冯小刚联手赵丽颖的新片《向阳花》上映前，制片方的官方预测票房在2.9亿，看起来好像是不少，但要知道这近三亿的票房背后是冯小刚和赵丽颖的联手合作，这个数字未免太保守了点。
是冯小刚导演懂得低调了，还是对于《向阳花》这个剧本即便是冯氏操刀也知道无法力挽狂澜呢。
从力推到差评 因为什么？赵丽颖这两年的影视事业混得风生水起，自从《第二十条》播出后，赵丽颖不仅为自己杀出了转型成功后的另一番天地，更为行业内正处在容貌焦虑、演技瓶颈的八五小花们指明了转型破局的方向。
无论是“郝秀萍”的衣不遮体、蓬头垢面的外表，还是“高月香”粗俗的方言，野蛮的行为，都让同龄的演员看到，上了四十岁的女演员也未必只能徘徊在小花中抢饭吃。
而另一方面，冯小刚一直都是行业内的常青树，从《我不是潘金莲》5亿的票房到《芳华》力挽14亿，冯导早已不是那个局限在《大腕》、《甲方乙方》固定幽默模式的导演了。
观众看到了冯导也在想要抓住时代洪流下“女性意识”这个话题。
因此这两个因素结合在一起，再来看片方上映前预测的那近三亿的票房，还会觉得不错吗？
一个是影视圈正顶流的小花代表，一个是行业内大腕导演，三亿的估值真的是过于低调保守。
更何况赵丽颖自从“郝秀萍”这个角色过后，就有央视亲自为其站台，赵丽颖和央视联手为当年台历做宣传的视频，仅一场直播就卖掉了几万册。
这次新片上映前央视也对其力推，冯导是否真的变保守低调先不说，反正央视力推《向阳花》时的动态可一点不低调。
然而当片子上映仅六、七天时间，网上却差评一片，连央视都要坐不住邀请专家亲自测评，问题到底出在哪里？
看过影片的网友纷纷吐槽，关注“女性意识”是好的，关注底层人群生活态度也好，犯罪人群回归社会后的现实状态也好，这些都是需要群体以及社会共同关注的话题。
然而仅仅是关注热点没有深度地触达核心，这才让观众有种隔靴搔痒的难受劲，如果是初出茅庐毫无生活经验的年轻导演，做出这样的流于表面的作品实在难以抵挡观众群起攻之。
任何救赎都不该挑战法律底线《向阳花》所揭露的主题没有错，关注的热点没有错，错就错在表达方式上，底层的困难从来都不是挑战道德和法律的理由。
但是《向阳花》里却接二连三地以“生存”、“女性意识”为借口，不断在法律边缘徘徊。
这种表达方式不是单纯地贩卖苦难，而是诋毁苦难嘲讽苦难，不仅没有准备地表达出“向阳而生”的真正含义，从某种层面上而言却像是对“向阳”努力挣扎的人群的无声讽刺。
为什么是“向阳”什么是“真善美”，不是生活在优越的环境里保持与人为善的善意，而是在黑暗泥泞的现实沼泽里依然有面对黑暗的勇气。
了给孩子治病贩卖自己的青春，贩卖善良不是“向阳”，因为买不起卫生巾假扮警察骗人不是“向阳”，这些是妥协是对自我底线的放弃更是对现实的嘲讽。
社会群里每个人的生存都不是单独的个体存在，《向阳花》里过度夸大底层人群的现实的悲壮，而忽略的群体的作用以及社会制度的体现。
片子里的现实问题是存在的，但在现代社会制度下，社区的关怀政府的作用体现在哪里，不是让片子沦为为社会大唱赞歌，而是影视作品绝不能脱离现实而存在。
无论是为了母爱也好，为了公序良俗也罢，挑战法律和道德都不该成为被弘扬的主旋律。
冯氏幽默转型后再次扑街从《向阳花》里可以清晰地感受到，冯小刚作品的明显转型之路，冯小刚的影片善于利用独特的视角对突出现实的嘲讽，俗称冯氏幽默，表面上可笑但有时笑着笑着便会让人突然心头一热。
《甲方乙方》、《手机》、《大腕》等影片堪称冯氏幽默的巅峰之作，但冯小刚近十年的作品里，几乎不断地想要摸索出新的道路。
《我不是潘金莲》算是新的尝试，虽然相比较其他巅峰力作而言相当于扑街作品，但《向阳花》的结局扑街已经毫无悬念。
这暴露出顶流导演对底层人群生存的误解，或许有人会为冯小刚导演叫冤。
因为这部作品并非冯小刚主创，冯导只是执行导演，然而冯导是参与编剧的主要人员，失去生活理解，将底层人群的“挣扎”简单粗暴地用爽剧的形式呈现，难怪会遭到大多数普通观众的抵制。
有一种痛苦是无声的，像聋哑人“郝秀萍”的困境一样，明明没有声音却给人振聋发聩的警醒。
但在《向阳花》里，女性之间的友谊被包装成“拜关公”粗线条般的渲染，这依然是一种男性的视角在审视女性。
而剧中多处将镜头怼着年轻的身体拍，这仍是赤裸裸的男性视角的展现，冯小刚导演不是在揭露底层女性生活的困境，不是想让大家看到“向阳而生”的坚强，而始终还是高高在上的姿态，以怜悯以向下的施舍来对待女性的生存现实。
在过往专属于冯氏幽默的影片中，人们能够找到来源于生活同时高于生活的幽默，以此慰藉在现实生存下的压力。
但是现在冯导的《向阳花》已经无法再触达到这批观众的内心，演员只是遵照剧本演绎的工具，真正应该自省的是冯导的创造力是否还能符合当下的精神需求。
这次被央视狠批的《向阳花》一点也不亏。
