6月17日下午，由中国电视艺术委员会主办的重大革命历史题材剧《光荣与梦想》研讨会，在京举办。

本次研讨会由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持，主创代表与业界专家就《光荣与梦想》的主题思想、艺术价值、现实意义、历史价值等方面进行讨论。

作为庆祝建党100周年的重要作品，《光荣与梦想》从1919年五四运动讲起，一直到1954年抗美援朝取得胜利结尾。

在40集的篇幅里，剧集展现了中国共产党从建党到建国、立国的三十多年历程，其中感人至深的故事和性格鲜明的人物引发了不少观众共鸣。

剧集横跨时间长、篇幅有限，必须对重大历史事件进行取舍。如何安排不同历史事件的书写笔墨，如何平衡不同人物的戏份比例，如何将重大革命历史题材剧拍得深入人心？这些都是摆在创作者面前的难题。

导演刘江表示，创作《光荣与梦想》时，“见人、见诗、见细节、见冲突”是他的创作准则。刘江认为故事来自于生活又高于生活，在坚持历史逻辑的基础上，遵循艺术规律，怎么去讲比讲什么更加重要。

中广联副会长李京盛认为，《光荣与梦想》在建党百年的电视剧创作中属于一部“大”剧，其有三“大”。

其一，历史体量大。以往的革命历史题材剧更多是选取某个历史阶段、特定历史事件，又或是某个特定人物。这部剧则写出建党、建军、建国的整个历程，对中国革命主题有了更完整的表达。

其二，艺术雄心大。过往党史题材剧的创作，存在纪实性过强、想象力缺乏、拍摄手法程式化的情况。《光荣与梦想》则在故事化、新鲜度、追求诗与情三方面做了很多尝试，展现出导演自身的艺术追求。

其三，思考意义大。这部剧积累下的经验对以后党史剧创作亦有借鉴意义。

《光明日报》文艺部执行主任邓凯则谈到，这部以点带面、以情动人、以史实征服人、以细节感染人。

尤其是剧集开头，1982年修缮杨家板仓故居时，泥瓦匠发现杨开慧手稿《偶感》。创作者用今人的视角建立了跟历史沟通的渠道，也建立一个让革命的血与火跟革命领袖的情感并行不悖的渠道。

中央党史和文献研究院原科研部主任黄如军表示，剧集紧紧围绕中国共产党的“光荣与梦想”这个主题，展现出那段波澜壮阔、烽火硝烟、血雨腥风的历史。

此外，这部剧在故事脉络清晰、史实准确的基础上还突出了重点。比如，对黄埔军校的细致描写，又或是周恩来作为前线总指挥的上海工人第三次武装起义，剧集都有充分展示。南昌起义、秋收起义等重大史实也像珍珠一样被串联起来。

研讨会上，专家们对该剧将人与历史的巧妙融合表示了肯定。中国传媒大学教授王伟国认为，“失去人的电视剧艺术就失去了根本，《光荣与梦想》剧中人物与事件关系的结合非常好。”

从1996年出演电视剧《遵义会议》开始，至今演员刘劲已经饰演了26年周恩来。作为重大革命历史题材创作的亲历者，他表示这部剧采用同期录音又有很多长镜头设计，这就要求演员在表演过程中必须台词熟练、情绪连贯。期间，也少不了创作者的即兴发挥。

比如毛泽东得知毛岸英牺牲的那场戏。听闻儿子牺牲的消息，毛泽东极为难过，拿出梳子睹物思人。当时的剧情设计是，毛泽东转而将梳子放在桌子上。

怎知，演员唐国强入戏后，因为情绪激动意外将梳子掉到了地上。此时，饰演周恩来的刘劲并没有停住，而是顺势把戏继续演了下去。他捡起这把梳子并将其放在毛泽东手里，扶了扶对方的肩膀以示安慰。此时，两人情绪达到极致，不少观众感动落泪。

中国视协电视艺术理论研究会副会长张子扬认为，这部剧不仅是对于诗意表达的艺术化探索，剧中几个大历史事件的转折使用了纪录片的调度方式，也非常有新意。

解放军艺术学院教授边国立表示，开阔的历史视野，丰富的历史真实和艺术虚构，精心的史诗选择和细节融入，让这部剧剧拥有着庞大的艺术格局。

中央民族大学文学与新闻传播学院教授刘淑欣认为，该剧以新鲜的、微观的角度展开了宏大的叙事。“剧中包含了战争与爱情，包含了伟业与细节，包含了浪漫与写实，包含了过去与现在。这些对立因素统一在一起，形成了巨大的艺术张力。”

北京师范大学文艺学研究中心主任王一川表示，这部剧把现代历史剧与政治报告剧的样式相结合，形成了现代历史报告剧这一新的剧集样式。

围绕毛泽东的亲情、爱情，这部剧用了颇多笔墨。写人物情感是为了以此拉近他与观众的距离，与观众产生共情。而他的情感又与革命相互联系，将“伟人”平凡化，是该剧的一个重要探索。

这种表达方式产生了从大事件中见小细节，大场面中出小景色的奇特美学效果。

中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森表示，这部作品既是中华民族的命运史，又是革命领袖的心灵成长史。

“毛泽东、周恩来这一代人的个人命运与民族命运合二为一，当国家、民族需要的时候，他们就会毫不犹豫舍己为人乃至舍生取义，这种崇高的价值追求，不仅属于过去的时代，而且属于所有时代。”

【文/文朔朔】