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释文:题野鹤陆舫斋。轩中卉气清，天与助幽情。红酒无

时缺，白髭不日生。木镵来野客，陆舫在京城。更有高歌处，相邀

潭柘行。

其二:结友多狂狷，花畦棘不便。著书身欲寂，垂老意弥深。

五岳离人经，三茅有道襟。江湖非此趣，尚觉未安心。

其三:

茗粥延诗客，无营惬所闻。何心谈市肆，不擢入雕零。碁局虽

能理，星经亦懒分。东蒙吾欲往，谁可并耕耘。

其四:

白首难知己，园蒿

上绿烟。祭诗同贾岛，濡酒似张颠。笈外搜山药，囊中响酒泉。市朝风浪起，曾否

到渔船。

其五:

外事人无息，羡君卧晚霞。

邹滕犹劲盗，笔研且圆沙。万灶存何史，千山避几家。

孤帆浮海峤，择地树秋花。

其六:

随遇非留意，笛床

若晚樯。物情窥鬻子，心事寄蒙庄。元鼎经沦没，神龙

在退藏。何妨人大笑，陋室兴难忘。

其七:

敬礼无佗好，读

书析寸毫。剑光从匣秘，鹤性与云高。紫馆浇灵草，密山饱玉膏。

王铎(1592——1652)明末清初书法家。字觉斯、一字觉之，号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、痴仙道人、崇淙道人、雪山道人、二室山人、东皋长、烟潭渔叟、雪岩漫士、兰台外史、老颠等。河南孟津人，人称“王孟津”。王铎幼承庭训，十三岁始习《圣教序》，临习三年，字字逼肖。尝自言:“《圣教》之断者，余年十五，钻精习之。”16岁入学，18岁就读河东书院。明天启元年(1621年)中乡举，第二年中进士。

清顺治二年(1645)五月降清。清顺治六年正月授礼部左侍郎；官礼部尚书、东阁大学士，顺治九年三月卒于孟津，赠太保，谥文安。

工诗文书画。正书取法钟繇，行书取法二王，行草书宗颜真卿、米芾，最擅行草。笔力雄健，苍老劲疾，全以力胜，不极势而势若不尽，尤长于布局。居然有北宋大家之风。近世对日本国书风有极大影响。存世书迹尚多，刻有《拟山园帖》、《柏香帖》、《琅华馆帖》等。

王铎博学好古，书法独具一格，世称“神笔王铎”。他在书法方面极富天才，一生临摹二王不止。

王铎书法用笔，出规入矩，张驰得度，绞转自如。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯(王铎)则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”

王铎取法高古，直入魏晋。姜绍书在《无声诗史”中评其“草书宗法山阴父子(二王)，楷书出自钟元常(钟繇)”。

王铎提出了“书不宗晋，终入野道”的口号。

黄道周评价王铎书法:“觉斯方盛年，骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不系人，扶蔡掩苏，望王逾羊，宜应无如倪鸿宝者。”

启功大师称赞说:“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

观王铎行草，很容易被其浩浩荡荡、奔腾不已的气势所感染。其墨色枯润相间，字形忽大忽小，左右欹侧，富有动感，点画沉着、坚实而又缠绕，每行数字或不等，精美与野率巧妙地融合在一起。虽为乱头粗服的大写意，却浑然一体，且不失法度，整体连绵不绝，气贯长虹。

清初的书家一部分受明末董其昌的影响，走的是帖学路子。另有一些继承了明末狂放书风的书家，代表人物是王铎和傅山。

王铎借诸行草以表现其扭曲的心理和压抑的情感。