“还能给范仲淹整点什么罪名呢？我这忙活几天了，一个污点也没找到……”
“你看你，脑子怎么那么僵呢，他范仲淹不贪污、不徇私，也不失职，但他上书建议陛下立储，那是多大的事儿啊。你参他一本，吕相公肯定会嘉奖你的。”
那小小御史听了摆摆手，“大人，你这么想就错了，范仲淹上书立储确实失当，但这事是陛下的心头刺，我要敢上书，陛下不得迁怒于我？你们有吕相公亲自庇佑，我还想多活几年呢。”
那阴影中的人，嘿嘿一笑，“既然这么多人都愿意替他范仲淹辩解，不如，就以朋党论之？”
“还是大人高明啊，这个法子好，一定能将范仲淹贬到僻远之地去，最好是让他再也回不来汴京。”
边地苦寒，范仲淹来这里已经三年了，天气转凉后，他经常睡不好，一是太冷，二是思乡。
年过半百，那些官场上的起起落落，他早已不放在心上，可汴京还是没传来任何消息，他也难免心灰意冷起来。入秋以后，西夏人的攻势和缓下来，还不断派人传递来要议和的消息。十二座边城已经固若金汤，种世衡和狄青也已经开始慢慢扬名，自己在这里继续待下去，仿佛已经失去了意义。
大好河山，他范仲淹只能暂居一角；
关山迢递，他范仲淹只能凭栏远望。
冷风吹在他斑驳的两鬓，那里也曾是昭示青春的绿云。沙尘沾染了他的胡须，那里也曾浸染过清风楼的玉髓。当然，汴京的玉液酒更出名，但他一直不曾尝过，千金买醉的那是豪奢的寇莱公。为官多年，他一直还是那个囊中羞涩的寒士。
但他的胸中充满了治国定邦的良策，满腹诗书文章，名满京华。朝中大臣也多以他范仲淹的政见为见，在政坛上有着诸多的拥护者和追随者，以致于仁宗皇帝都相信了所谓的朋党之说。自被贬以后，“朋党”之说日益兴盛。只因他言行光明磊落，不能给政敌提供其他口实，只能以朋党相诬陷。但朝中亦有清白正直的大臣不断替他辩解，时参知政事李若谷对仁宗说：“近岁风俗薄恶，专以朋党污善良。”（《长编》卷一二二）就是为范仲淹抱不平。
仁宗皇帝更是在宝元元年十月，亲自下诏辩解。首先，仁宗在诏书中诏令百官戒朋党。其次，特意说明贬谪范仲淹不是因为朋党的罪名，而是因为范仲淹秘密请求立储。最后，重申再有称赞或举荐范仲淹者，都是朋党。
从中，我们不难看出，仁宗皇帝的心结怕还是在立储上，当然，朋党从来都是君王的大忌，支持范仲淹的人愈多，皇帝心中的疑惑便愈大，但范仲淹的忠心是不容质疑的。可立储这事，就仿佛是皇帝心中的一根刺，尤其是仁宗皇帝当时无子，那请求立皇太弟侄为皇位继承人的上书，的确是显得突兀了一些。
虽然事后看来，仁宗皇帝终其一生都没有亲生儿子，只能从宗室中选择合适的继承人；但当时，仁宗皇帝还不到三十岁，建议立储虽然是谋国之的长远，却也无疑是触犯了皇帝的逆鳞。
若不是西部战事吃紧，仁宗皇帝怕是要将他一直放逐于江湖之上了。
三年历练，范仲淹吹尽了西北的寒风，日日枕戈待旦，双鬓早添华发，唯有一颗忠心，还如火一般熠熠燃烧。
此时此刻，范仲淹的内心对汴京，对仁宗皇帝着实地思念起来，是时候，该回去了。只有回到汴京，才能更好地施展他的政治才能；也只有回到汴京，才能一解满腔的思乡之苦。
放眼那大西北的碧云天、黄叶地，他拿起毛笔，饱蘸浓墨，写下了这首《苏幕遮》。点击蓝色链接，可以去喜马拉雅收听长安燕语老师给大家倾情播出的本期节目。《听见宋词》在喜马拉雅等你哦。「链接」
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
苏幕遮是原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名，又名“云雾敛”“鬓云松令”，双调。用这个西域来的曲子来填这首西北边地做的词，还真是相宜。一个“碧”字形容天空的颜色，一个“黄”字用来描摹大地的色彩，这独属于深秋的景象被词人准确地捕捉到、并成功地填进词中。“碧云天，黄叶地”就是一副辽阔高远、色彩斑斓却毫无萧瑟意味的秋景。在传统文人以“悲秋”为主旋律的词中，范仲淹词作可以说是创新之举，上接唐人刘禹锡“我言秋日胜春朝”的豪爽之气。
