我记得我第一次被介绍看吉卜力的电影时，我9岁，在那之前，我接触到的唯一的电影爱情故事是迪士尼公主电影，其中大部分感觉都有点相似，只是不同颜色的裙子和不同的王子来救无助的公主们，说实话，我小时候确实很喜欢它们。但吉卜力带来了其他东西，这是我小时候无法理解的，但我觉得这些角色有一些特别之处，他们的爱呈现给我们的方式，有一种神奇的联系，他们的友谊唤起了温暖和安全。

宫崎骏在其著作《出发点1979–1996》中写道：“我对一条不成文的规则持怀疑态度，即男孩和女孩出现在同一个特写中，就必须发生浪漫故事。相反，我想描绘一种略有不同的关系，在这种关系中，两人相互激励，共同生活——如果我能做到的话，也许我会更接近于描绘爱的真实表达。”

从理论上讲，其中一些爱情目标听起来可能很明显，但它们不仅在现实生活中难以找到，而且令人惊讶的是，在许多流行文化中爱情的表现形式中也不存在。也许我们可以通过仔细研究吉卜力的爱情故事来了解健康的关系是什么样子的。

宫崎骏告诉我们，真正的爱情是建立在精神联系、帮助他人进步和平等的基础上的。

吉卜力的爱情故事往往侧重于精神上的联系，而不是物质上的联系；他们几乎有种柏拉图式的感觉。你会看到他们在日常生活中的正常旅程，然后爱情就会发生在他们身上。爱情和友谊之间的转换是如此的纯粹和自然。有时，这两者之间似乎没有明确的界限。

对我来说，一个难忘的时刻是白龙和千寻从天而降，白龙终于想起他是一个河神，在千寻小时候救了她，尽管他们一生都有着深厚的联系，锅炉爷爷用“爱”这个词来形容他们的关系，但在整部电影中，这仍然感觉像是一种健康的友谊。

即使在一个更浪漫的故事中，比如《哈尔的移动城堡》，他们的关系也有机会发展，因为它不注重身体吸引力。当他们第一次见面时，索菲对自己的长相感到紧张和焦虑，但一旦她被诅咒为老妇人，她就不再担心自己的长相，对哈尔变得更加自信和直率。

《侧耳倾听》描绘了另一段精神浪漫，这是两个青少年之间的爱情故事，基于他们对阅读的共同热爱和艺术兴趣。

吉卜力的浪漫故事有趣的是，他们并不总是最终在一起，这向我们表明，这并不总是意味着你应该放弃你的生活来和你爱的人在一起。这可能会让我们重新考虑我们对夫妻关系的理解，不仅仅是作为一种安慰性的陪伴，而是在他们的启发下我们可以成为什么样的人，并通过我们所爱的人的眼睛了解我们自己。

根据吉卜力的说法，爱必须把我们变成最好的自己，无论是像白龙和千寻这样的柏拉图式关系，还是像诚治和静久这样更浪漫的关系，他们都希望彼此得到好东西，并帮助对方充分发挥潜力。

当千寻第一次在精神世界失去父母时，她得到了白龙的指导。在那之后，我们看到千寻在这个神秘的世界中学习，她开始工作，变得更加自信和无畏。哈克不是她的白马王子和救世主；相反，他是她需要的朋友；他为她提供了成长所需的工具和指导。他帮助她成长了很多，并确保她不会忘记自己的名字，而他自己却成了汤婆婆的囚犯，他偷走了他天性中最基本的部分——他的名字。只有当千寻记起他的真名时，他才能变回真正的自己。

就像苏菲在哈尔无法独立生活时帮助他找回自己和心脏一样，当苏菲看到哈尔的心脏被取走时，他们也有了童年的联系时刻。

《侧耳倾听》也帮助我们看到艺术家如何相互帮助成长。男女主角互相欣赏对方的作品，但贬低了自己的作品，这是大多数艺术家的做法；他们以高标准要求自己的工作，并受到严厉的自我批评。但随着他们对彼此工作的钦佩，他们给彼此提供了自己无法想象的鼓励。他们之所以能够互相成长，是因为他们坚持自己的个性直到最后，尽管他们被视为一对。在电影的最后一部分，他们甚至分开了，但他们的关系变得更加紧密，因为他们互相激励和鼓舞。

平等在实现这些目标的任何关系中都至关重要；在吉卜力的故事中，双方都负有同等的责任，有能力支持或保护对方免受任何伤害；他们的角色并不总是性别化的，正如宫崎骏所说：“我的许多电影都有坚强的女主角——勇敢、自给自足的女孩，她们会毫不犹豫地为自己的信仰而战。她们需要朋友或支持者，但永远不需要救世主。任何女人都和任何男人一样有能力成为英雄。”

另一方面，男性角色并不不愿意表现出情感或扮演关心他人的角色。

他们的关系中还有一点很棒，那就是伴侣们会轮流互相支持。即在《侧耳倾听》最后一幕中，圣司最后载着阿雯冲刺爬坡，阿雯想做一个在背后支持他的人，而不是一个包袱。

吉卜力一次又一次地向我们证明，爱情并不是曾经向我们暗示的那种浪漫的姿态或幸福的结局；相反，这是一段需要我们最关心和关注的旅程，以帮助彼此互相成长，并学习如何通过成为自己伴侣的朋友来和伴侣维持一段健康的长期关系。