2023年戛纳红毯上最耀眼的华人明星，属于永远的电影女皇巩俐，但到了展映环节，闪光灯还是会回到参赛作品，以及随着他们而去的演员们。

带着《河边的错误》而来的朱一龙，便成了新的焦点宠儿。

第一天红毯国外摄影师们还对他“爱搭不理”，待作品在当后首映后，外国人也开始cue起了朱一龙的名字，作品，永远是演员最扎实的底气。

如今《河边的错误》拿到ICS场刊3.5分，排名第三。

镜头语言、画面质感及叙事氛围皆获得国外影评人的认可，有媒体甚至认为《河边的错误》是主竞赛单元的品质，作品在海外的口碑可见一斑。

在佳作竞争激烈的戛纳“大年”，《河边的错误》能拿到如此高的评价，无论是执导这部电影的90后导演魏书钧，还是主演朱一龙，都已经赢了大半。

面对因电影节再次掀起的朱一龙讨论热潮，七话经常能看到网友感叹：太快了。

什么太快了？作为演员的朱一龙，起飞得太快了。

曾经是十年演戏少人知，而后是一朝爆红迎来事业飞跃，当同行者还在为转型苦恼时，他在不到5年的时间里，不仅填补了内娱多年来85生的空缺。

还完成了两次转型，三次飞跃。

2018年小荧屏爆红，成为D改初代流量。

这是朱一龙由“小透明”向顶流的人气飞跃，但熟悉流量套路的观众都清楚，D改剧捧人能力极强，由此爆起来演员却也难脱离“D改咖”标签。

但不到三年，朱一龙便拿出谍战剧《叛逆者》，从网剧顶流正式迈入上星正剧大男主行列，不仅在小荧屏转型成功，还证明了自己的扛剧能力。

2022年电影《人生大事》面世，票房口碑双丰收，助力朱一龙拿到内娱85后男演员第一个影帝头衔，转型与飞跃双双来袭，电影演员身份受认可。

待观众担心朱一龙的大银幕可能会成昙花一现时，他的新作《河边的错误》已向国际电影节进军，另一新作《消失的她》也即将开启新一轮票房之战。

很明显，无论接下来奖项与票房能否让朱一龙再次飞跃，他的大银幕实力演员、85生第一人战绩都有目共睹，五年实现三次飞跃，委实很“快”。

但与“快”相比，七话觉得，朱一龙成长路线，更值得关注的是“稳”。

朱一龙不是一个“高开”的演员，出道前十年始终在小透明行列徘徊，彼时朱一龙出演的作品多且杂，口碑普遍偏低，很难挑出什么主演的好剧。

这也是很多小透明演员成长轨迹里的常见现象，当演员的知名度、人气让他们没办法拥有太多主动参与作品的选择权时，拼量，有时候也是抓住机会的最佳选择。

但想要从拼量中脱颖而出，过程里仍旧要坚持磨练演技，剧可以烂，演员的戏不能烂，只有如此，才能让观众记住他们的表现，留下可以期待的好印象。

这一点，前期的朱一龙做得很好。

作品、资源反哺的资源有限，但能够得到的观众里，大多数观众对朱一龙的表演都有不错观感，他此时虽没能靠精湛演戏出圈，却也没有拖累角色与作品。

抓住每个小角色投入最佳表演的态度，最终让朱一龙等到了《镇魂》的大爆。

熟悉这部剧的观众应该还记得，《镇魂》作为“D一代”，纯粹是影视行业的试水作品，充满粗制滥造的老网剧味道，与后续D改剧精制画面大相径庭。

这部剧能够大爆，大半原因是因为双男主演技撑起了作品。

只有用心把握住每一个机会，才不会被机会错过，演员之路亦是如此，若演员遇到“小制作”便敷衍面对，便不可能成就《镇魂》的现象成绩。

演员因为一部作品快速爆红后，后续的发展路线亦很关键。