江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。寒烟翠的“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。秋色连波这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。由眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思又化作眼前的独特秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景的绵延不绝，在这里与忧思之悠悠无穷息息相通。
《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，从此在诗词里，芳草就与乡思别情紧密的联系了起来。唐代白居易的名作《赋得古原草送别》，里面的离离原上草也是别情，“又送王孙去，萋萋满别情”。而本词作中的芳草，就是打开乡愁的钥匙。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，让词中的“芳草”意象跳脱出画面，延伸在斜阳之外，延伸到远方，延伸到词人的故乡。此时的“芳草”已然成为词人的情感纽带，成为全词的抒情线索。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
“乡魂”就是思乡的情思，紧承上片的芳草天涯，作者用乡魂和旅思直接点出羁旅之愁与思乡之情。乡魂和旅思在写作手法上属于互文，此处互文对举，带有强调的意味。由此也能看出词人边塞生活的时间之久，字里行间是词人乡思心绪的真情流露。故乡是他魂牵梦萦的地方，故乡也是他边地枯燥生活中聊以自慰的情感寄托。
“夜夜除非，好梦留人睡”实为“除非夜夜，好梦留人睡”之倒。除非者，只有也，只有在好梦中才能得到片刻安慰，言外之意除了在梦中，我无时无刻不在思乡怀人，情之厚可见矣。无尽的乡思与离愁牵绊着词人，每到晚上，这种情感就变得更加强烈。词人回想白天的思乡之情延续进梦中，他也只有在梦中才能见到阔别已久的家乡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
正待他与亲友一一寒暄之时，词人从梦中惊醒。梦醒时分，词人恍然不已，原来只是好梦一场。漫漫长夜，词人难以入眠，于是他来到屋外，这是一个月光如水的夜晚，月光洒在庭院中的片片落叶上；词人举头望月，只见皓月当空，他在此刻正好可以倚楼凝望，但是这种愁怀反而因为明月更加强烈起来，词人在这样的情境中不由得发出“明月楼高休独倚”的慨叹。
因为长夜漫漫，明月之下独倚高楼的词人夜不能寐，所以他就饮起酒来，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪。词人本欲借酒消愁，可是举杯消愁愁更愁；词人欲遣相思反而更增添了相思之苦。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整首《苏幕遮》声情并茂，意境宏深，是宋词中不可多得的佳作。
清代王弈清《历代词话》中赞道：“范文正公《苏幕遮》词，公之正气塞天地，而情语入妙至此。 ” 元曲作家王实甫的《崔莺莺待月西厢记》中“长亭送别”一折直接化用这首词的起首两句“碧云天，黄叶地”，改为“碧云天，黄花地”，衍为曲子，亦多风流。这是王实甫对范仲淹词的肯定，也是致敬。
范仲淹文武兼备、智谋过人”，无论在朝主政、出帅戍边，均系国之安危、时之重望于一身。他领导的庆历革新运动，虽只推行一年，却开北宋改革风气之先，成为王安石“熙宁变法”的前奏。他倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想，对后世影响深远。范仲淹曾撰《严先生祠堂记》，中有“云山苍苍，江水泱泱。先生之风，山高水长”的赞语，这几句用在范仲淹身上，其实最贴切不过。
我们的笔墨不足以形容范仲淹，唯有传播他的诗词，颂扬他的精神。时时自勉，刻刻精进，用行动来永远怀念他。
苏幕遮·怀旧 宋代 范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
