而她为中国文化输出所做的努力，更是让国内更多的导演、制片人看到中国文化应该更多地走向国际，因为中国有这个实力。
说到演员转型到导演，或者直接转型到制片人的案例，在影视圈其实并不少，凡是转型成功的，他们不仅在曾经的演员道路上，就有丰富的经验，转型后更是做出了惊人的成绩。
其中最成功的一位就是凭借《你好，李焕英》、《热辣滚烫》，彻底从演员转型到制片人身份的贾玲。
如果把演员比作是个技术工种，他们只需要专注做好“演”这个工作，那么制片人就要一个项目的大家长。
不仅要考虑整个作品的方方面面，还要将手里已有的资源盘活，假如资本不够还要为项目跑投资拉赞助、谈判、沟通等等，这其中想象不到的工作内容庞大而冗杂。
而贾玲在《你好，李焕英》里是同时兼顾着演员、导演、制片人等多重身份，这就不难想象她所兼具的任务是多么复杂。
另外一位和罗珊珊有着相似经历，也是由演员转型成功同时也备受争议的，就是陈红。
陈红的优秀作品多不胜数，她在《三国演义》里扮演的貂蝉，更是被誉为史上最像貂蝉的美人，而在大多数人眼里，陈红嫁给陈凯歌那就是如鱼得水。
一个是大美女演员，一个是才华横溢的大导演，本可以安心等着被陈凯歌安排适合的角色，心安理得享受顶级资源，但陈红偏要自己做制片人。
都说女人最好的状态，就是和伴侣像战友一样能够并肩作战，像罗珊珊和陈红这样的女人，就是自己活出了“女将军”的样子。
陈红第一部单独做制片人的片子，就是那部有名的《赵氏孤儿》，但是谁也没有想到，《赵氏孤儿》开机当天就发生了片场坍塌的事故。
一方面是开机第一天媒体现场的大肆宣传报道，一方面现场的残垣断壁和受伤人员，陈红没有一点制片人的经验，但却有要帮助陈凯歌一起扛起来的勇气。
陈红第一时间联系医院，安排受伤人员就医，同时重新调派现场工作人员，快速收拾现场，保证其他组成员投入拍戏状态。
后来从媒体报道出来的信息来看，都说陈红不够人情味，那么乱那么多人受伤却还要继续坚持拍戏，但是只有专业的人才能看出，陈红当时的临危不乱才拯救了更多的人不至于跟着陷入混乱的局面。
这或许才是优秀的制片人最应该具备的素质。
女性先天所具备的忍耐力和情商，为她们创造了更多的可能性，演员或许需要靠脸吃饭，但是制片人绝对需要脑子，这不是想做就能做得好的。
从这一点看，罗珊珊是做得非常不错的，期待后续能看到她主导的更多优秀作品。
