当下的瓷器市场，货源紧缺的现状愈发显著，这不仅促使收藏家与爱好者们更加审慎地选择藏品，还悄然兴起了一种新的收藏理念：“宁收精残不收赝全”。

需要注意的是，残器可不是“烂片片”，虽然有破损，但仍是精品无疑。缺憾本身，也是一种美！

乾隆“瓷母”大瓶 美国波士顿拍卖成交：1.5亿

这件瓷母的表面保存得并不是很好，身上约有5处修补和几处裂纹，“耳朵”处还少了一部分。上世纪60年代在美国，成交价仅4000美元，没想到50多年过去，却拍出了约合1.5亿人民币的天价。

究其原因，在于这种“瓷母”，是当年乾隆不计代价制造出来的“炫技之作”，烧造工艺非常复杂。青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等混合在一起，“各种釉彩”看着花里胡哨，但也代表了其古代工匠的巅峰技艺。

藏于故宫的那件“瓷母”曾一度被认为是绝世孤品，然而在美国又出现一件，自然让一众藏家争相抢购，哪怕是残的，也是全球最顶级的藏品。

比利时拍卖成交价：180万

还有这件青花釉里红大罐，残得更加厉害，不仅遍布全身的裂纹，甚至连头颈都没有。然而却在比利时的一个小拍卖会上，拍出了约合180万人民币的高价。

这场拍卖不仅让业内人士大跌眼镜，也彻底颠覆了人们对于残缺艺术品价值的传统认知。

在以往，大量残缺往往被视为艺术品价值的减分项，但此次拍卖却证明了，在真正的艺术面前，残缺有时反而能激发人们更多的想象与审美共鸣。

曜变天目碗

在国内，同样有件曾轰动圈内的残器。中国建盏，这一古老而神秘的茶器，在日本被细致地分为三大类别：兔毫、油滴与曜变。

兔毫盏，以其表面如兔毛般细腻交织的银色或褐色条纹著称，在宋代，其价值已高达三千匹绢。

油滴盏，更是以其釉面密布如油珠滴落般的斑点而名扬四海，其珍贵程度更胜一筹，价值攀升至五千匹绢。

而最为人称道的当属曜变盏。这种建盏以其釉面在光线下展现出如同宇宙星辰般变幻莫测的光彩而著称，被誉为“无上神品”。据记载，其价值高达一万匹绢，是兔毫盏与油滴盏的数倍之多。

方先生和他的半盏曜变天目碗

可惜的是，如此珍贵的曜变天目碗，三件完整器全都流落到了日本。1924年拍卖过一件，被静嘉堂背后的岩崎家族以16.7万日元拍下，当年这个价格可以在东京换1500套别墅！

而中国文博界一直对此为憾。转机发生在2009年前后，当时杭州原东南化工厂的建筑工地上，意外挖出几片光彩夺目的瓷片。后经考古证实这里是原南宋都城临安“都亭驿”遗址。

消息一出，全城的古玩商全部蜂拥而来，都想抢购这些瓷片，一块小小的瓷片片涨到几万到几十万的高价，可见人们的疯狂。

杭州的方先生见此情景，深知这些瓷片可能就是传说中的“曜变天目”，得赶紧保护起来，否则瓷片流落各地那就不好办了。于是他花费高价把20余片残片全部买下，并拼接出来半盏残碗。

陶瓷大师陆金喜复制残碗

可别小看这半盏残碗，它直接让方先生成为名震一方的收藏家。国内还专门组织了一个团队，聘请陆金喜等陶瓷大师，以这半盏曜变天目为基础，经过数年的实验，成功复制出了古代的高超技艺。

要知道，曾经曜变天目的复制技术，中国甚至远远落后于日本和法国，直到这次以后，才成功反超回去。

“没有丢老祖宗的脸”，这是很多专家心有余悸的感慨。

元青花残器

所以，别小看残器！精残瓷器，即便是经历了岁月的侵蚀或是不幸的破损，它们依然承载着真实的历史信息与文化底蕴，每一件都独一无二，是历史的见证者。

相比之下，赝品即便外观再完美无瑕，也缺乏那份真实的历史沉淀与文化内涵。未来，随着瓷器市场的进一步规范与成熟，越来越多的天价残器，不出意外将会出现的更多。