上周五，扯爷老板请全公司小伙伴翘班看了《邪不压正》的首场。（这大概也能从侧面证明姜文的魅力）
《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》，姜文从出手，就没管过别人的感受。
他拍自己想拍的，我们看自己想看的。
看得懂，嚯，恨不能与姜文喝他三天三夜，杯杯一饮而尽，所谓士为知己者死，该当如是！否则，都对不起那一屏幕的荷尔蒙。
至于看不懂的，嗯？这跟姜文又有什么关系。
他拍的痛快，我们也看的痛快，就够了。
除了满屏荷尔蒙，又硬又炸。
说实在的，“民国三部曲”确是适合连起来一块儿看，但若你没看过《一步之遥》，不打紧。马走日的荒诞与迷茫，也许会更令你一头雾水而非传疑解惑，所以看不看都可以。
但若是你没看过《让子弹飞》，那么，进电影院之前，我建议你先看一次。
不然，就像是和朋友对坐，小菜都没上就吹完了整瓶白酒。
之后再好吃好喝，也变得索然无味了。
1
先说说姜文。
仅凭一张海报，一支预告、一个定档日期便引爆整个影视圈，华语导演中，只有姜文对得起这份期待。
今天从影院出来的我一脸懵逼，无数隐喻粗暴简单的甩到了我的脸上，就像是吃了一盆肉的素食动物。
没看懂，是实话。
而姜文的电影，似乎是个套路。
他会先将观众置于极尽生活化的疯狂与荒诞，一通敲打传授后，影片落幕，演职员字幕开始滚动，音乐响起，观众开始从疯狂的世界里抽离。
这个时候，脑袋一片迷茫，不由自主地开始剖析“我从哪来，到哪去”，然后极其容易地进入到一个客观的理性世界，开始调动脑海中所有线索与灵感分析刚刚看完的场景。
人最平静和理性的时候，大多都处于激情后的空虚。
这就是姜文的电影。
《邪不压正》依然。
2
再说说电影外的事。
预告片中出现了这样一个镜头，日本兵将火炮推上卢沟桥，基本确定了全片的时代背景。
卢沟桥事变，1937年。
我们来算算日子。
2018年7月13日《邪不压正》上映。
1937年7月13日呢？
中日军队在永定门外爆发大规模冲突，蒋介石致电第29军要求做好抗战准备。
我不相信这个日期不是姜文故意的。
“七七事变”前后的北平，可比戏剧还要精彩。
各方人士轮番登场，各种利益需求，各类政治派别，尔虞我诈，国家满目疮痍，此方彼方轮流登场。
这不是个轻松的年代，但这是戏剧的完美舞台。
那个时刻的人们，大多迷茫而无助，没人知道谁是正义，谁是合理，谁可救国。哪怕从来善良和正义的人，也面临着许多无法轻易辨别黑白的选择，摆在他们面前的是数不清的十字路口。
虽然姜文这部电影号称“邪不压正”。
但在我看来，善恶莫辨，人心叵测。
说穿了，大家都是历史洪流里的一抹沙，哪有什么非黑即白。
3
然后说说电影里的事。
该怎么形容这部电影？古典、荒诞、魔幻、真诚、感伤、调皮、浪漫......我恨不得用尽所有没有用的废话来形容它。
它样样都占，但不如说它只占一点：这片特别的姜文。
滚片头名单时，我理所应当的认为BGM必是姜文御用的久石譲——《太阳照常升起》，结果万万没想到用的是这一首，肖斯塔科维奇——VI. Waltz 2 from Jazz Suite No. 2 .
