娱乐圈可不太平，老谋子又双叒叕摘了一个奖杯！这回是凭《第二十条》拿下长春电影节金鹿奖最佳导演，结果评论区直接炸了锅。

细数张艺谋近年的获奖之路，从2020年《一秒钟》到2021年《悬崖之上》，再到如今的《第二十条》，每一部都在冲击我们对他的固有印象。

8月的大众电影百花奖上，《第二十条》更是一口气拿下最佳导演、最佳女主角、最佳女配角三项大奖，这成绩单看着漂亮，却让不少影迷直呼"不像张艺谋的片子"。

可别忘了，这位当年凭一部《红高粱》就横扫欧洲三大电影节的导演，早在千禧年就经历过一次巨大的转型。从《英雄》开始，张艺谋就坚定地走上了商业片之路。

那些令人眼花缭乱的武侠大片，《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，甚至连他自己都不愿提及的《三枪拍案惊奇》，都在奥斯卡的道路上渐行渐远。

说起这事儿就不得不提当年那部亏了1800万的《有话好好说》。这可是张艺谋第一次尝试转型商业喜剧片，结果扑得惨不忍睹。

要不是张伟平仗义相助，掏了2000多万救场，说不定张艺谋的导演生涯就得大转向了。

转型后的张艺谋放下了艺术家的包袱，面对《英雄》被批评"只有场面没有内涵"时，他倒是坦然得很："这部电影不需要深邃思想，好看就行。

"这话说得直白，却也道出了他对商业电影的理解。

如今再看《第二十条》，与30年前的《秋菊打官司》竟有几分神似。都是现实题材，都在讲述小人物与命运抗争的故事。

难道这是老谋子终于醒悟，准备重拾初心了？其实仔细想想，这部电影或许正是他在商业与艺术之间寻找平衡的一次尝试。

不同的是，现在的他不再执着于找一个绝对的女主角，可以是赵丽颖，可以是马丽，或者任何一个当红女星，但那个能激发他创作激情的"谋女郎"，似乎只有巩俐才能担此重任。

这一路走来，张艺谋就像是在玩一场高难度的平衡游戏。既要顾及投资方的利益，又要维持自己的艺术追求，这活儿可不好干。

柏林电影节上的红衣风波，谁是这场戏的真正导演？

说起张艺谋和"谋女郎"们的恩怨情仇，2000年柏林电影节那场红衣风波可谓是教科书级别的修罗场。

但谁是这出好戏的真正导演呢？当地媒体可没闲着，电影节前就开始大肆炒作巩俐和张艺谋的往事，顺带把黄和祥那段露骨的八卦都扒了出来。

巩俐倒是心里门儿清，全程避开张艺谋三人组。可架不住主办方来这一出啊，硬是让她当宣奖人。当时的画面堪称经典：张艺谋上台领奖，章子怡紧随其后。

这下可热闹了，一个导演一个演员同时领奖？这事搁谁那都说不通。

事后记者追问巩俐，这样领奖是不是大会安排？巩俐直接否认："这种电影节通常只有导演上台。"章子怡倒是实在，直言是投资方让去的。

投资方是谁？不就是张伟平嘛！这位老兄可真会玩，硬是让"小巩俐"在国际舞台上刷了一波存在感。

张艺谋对这场闹剧啥态度？说实话，他门儿清着呢。早在《我的父亲母亲》国内宣传的时候，他和章子怡的绯闻就已经满天飞了，"小巩俐"这个外号也是那会儿传出来的。

但他得顾及张伟平的投资，只能睁一只眼闭一只眼。再说那会儿他已经和陈婷谈起恋爱了，张伟平也是知情人。

不过这事过去没几年，章子怡开始进军好莱坞时，张艺谋在媒体面前话里有话地说她"太功利"，要不然前途会更好。

这话明着说章子怡，可不就是在点张伟平吗？要不是对这位老搭档有意见，他也不会私下把章子怡推荐给李安拍《卧虎藏龙》，还给她牵线巩俐的经纪人曾敬超。

说白了，当年那个刚毕业的小姑娘能掀起多大风浪？还不是被当成了营销工具人。这出戏里，张伟平才是真正的导演，而章子怡，不过是他捧出来挑战巩俐地位的一枚棋子罢了。

这场红衣风波，与其说是两代"谋女郎"的较量，不如说是商业营销在艺术殿堂上的一次胜利。

"双张"的命运交集：从2000万救急到商业帝国

说起张艺谋和张伟平这对"双张"组合，还得从1994年那个节骨眼儿说起。那会儿张艺谋正经历人生至暗时刻：和巩俐分手、《有话好好说》筹资难，电影圈都在等着看这位大导演的笑话。

