《城中之城》开局很有质感，隐隐有王炸之姿。
上一篇我们谈了前8集观感，这一篇我们对比原小说、简单聊聊前十集影视化过程中的改动侧重点。
某些“疯狂加戏”的内容，非但不是无效注水，反而更值得夸。
一，更有密度的师徒朋友线
《城中之城》小说里，陶无忌很受赵行赏识，四舍五入是“找一个年轻人，让他成为你想成为的人”的意思。
欲持冰雪身，奈何世间风霜刀剑严相逼；半途中坠尘烟里，希望那少年能不坠青云志、不灭赤子心。
不过，小说对这两位的所谓“师徒线”几乎是一笔带过，赵行推荐陶无忌当苗大侠的徒弟干审计。
而剧作扩写了陶无忌赵行的师徒线，故事和细节都有意思。
不是遥遥远远几句点拨、几场唏嘘而已，反倒是拍了“助幼苗破土而出”的过程。
一方面，让前期的故事主线和角色都更饱满；
另一方面，也让后续陶无忌和赵辉的师徒对立、黑白曲直对峙，更有土壤、更有情绪基石。
隔壁的苏见仁程家元父子也很有意思，目前来看对小说很还原。
父不父子不子，但倒不是死板腐朽的“纲常不振”体，而是在亲情的复杂面相中、做更有喜感也更有转折铺垫感的处理。
如今，他们是可爱的儿子和油滑的父亲，是“儿子在渣父亲面前当祖宗”的笑点担当和气氛组。
同时，也以轻喜剧的幽默，消解苏见仁油腻贪婪基色的黑暗感。
后续，父子一场虽则别扭二十年，却又被外人当成软肋疯狂攻击，血色一场中、方显骨肉情浓。
小说中颇有来头的胡悦，在剧版中，现阶段只是一个看起来很简单的小姑娘。不知后续剧作会安排她走一条不一样的路，还是对这个角色做了大幅度的简化处理。
二，单向的从属性小挂件、多维的主体性陷落组
夏梦饰演的晓慧，剧版名为田晓慧，小说中是苗晓慧、苗大侠苗彻的女儿。
小说版本中，重心在陶无忌跟随“未来老丈人”苗大侠做审计，晓慧前期是无忌的小甜心，后期豪门女变心、另结新欢，基本只存在于感情线之内，四舍五入其实更接近“男人戏里的挂件”。
剧版做了很大改动和扩充，某种意义上，陶无忌和田晓慧是一组对照组。
都是两手空空、心怀梦想、四处碰壁的年轻人。
陶无忌周正、在每一个漩涡面前恪守本心；
田晓慧飘忽、在每一次诱惑之下随波逐流。
前者吃得苦中苦、识得局中局，无论是平淡似水还是刀光剑影电光火石，都有一丝清平正气。
后者原本单纯可爱热情上进，但在表姐的拉拢、打击、抛弃、利用连环计谋之下迷失本心，处处昭示着年轻人在正邪曲直两道之前的迷茫和摇摆。
如果说陶无忌是高度理想化的新人，那么田晓慧则是另一种更实际更让人唏嘘的镜像。
当然，从某个角度来看，田晓慧和赵行长也是某种摇摆不幸的映照。
赵行长二十三年后幡然沉沦，在种种磋磨处处压力之下，且悲且怒且愤然离席；一路本本分分兢兢业业做君子，如今只想吐出一口淤血做狂人。
目前为止田晓慧的“走歪”只是苗头而已。
这两位，一个是人到中年的低头、黑化，反反复复咬牙不肯沾染“白衬衣”最终依旧染尘埃。
一个是小姑娘刚上职场，懵懵懂懂晕晕乎乎，很可能遇清则清、遇浊则浊。
分不清“上进想过好生活”和“虚荣贪慕走错路”之间的危险分野。
不同阶段不同阅历不同心态，在大染缸里沉沉浮浮、染得三分黑似鬼，变却故人赤子心，让人唏嘘。
三，豪门夫妻：现代版长门怨
涂松岩饰演的谢致远，在小说中姓薛，角色特性并无本质变化，“钱”字派代表人物。
小活中并未提及他的妻子，剧版中杨子姗饰演的沈婧，是个厉害人物。
