《歌手》第九期这一次的舞台音乐，略有一种为了控制宏观，主动打压歌手降低音乐质量的畸形审美，尤其是香缇莫的《Halo》和袁娅维的《火》。《歌手》节目组已经开始存在故意让音乐品质（编曲、选曲、乐队失误）降低音乐质量的大量行为，目的就是尽可能的宏观调控排名。

从音乐专业视角来说，这一次《歌手》第九期已经毫无竞技的任何意义，完全就是一场直播秀。音乐的审美、音乐的质量、音乐的优劣已经完全没有被重视。

1：香缇莫倒数第一，是一次编曲甲方、乐队集体抵抗歌手的恶劣音乐演出

这一次，个人认为《第九期》最为性质恶劣的严重舞台事故是：香缇莫的《Halo》。在香缇莫的《Halo》之中，乐队和编曲甲方已经开始明目张胆，不仅不配合歌手，还要通过手上的微小权利干涉音乐、控制编曲，降低歌手的演出质量。导致最终香缇莫的《halo》因为大量的不和谐音和聒噪的连续高音桥段，被观众遗忘，最终8选3获得最后一名。

而如果不站在音乐视角，我们是会认为：《Halo》:难听导致倒数第一是香缇莫自身的原因，而不是《歌手》节目组和乐队的原因。但实际上，站在音乐分析的视角，《Halo》的倒数第一，《歌手》乐队和节目组要占据120%的原因。其实——香缇莫的此次登台，是直接不想玩了，甚至她不唱都比唱要好。因为这次舞台完全没有登台的意义。

编曲甲方、乐队背刺香缇莫的具体细节如下：

一：编曲不提供人声声部空间，器乐钢琴、和音鸠占鹊巢，排挤人声声部。《Halo》的编曲伴奏只能说是一场蓄谋的灾难，钢琴的Solo织体音量过大，一直在占据本该给人声的四部和声声部空间，导致香缇莫的人声调式一直无法融入声部。让本该是Solo定位的主要旋律，成为了钢琴织体的和音。

换句话说，《Halo》的编曲思维，从一开始就是确定：让香缇莫的人声给乐队伴奏的恶意思维。让舞台成为乐队的器乐舞台，而不是香缇莫的声乐人声舞台。人声被编曲、器乐排挤。从专业视角上编曲存在的意义是：通过四部和声的其他三个声部音区的配器，来烘托、丰富主要的人声音区，共同展示和声的美感（音乐的本质就是四部和声）。

这就是编曲存在的意义。但是《Halo》的编曲甲方，从一开始就是直接将最主要的声乐人声音区生产的空间给消灭，消灭人声的方式是：

1：主歌部分，钢琴成为了主要的Solo声部和被烘托方，香缇莫的人声声乐被排挤。2：副歌部分，和声成为了主要的Solo声部和被烘托方，香缇莫的人声声乐继续被排挤。音量。3：桥的部分，编曲却不提供高音弦乐来烘托升华，让高音声部空缺，编曲将中低音、低音声部塞满，那么香缇莫的人声旋律和即兴音区，必须只能挂在高音声部才有Solo空间，而连续的高音咬字是非常疲惫，非常困难、非常难以展示声乐美感的。这就导致香缇莫在结尾的桥部分，连续性的高音密集咬字，听感极为聒噪，毫无声乐美感。一直都在高音声部，没有下行的空间。

恶心之处在于桥的部分，编曲会说：你香缇莫不是要人声的Solo独唱空间吗？我编曲给你了，只是你能力不够不能唱而已，唱的好不好是你的问题。这才是最恶心的地方，完全堵死了香缇莫声乐的华彩即兴空间。

二：当鼓手的鼓声一出来，《Halo》的前后曲式结构直接崩溃。编曲之中用于稳定的和声织体突然消失了，也没有一个其他声部的旋律功能取代来帮助稳定。反而让鼓突然进入的同时，又让四个和声最大马力演唱。这会导致一个什么问题？导致：歌手的演唱没有意义。宛如乐队+和声在一个Program里面，而人声很明显被独立出来，混响、均衡、调校都没有。

三：从未见过如此轻松的和声，全程中音区。

四：香缇莫是提供了第一版的《Halo》编曲，但是最终甲方做出了如上的依托答辩。

五：香缇莫的选曲本身是无限制，但是被节目组要求和谭维维互换，最终被强制性更改曲目，《Halo》是被更改的曲目。

这三点综合，大家自行判断，也可以对比一下汪苏泷的编曲质量。我们从香缇莫的视角出发，再度看一下《Halo》的演出，其实我们可以得出一个结论：香缇莫是不想唱的。原因如下：香缇莫的音准除了第一之外，每一句主歌都存在20音差之上的走音，直至副歌开始恢复。这意味着三件事：

1：香缇莫对于《Halo》的娴熟度不够。2：香缇莫对于《Halo》的音准积极性不够；3：香缇莫对比《Halo》的细节设计不够。

这三点综合起来，就是一句话：老娘不想唱这被编曲毁掉的《Halo》。从声乐的角度讲——一个星期唱好一首歌，本身就是非常赶的工期。歌手要做到如下的工作：

1：大量重复演唱曲目，确保音准、音程、节奏的娴熟度达到了松弛度较高的肌肉记忆状态。2：开始攻克一些咬字难点，做出大量的归韵和旋律华彩空间预留。3：:设计曲谱细节，确保自身的演唱风格和曲目的融合足够成为自身的亮眼表现。4：等待编曲团队完成编曲，并且多次沟通，确保收了钱的编曲团队做出自身合格的作品。5：录制CD版，当做预演。6：彩排；7：登台；

这7件事都是需要在一个星期之内完成，本身就非常赶。这个时候临时换歌意味着什么？意味着弃子。

2：袁娅维的问题——缝合+缝合+缝合，一首曲子缝合三首歌的割裂难听问题

无独有偶，编曲的灾难，不仅仅是香缇莫一个人。袁娅维的编曲同样是非常糟糕的，这一次袁娅维的演出只能说一句：缝合怪。一首曲子名为《火》却唱了足足三首歌：

1：张惠妹的《火》；2：碧昂斯的《Deja Vu》；3：袁娅维的《偶像的黄昏》；

从音乐视角来说：任何将多首音乐作品缝合在一首歌之中，本质都是一种商业噱头远远大于音乐性美感的偷工减料行为。你这么会缝合，你咋写不出来优秀的作曲？把一首歌唱好的成本远远大于三首歌缝合的成本。因为缝合的歌曲仅仅只需唱完就可以，利用的是被缝合歌曲的旋律记忆来弥补内容不足。

我们就不说袁娅维的中文歌不塞点英文她唱不下去的问题。就单单说《歌手》节目组的缝合问题，其实就已经是一种能力不足的强行融合。袁娅维的定位是一个非常彻底的工具人，《歌手》的编曲人员无法支撑较多的编曲工作，那么袁娅维就是那个被舍弃的歌声。

综上，香缇莫的遭遇，袁娅维的缝合问题，是较严重的音乐审美问题。意味着《歌手》的专业质量已经开始慢慢下滑，好的歌手因为排名开始出现较大的波动。不管这种打压的行为是编曲甲方的外包，还是某个乐手的抢戏，结果都是一样的。依旧希望音乐可以纯粹一点，但是有人的地方就有江湖。