虽然连环画只有巴掌大小，但是打开它，你会发现一座中国美术技法的宝库。
单线白描是大家最熟悉不过了的，还有工笔重彩、黑白色块、素描、版画、剪纸等种种技术百花齐放。从80年代开始，画家们各显神通，做了诸多尝试，以至于达到了“万法皆为我用”的境界。
今天我来说说一种冷门的美术——汉画像石。
汉画像石是个什么东西？古时候，王族、有钱人会在墓穴的石头、砖头上绘制一些图案，这些东西有雕刻和绘画的双属性，在美术形式上独占一类。（从内容来说，画像砖与画像石十分接近，本文不做区分）
斧车画像砖原砖
这是画像砖的实物，上面是两人拿着斧子驾着马。
可以看到一定的浮雕效果，削去背景，让主体凸出来，这是阳文刻法。然后把它用纸拓下来，就成了下图那样的拓片。
斧车画像砖拓片
这样的拓片就很有历史考古，艺术欣赏的价值，总体风格雄浑而古朴，造型姿态生动。
这样的艺术品，在汉代达到了最高峰。所以我们叫它“汉画像石”。
画像石出现在连环画封面上最早，我在《前汉演义》连环画封面上发现了汉画像石的身影。
前汉演义是辽宁美术出版的重量级套书，共26册。封面统一由辛宽良设计。
辛宽良的用色和造型精美异常，其中背景采用了汉画像石拓片，仿佛看到历史隽永的痕迹。
汉画像石题材丰富，其中有一类车马出行很常见，代表了墓主人的出行盛况。
车马过桥画像砖拓片
二骑吏画像砖拓片
这些车马出行的画像石，纷纷被辛宽良纳入到封面的背景中，增添了历史沧桑感，以及古代王朝战争的宏大气势。
人物和背景的画像石，这两种不同画风混搭在一起，读者毫不觉得突兀，我不得不佩服辛宽良大师匠心独运。
汉画像石本来就是鼎盛于汉朝的杰作，用在汉朝题材的连环画中是最相得益彰的。
辽美出版社《将相和》封面，陈全胜绘画
这幅《将相和》封面也运用了画像石，只是细节更多更接近浮雕，陈全胜虽然也是一流好手，但他的色彩运用尚不如辛宽良，所以画面显得有些杂乱。
黑龙江出版社《城濮之战》封面，刘亚民绘画
《城濮之战》封面中的画像石几乎是潦草乱涂，只能归入下品。
上美花砖《刘秀》上下册封面，陈宁绘画
这套上美花砖历史人物系列，并不逊色于《前汉演义》。统一以画像砖为边框，这样的拿砖块垒砌的大胆设计十分抢眼。该系列共有9册，每一册的汉画像砖图案相同，色调略有差异。
汉画像石题材非常丰富，除了车马出行，还有许多生活场景，比如射箭，收割，杂耍，宴饮。
弋射、收获
杂技舞乐画像砖拓片
细心的读者可以找找看，《苏武》的背景砖是不是和上面两张图有点关系？
人美《胆剑篇》，程十发绘画
不仅是80年代，早在1963年，画家程十发已在连环画《胆剑篇》封面呈现了勾践与夫差的故事，用的也是类似画像石的手法。
山东宋山小石祠东壁画像石
汉画像石还能作为徽标。很多朋友熟悉的“绿东周”封底，上面有个套书标记——马拉车，强化了整套书设计的统一性。
封底的LOGO
画像石出现在单本连环画中画像石运用在连环画封面还只是惊鸿一瞥，似乎还不够味道。
有没有全本都是画像石风格呢？
有的，我找到了四本连环画，整本都是画像石风格，显得卓尔不群。
1.《霸王别姬》，绘者：姚延林
姚延林这本书，偏卡通画，更适合儿童阅读，其中远景大场面都借用了画像石的风格。
秦砖汉阙，车骑，士卒，分明就是从画像石上扒下来的，笔法圆润，显得可爱。
这是垓下之围，项羽想突围却遭遇万箭齐发的场景。战场被压扁，汉军与楚军都与飞箭都在同一个平面上，也颇有奇趣。
2.《除三害》，绘者：戴敦邦、戴红倩
大师戴敦邦带着儿子完成的“周处除三害”故事。这本书有戴老早期风格，主体人物墨色浓郁，大面积的黑色运用，与画像石的拓片有相通之处，有上古传说的韵味。
周处降龙伏虎，气贯笔墨，瘦虎造型堪称童年阴影。
如果说降龙伏虎化用无形，那周处坐车图就是有形搬运。
比之汉画像石的凝重，戴老的作品还是添加了一些潇洒的发挥，所以人与马的边缘并不光滑，还会有风云，烟尘的发散。
3.《西门豹除巫》，绘者：田乔
田乔这本书显然借了画像石的力，却将砖石的二维扁平空间拉伸到了三维，强调了纵深感。
这里西门豹和女巫，面对的是邪恶的河水。
西门豹大手一挥，装神弄鬼的人就被押下去。从远近三个主体群表现了空间关系。
4.《将相和》，绘者：何宁
宝文堂出版的《将相和》，难得是由内而外都有画像石风格。