铜管恢弘，只留下了一小处给弦乐从旁点缀，但恰是如此才凸显了随小提琴起舞的轻柔。曲子本厚重华丽，金碧辉煌，但听的人却带着对那个苏维埃年代逝去的感伤。
关于这一点，我私认为是奠定了故事氛围。对那个年代，我们很矛盾。既怀念那个年代的文人精神与殉国烈士，又惋惜战乱下遍地的生灵涂炭。
而除了音乐，开篇的音效也轻轻松地把我震住。用《让子弹飞》里汤师爷的话说，就是：“又高又硬！”
在我眼里，海明威的冰山理论用做电影十分妥帖：一部作品好比“一座冰山”，露出水面的是仅仅是小小一撇，水面下的东西，是无穷的。
《邪不压正》面上的，是错综复杂的剧情与又燃又炸的镜头，里子是什么？是每一个人物复杂的心境与隐喻，是电影当下时空的历史与错综复杂的关联。
该片改编自张北海的《侠隐》，被誉为“老北京的哀悼之作”，书里写的北京街巷、小贩车夫、铁匠剑刀、冰糖葫芦，细节深到恐怖。姜文的电影，每部都对原著进行过毁灭式的改编。看过《让子弹飞》之后再读《夜谭十记》，你会怀疑这居然是改编。
《侠隐》依然。
就算你读过小说，也完全猜不到剧情。
原著对老北京的描写细节之深，被阿城称为“有贴骨到肉的质感”。姜文在访谈中曾夸下海口，电影一定会把“梁思成哭着喊着”要保护的老北京风貌还原出来。
看完电影，我觉得姜文做到了。
大雪封城的北平，雾凇沆砀，骆驼与老爷车成鲜明对比，一路上，老城墙、前门箭楼、钟楼、天安门城楼、屋顶等逐一跳出，寂静，浪漫。哪怕是动作场景，老北平的风貌依然融做了不卑不亢的底色。
看第一遍，观众的眼神都在演员身上，注意力都在台词上。第二遍，或许就在背景的风貌上了。
《一步之遥》里，姜文展现了一个如梦如幻的摩登上海，《邪不压正》里，他展现的那个逝去的北平，跟魔都比自然不差分毫。
有时候会让人觉得，这部电影最大的主角，不是彭于晏，不是廖凡，也不是姜文，而是那座已然消失了的老北京城。但不论是北海、天坛还是高高在上的城楼，这座城里里外外都蕴着一股凛然的危机。
《邪不压正》的第一位观众是高晓松，看完他说：“当年他拍《阳光灿烂的日子》只有30岁，电影拍得沉静内敛，节制悠长，像50岁时追忆似水年华。如今50多岁的他拍《邪不压正》，满屏荷尔蒙飞溅，爱恨劈头盖脸，仿佛30岁的气宇轩昂。一个人可以逆生长，鬼怪也。”
预告片里，彭于晏穿行于屋脊之上。《阳光灿烂的日子》里马小军也同样钟情于在别人的屋顶上跑来跑去。
时隔二十多年，姜文又一次让他镜头里的主人公上房。
上房必定“揭瓦”。
4
最后说说不剧透但能说的事。
对于这三部电影，现在我不谈历史，不谈隐喻，不谈政治，抛开其他的所有解读所有的想法，只谈这三部电影的同一个点。
杀人。
人怎么杀？
刀一挥，枪一开，人就没了？
不不不不。
姜文用了一整部《让子弹飞》解释了何谓“杀人诛心”。在解释之余，他还用“枪在手，跟我走”的三步曲演示了何谓乌合之众。
《一步之遥》，他用乌合之众的力量，以人言可畏的做法，演示了一遍高级诛心“杀人不用刀”，也顺便结束了莎士比亚TO BE OR NOT TO BE的旷世难题：死亡跟活着，并没有区别。所以结尾处，谁开的枪不重要，只是需要枪响这个仪式。
《邪不压正》里，姜文告诉我们，跟时代相比大家都是小人物，所谓自以为人定胜天，拥有改变世界的力量，放大看，拉长了看，彼此不都是历史尘埃的三两黄沙。
乌合之众，人言可畏，杀人诛心，《邪不压正》都齐全了。
民国三部曲，姜文创造了一个表象怪诞疯狂，内里却处处透着冷静而残酷的梦。看完的每个人都想问：“电影到底说了啥？”说实话，这个答案重要却也不重要。
所谓一个影片涵义，不就是导演编剧对于这个世界的思考。但，一个真正的导演从来都不希望将自己的思考结果灌输给任何一个观众，而是希望他们能借影片来激发自己的思考。
正如，片名叫hidding man，hidding man又是谁呢？
你来决定。
最后，提醒大家一句。
姜文的台词从来都压缩到极致，言有尽而意无穷。《让子弹飞》拍摄不到一年时间，剧本花了两年时间。还记得张麻子和汤师爷吃的黄老爷的那顿“霸王宴”吗？
剧情快、语速快、节奏快、教科书级的镜头转换犹如脱缰野马，明明需要很多时间来细细品的台词，但姜文压根不给你品的时间。
先给你甩完劈头盖脸的荷尔蒙，再坐下来像个贤者一样思考。
说俗了，这就是一剂春药。
而这一次，姜文又要站着把钱挣了。
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文：南城
图：豆瓣
编辑：南城
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