心思深沉、机关算尽，但并不是“蛇蝎美人”“贪财贵妇”这种单薄设定，相反，角色很饱满。
明知丈夫有猫腻，大肆安排一场抓奸、可惜没抓到，寸寸咽下怒火、反手就把替她当暗探的表妹当成“投名状”丢弃。
打着“为你好”的旗号找到小表妹，以介绍工作之名抛出橄榄枝、以绝密消息之机攒下大人情，再一次安排小表妹当自己的眼线，一环环“礼物”背后都不知是毒是祸。
虽则手法依旧常规，但俨然有一种“深不见底的漩涡”属性，你不知道她究竟要卷出怎样的龙卷风。
最有意思的是，沈婧的质感不仅在于商战，她裹挟着金屋空冷、长门深怨的凄冷上线。
但和古早的寂寞深宫老死依旧在等待的被动属性不同，沈婧看起来不打算搞“长门怨”那一套、而有几分“你敢让老娘不痛快、老娘把你扔枯井里”的意思。
在家常温情姐妹情和富贵逼人两重外皮下，有一种金色迷离又血色难言的复杂张力。
四，白切黑之前、白的度和分寸感
《城中之城》第10集，于和伟饰演的赵辉“黑化”。
千呼万唤等“黑化”的呼声、终于有了落地回应。
这个角色核心的看点在于挣扎，欲洁何曾洁、欲正寸寸折。
本是一片丹心，但饮冰二十年、热血终凉。
本愿一身清正，但被寸寸紧逼，内有家中病女需医治、外有大哥步步连环计。
在单位还被空降的上司大手一挥划走半壁江山，焦头烂额又悲又怒又寒凉。
于和伟开车时的情绪表达，特别好。
一句台词都没有，但心中千斤愤懑，每一帧画面都在无言怒吼、都如泣血狂歌。
又下坠，又飘扬；又破碎，又燃烧。
隔壁“卖鱼阿强被逼上梁山”的故事打动人，如今“清廉行长被逼黑化”的内容，内在的情绪价值逻辑是同构的。
但就前十集而言，故事的某些手法、尺度分寸或许值得商榷。
无论是小说还是剧作，对赵行的前期处理都高度“洁白化”，或者说过度洁白化。
从逻辑上说，前期越白、黑化灰化的过程才越打动人，但“白”也要讲究方式方法，某些“白”呈现手法略有几丝一言难尽。
妻子亡故多年，再谈婚嫁是人之常情；但剧中赵辉对亡妻一往情深深几许，深的都快赶上隔壁古偶里的美貌鳏夫了。
面对身负“拉桥搭线腐化”业务的美女，他所有的悸动，全都是“宛宛类卿”，只因女人裹粽子的家常模样、像极了亡妻的贤惠温情滤镜。
小说中描写周琳刻意来他家套近乎包粽子，借家政阿姨之口吐槽“她根本不大会包”。
但剧中没有这一层“不太会”的意思，这一点看似无关紧要，本质上其实是通过对女性角色的“贤妻化”处理、加重男主的“纯良感”。
处处强调：我没有被诱惑哦，我完全是因为太深情哦。
而这种情深也不是偶像剧那种单维度的情深，掺杂着对槽糠之妻付出无以为报的亏欠、对疾病发现太晚的懊恼，是一种更为传统的有家庭责任感的情绪复合体。
赵行有此心态很正常，但宛宛类卿这种梗属实有点膈应人。
隔壁雷东宝出轨被血雨腥风骂上热搜，赵辉单身有恋爱自由、对谁心动都无可厚非，但明知对方另有所图偏偏“宛宛类卿”，观感有些拧巴。
小说中周琳后续帮赵行操持各路“灰色”大盘子时，颇有几分隔壁大嫂的魅力，如今这一点尚未显现、或许随着后续剧情展开观感会更好。
还是那句话，《城中之城》优点远多于缺点。
舒心结语
《城中之城》里一组组角色，彼此像对方的镜子。
这面镜子可以正衣冠、正人心，但某些时候又带着变形的苦涩。
当赵辉暗夜惊醒，陡然发现二十三年已经飞驰而逝，面对依旧赤子依旧燃烧的少年、还记得自己的来时路吗？