蔺相如完璧归赵，廉颇却心生妒忌。
这里秦王、侍从、宫女姿态生动，也不失汉画像石的典雅。
由于汉画像石通常不具备人物面目细节，只是色块强调的是轮廓。所以在化用到连环画时，需要做一些改动，使之既有石质的粗犷简义，又有细节的精准表达。
那么问题来了，画家到底是怎么画出这样的连环画的？
这个问题就留给有心的读者去探究吧。
短篇连环画中的画像石运用连环画单行本中很难看到画像石风格，可能是该形式容易造成审美疲劳，万一卖不出去就太亏了。在短篇连环画中，画家对技法的探索更为大胆，画像石风格比比皆是。
翻开上海美术出版的《中国成语故事》连环画，上美的诸位名家各显神通，非常精彩。即使同为画像石风格，各人表达也有不同的趣味。
《投笔从戎》 谢志良、中流
《成语故事》短篇通常也就10页左右，画家很少敷衍了事，每一幅都精妙绝伦。《投笔从戎》以缜密细腻的笔法讲述了班超人生观的转变。车马、宫阙就是画像砖的表现。
《投笔从戎》 谢志良、中流绘画
短小精悍的故事，读者会更注重绘画的艺术性，这正是大师挥洒创意的机会。
《城下之盟》 罗希贤绘画
罗希贤的画就远不如上面的作品精致，但在花园放入孔雀、仙鹤、梅花鹿，也算小有创意。
《谈何容易》徐谷安
徐谷安还在边框上下了功夫，祥云缭绕，又巧用画像石的砖、瓦、柱，装饰性极强。
两匹马是在天上还是在远方？这样构图，画家很有自己的想法，并非一味照搬古人。
《对牛弹琴》 卢辅圣绘画
《比肩继踵》王震坤绘画
《比肩接踵》故事，晏子使楚介绍齐国很富很强，王震坤就把生活场景的画像石放在晏子的对面，人与景形成了呼应。
《跛鳖千里》 如心绘画
《跛鳖千里》 如心绘画
汉画像石还有大量对天相、神灵的崇拜内容，但在连环画中少有引用。《跛鳖千里》中，龟鳖仰望日月星辰，苍茫的上古时代，质朴而深邃。
《吴牛喘月》 朱惟明绘画
《吴牛喘月》把残片效果也画出来了。
《豺狼当道》张骏绘画
画像石风格的连环画，很适合用于简史介绍，特别是宏观战斗。
连环画报短篇：《汉文帝杀舅父》 朱振庚绘画
在连环画报上也偶尔能发现一些同类风格短篇，受限于篇幅，不一一列举。
我的思考：两种艺术碰撞的火花，未来的生长汉代距离我们有2000多年，那时代的巍峨的宫殿、征战的军队、曼妙的舞乐，还有诙谐的百戏，并没有完全湮灭，反而在那些画像石上留存下来。
这些绘画风格雄浑质朴，姿态富有韵律变化，具备旺盛的力量与气势，这种审美价值是永恒的。
车马出行图
据说他们本来也有色彩，只是因年久氧化丢失了。饶是如此，那些黑白相间的拓片，也足以让连环画如虎添翼，异彩纷呈了。
画像石本身就有连环画的效果，一幅幅画组成了故事。而近代连环画汲取了画像石的艺术养分，将它置入怀中，似乎是一种“连环套连环”创新。
中国的美术博大精深。各种技法总是在借鉴中融合，融合中生长。
我们单独去看汉画像石，也不会觉得有多吸睛，而当它被放入连环画中，“生命力”就得到了激活，也得到了延续。
没错，让艺术从贵族独享，到平民大众也可以一起欣赏，一起共享，正是连环画天然承担的道义，也是我所践行的事情。
我是江户小歪，一个旧美术的卫士，如您喜欢本文请不吝点赞与转发，谢谢。
偶然翻看79年12月的《连环画报》，有一篇罗枫的小品《伯乐和和赶车人》也是这种画风。不过我还是觉得华其敏笔下的西门豹最有韵味。
传统的绘画艺术！真符合我们的审美！我们要睁眼看世界，吸收外国的先进技术和经验，也不忘记了自己的优秀技艺！以前的连环画有很多的精品和艺术形式，完全不比日本的漫画差！
看这种连环画，真是一种莫大艺术享受！
连环画爱好者
小人书浓缩了中国绘画各种手法，技巧，派别的画法画风，真希望连环画能再复兴。
小人书可以择优再版，推荐给孩子们
好文章，作者有心了
难得有人重现小人书。
难得的好文章！！图文并茂，学习了！！！
八零后童年就是看小人书过来的。
小时候买过一套前汉演义连环画
东周列国志好像也有这种画风吧
甩美国漫画一百条街
小时家中常有此，数十年来早不见。
汉庭酒店标志……[不开心]
以前小人书上的绘画水平是很高的，有些还是大师的作品。[点赞]
展示了历史的厚重感，不错，喜欢
真好，有与古人交流的感觉
不错[点赞]
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