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诗人杨巨源有云：诗家清景在新春。
在诗家眼里，最美的景色，当属早春时节。
因为此时的世界，一切都是新的。比如初发的杨柳、初孕的花苞；比如初暖的江水、初青的远山；比如初酥的泥土、初圆的莺啼……。
世界是一幅画，而这幅画的色彩，并没有那么浓艳，却又刚刚能够点亮人的眼眸，唤醒人的心境。若用一个词语来形容的话，或许唯“妙不可言”方可称之。
时值早春，且让我们借以诗词去领略那份美好。
诗巷在本期为大家带来的，是宋朝诗人寇准写于早春时节的一首诗。
这首诗可爱又美妙，四句中皆是早春特有的生机，堪称治愈人心的佳篇。
早春
宋·寇准
溪水觉暖微函碧，山杏经春半吐红。
不向此时拚一醉，到头无计奈春风。
寇准，字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人，我国北宋的政治家、诗人。与白居易、张仁愿并称“渭南三贤”。
寇准的诗颇有晚唐诗的风格，而且他的七言绝句写得尤其出彩，在当时乃至古今诗坛都有着很高的声誉。
就诗歌创作而言，寇准并不追求字词方面的生僻与新鲜，在作品中也很少运用典故，所以他的诗还有着通俗易懂而韵味耐品的特点。
“卓有晚唐之风致”，这是清代纪晓岚曾在《四库全书总目》中对寇准诗作的评价。
这首《早春》就是寇准众多七言绝句中的一首，它所体现出的特点非常符合诗家对寇准诗的点评。
诗的首句颇为清新：溪水觉暖微函碧；溪水开始变暖，微微地函了几分碧绿之色。
作者在写这一句的时候，虽然只是选择了一个典型物象“溪水”，但是却从两个角度对其进行做出刻画。
第一个角度是感觉，这主要是借其中的“暖”字体现出来；第二个角度是视觉，这主要从其中的“碧”字上面体现出来。
一暖一碧，不但将早春时节的气候特点与景色特点予以充分诠释，更是让读者真切地通过视觉和感觉捕捉到了早春的气息，体会到了属于春的那份清新与柔软。
其实，如果细细来论的话，首句还带给我们听觉上的享受。这春天的溪水，它就如一张无弦之琴，或匆忙或缓慢，在流淌中弹奏着动听的天籁之音，让我们的耳根得以洗涤。
承句与首句相比，又多了一样色彩：山杏经春半吐红；春天到来的时候，山上的杏花已经处于半开的状态，微微露出可人的红色。
白居易在他的《南湖早春》中有云：乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。这两句通过两种醒目色彩的搭配，绘制出了一幅绝美的早春图画。早春时节的那种朝气蓬勃、正孕繁华的景象可谓让人遐想万千。
而在寇准的这首诗中，作者也是妥当地择取了“山杏”这一代表物象，也是将其半开的形象临摹出来，从而在生动画面的同时，也无不饱满地彰显了早春的美好气机。
在诗家眼里，“半开”的花比全开的花要更具魅力，因为它所象征的是生命的开始，所隐藏的是艺术美中的无限神秘。
所以，寇准笔下“半吐红”的山杏也就自然能够让人心驰神往了。
“不向此时拚一醉，到头无计奈春风”；不在此时去酣醉一场，等到错失良机的时候，就只能剩下暗恼春风的无奈了。
早春时节的美景有很多，但作者只是裁剪了溪水暖而碧、山杏红半开的这两种景象过来，这不仅恰到好处地铺垫了内容、满足了绝句的空间需求，更是把读者的无限想象力激发出来，让我们去通过想象自由补充画面。这就是格律诗写作中所谓的“诗不言尽”。
有了前二句的景物铺垫，作者在后两句中便直抒胸臆，把自己心中对早春的喜爱与赞美之情、把自己内心受早春触动而萌生的无限激情抒发出来。
另外值得一说的是，尽管后两句为情语，但其又不乏生动的画面感。通过后两句的描写，我们看到的是作者开心畅饮、饱览春光的鲜活形象，感受到的是他在酒杯前、在春光里放飞自我的疏放情怀。
“把握时机、及时行乐”，是作者在后两句中给我们的忠言，是他乐观心态的彰显；热爱生活、活在当下、笑对人生，则是于后两句中所延伸出来的耐品深意。
这样的诗句，叫人怎么能够不喜欢？
闲里身朝闲处坐，一壶酒煮四山春；读完一首，身心愉悦。不知各位看官在读完此诗后，是否也同样被治愈到了？欢迎各位在评论区留言谈感想、借笔和原作。
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