很多艺人经纪团队会执着于“流量变现”，大量接可以靠粉丝人气撑起的古偶、言情以及综艺作品，这一点路线并不是不对，而是容易失控。

一旦艺人被定形成“偶像剧演员”或“综艺咖”，转型难度便会加大，有得有失。

在朱一龙爆红后的发展规划里，七话印象最深的便是他坚持“接一个好的本子”，宁可错过爆红期的流量红利，也要先给自己找个合适的剧本。

也许有网友觉得“接个好本子”是他前十年演员之路因为知名度始终无法如愿的执念，走红后想要圆上，但站在长远发展角度，这一决定亦非常成熟。

爆红之前他接的待播剧很多，剧本质量扎实的却很少，如果爆红之后再随意接剧，凭借《镇魂》留下的演技好口碑，便容易因为持续的低口碑作品消磨。

更关键的是，朱一龙后续接的剧本都很有利于他转型。

爆红后朱一龙接的第一个剧本是南派三叔的《重启之极海听雷》，虽然这部剧高开低走后续沦为粉丝剧，却也是当时流量演员里难得的非言情题材。

类型题材，更容易打破偶像派演员颜值至上光环，把焦点聚集到演技上去。

后续的谍战剧《叛逆者》，也规避了更适合年轻演员的偶像题材。

这类题材只要人气演员能被选中，作品质感过关，演员撑住角色，便可以迎得转型机会，已经成404的那位85顶流，当年也差点凭借相同转型成功。

小荧屏坚持选有利于转型的作品、拓展自己戏路的同时，朱一龙也开始为转型大银幕做准备，从给主旋律题材、名导作品镶边，到接演年轻导演作品的主角。

每一步都走得很扎实。

小透明时期没有浪费“小制作”机会，爆红后没有被流量裹挟沉迷大热题材，转型成功的同时抓住大银幕机会，这才是他完成五年三次飞跃的关键。

看起来很快，但快得前提，是因为稳，路线选得稳，同时，心态也很稳。

仔细看朱一龙选择的演员路线，可能会有观众觉得熟悉，因为80后的胡歌，在选戏、转型规划上，其实与他如今走的路线，颇有相似之处。

都是凭借小荧屏作品爆红，都是不着急吃流量红利大量接剧而是沉淀下来接类型题材、电影作品，都是小荧屏转型成功后便蓄力进军大银幕。

不同点在于朱一龙在小荧屏的根基，明显不如内娱古偶老牌男神胡歌扎实，国名度与代表作口碑也注定他转攻大银幕后，没有胡歌受到的关注更大。

但先一步选择这条演员之路的胡歌，却明显没有飞得这么快。

个中区别，关键反而不在演员，更多在机遇与一点运气，朱一龙主演的多是新人导演作品，但上映与参赛大多很顺畅，相对来说回馈便比较快。

胡歌却有多部电影处于待映状态，这便导致他在大银幕方面的努力，暂时没办法快速呈现出来，在这期间，便需要胡歌前期积累的超强路人缘撑住资源与人气。

国民度TOP级演员尚且如此，更多选择这条路的演员会经历的等待便可想而知，作品选择、演员规划路线避开流量，对需要曝光的娱乐圈，挑战很大。

如果挑战失败，“打拼多年归来还是D改咖”的嘲笑便会随之而来。

这也是很多艺人，尤其是经纪公司较强势的团队更倾向于让演员抓住流量红利，工作向流量倾斜的原因，不是不知道转型重要，亦不是不知道什么作品更磨炼人。

而是扎实的演员之路，风险也很大，稍微把控失败，可能流量红利与作品成绩都会丢失，从这个角度来看，无论艺人选择哪一条路，其实都没有错。

但如果定位要做一名实力派演员，又稳又快的“朱一龙路线”，是一个相当不错的选择，这个路线不一定在每个明星身上都“快”，却在演员身上会走得很稳。