谁能想到，张伟平这个曾经的报关员会成为扭转局势的关键人物？当年他还在外企干活的时候，就靠着帮张艺谋处理电影胶片进出海关的业务混了个脸熟。

缘分这事儿说来也巧，他老婆张京是巩俐的铁粉，硬拉着他去见偶像，这一见，四个人就熟络起来了。

张伟平是个聪明人，看准时机掏出2000多万给《有话好好说》解了围。虽说这部戏最后亏了1800万，但这波操作可算是为他后来的"新画面"帝国打下了基础。

这一仗下来，张艺谋也是醒悟了。看看人家陈凯歌的《风月》继续风光，冯小刚的《有话好好说》更是开创了贺岁片的新天地。

他这个曾经的艺术家，也得低头认个现实了。

有意思的是，张艺谋主动找上张伟平，提出用一部《有话好好说》的预算拍两部小成本文艺片。就这样，《一个都不能少》和《我的父亲母亲》横空出世。

虽说《一个都不能少》在威尼斯拿了金狮奖，可不少评委还是挑刺说这片子像流水账，还有什么红色镜头云云。这下可把老谋子气坏了，直接摔门而去。

要说这"双张"组合最牛的一笔，还得是后来的《英雄》。这部集结了李连杰、梁朝伟、张曼玉等大咖的电影，让张艺谋在商业片领域彻底翻了身。

虽说观众吐槽只重场面轻内涵，但张艺谋这回可真看开了："不需要深邃思想，好看就行。

这话听着扎心，但你细想想，如果没有张伟平当年那2000万的救命钱，可能就没有后来横扫票房的"双张"组合。

这俩人啊，一个放下艺术包袱，一个精于商业运作，愣是把亏损1800万的惨痛教训，变成了日后商业帝国的敲门砖。

你说这事儿够讽刺的不？一个文艺片导演，为了活下去不得不向市场低头；一个报关员，却成了改变中国电影商业版图的大佬。

谁还记得那个在《红高粱》里热烈奔放的巩俐？那会儿的她，和张艺谋简直就是中国电影界最闪耀的CP。《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》，一部接一部佳作横扫欧洲三大电影节，再打通奥斯卡的大门，这对搭档可真是把中国电影带到了世界舞台。

但谁又能想到，这对"亡命鸳鸯"最后会是个遗憾的结局呢？当年为了在一起，张艺谋可是顶着巨大压力和原配肖华离婚，俩人还一起躲去香港拍《古今大战秦俑情》《唐伯虎点秋香》，就为躲开内地的舆论风暴。

眼看着这对冲破世俗的恋人就要修成正果，偏偏半路杀出个程咬金。

1994年，这一年注定要写进他俩的分手史。巩俐带着《活着》拿下戛纳评审团大奖和美国金球奖最佳外语片提名，风头正劲。

结果好死不死，港京拉力赛的闭幕式非要请她当颁奖嘉宾。巩俐本来不爱这种应酬场合，可架不住主办方热情，加上张艺谋也觉得对她演艺事业有好处，就答应了。

谁知道这一去，就在庆功宴上遇见了新加坡富商黄和祥。

这事儿最绝的是，传绯闻给张艺谋的人竟然是张伟平夫妇！那会儿张伟平还没成为后来的电影大亨，就是个和张艺谋处得不错的朋友。

说起来这俩人认识，还真得感谢巩俐。当年张伟平老婆张京是巩俐的铁粉，硬拉着老公去朋友家蹲守偶像，这才认识了张艺谋。

到了94年底，张艺谋和巩俐拍完《摇啊摇，摇到外婆桥》最后一个镜头，直接开记者会宣布分手。外界都说是巩俐变心，可巩俐她妈后来受访才道出实情：女儿多次跟张艺谋提结婚，甚至让二哥去剧组找他谈，可张艺谋就是不松口。

分手后巩俐一度隐居两个月，谁也不见。再出山就嫁给了黄和祥，搞得外界更觉得是她始乱终弃。可谁又知道，这11年里，巩俐从不提张艺谋，反倒是张艺谋总在公开场合夸她，还说想再合作。

说到底，谁成就了谁？没有张艺谋，可能就没有国际影星巩俐；没有巩俐，张艺谋的艺术电影黄金时代是不是也会大打折扣？这段感情里，两个人都付出了代价，也都收获了成就，只可惜最后连普通朋友都没得做。

这几年的张艺谋，好像又让影迷看到了《秋菊打官司》时期的影子。是啊，《第二十条》这部电影，从题材到手法，都在向30年前的自己致敬。

同样是讲小人物维权，同样用纪录片的方式展现现实，怎么看都像是一次艺术初心的回归。

但你要说完全回到从前，那也不现实。记得当年的《秋菊打官司》，那可是为巩俐量身打造的。现在呢？赵丽颖也行，马丽也成，似乎任何一个当红女星都能胜任。

想想也是，自从和巩俐分道扬镳后，张艺谋就一直在寻找新的缪斯女神。章子怡时期，他还试图复制巩俐模式，可惜章子怡的野心写在脸上，压根不想走农妇路线。

再加上和张伟平闹掰，张艺谋的创作之路就越走越商业化了。

但你说他就甘心做个商业片导演？那也未必。这么多年，隔三差五就找巩俐合作，不就说明他心里还惦记着那个能带给他灵感的缪斯吗？只可惜，当他的审美从蓬勃女性过渡到清纯小白花时，那个生猛的年代早就回不去了。

现在的《第二十条》，与其说是一次艺术回归，倒不如说是一次市场与艺术的握手言和。张艺谋用商业片锻炼出来的节奏感，加上他对现实主义题材的敏锐把控，让这部电影既保持了艺术品质，又不会显得过于小众。

或许，这就是张艺谋给我们的答案：在商业与艺术的漩涡中，与其执着于重现过去的辉煌，不如找到一条既能满足市场又不违背初心的新路。

所以啊，别总说老谋子江郎才尽，人家这是在用自己的方式，走出了一条既有情怀又有市场的道路。