扬州，是一座历史悠久的名城。起码从唐代开始，那里就是繁荣兴旺的商业都市。

她不仅吸引着各地的客商，同时也吸引了许多骚人墨客。所以，在唐诗中，吟咏扬州的作品不少。像“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”、“不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥”等都是。

杜牧曾经在扬州生活过一段不短的时期，所以写扬州的诗作就更多。

这里所选的一首，是作者离开了扬州之后的作品。

《寄扬州韩绰判官》

唐·杜牧

青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？

杜牧在扬州期间，与当时同在幕府任节度判官的韩绰共事，两人风流倜傥，一见如故，趣味相投，谈诗论文，相谈甚欢，同事，同好，同饮，同游，就是他们两人之间连绵不断的友情故事。

三年之后，杜牧被朝廷调任监察御史，到长安任职，但他心中依然盛开着扬州似锦的繁花，每每感觉明丽斑斓、宛如画卷：

苍青色的远山，在天幕下勾画出一道连绵起伏的影子；浅落了的江水，向远处不断延伸。

秋天快要过完了，这江南一带的草木，也显出凋残零落的样子。

啊，扬州那边，著名的二十四桥想必正沐浴在明亮月色之中吧？

那么此刻，美丽的姑娘们又是在哪里指导你吹奏玉箫呢？

在这首诗里，诗人先从远处落墨，描绘自然山水，绘声绘色：

青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。

“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了绰约多姿的江南风貌，而且隐含着与韩绰远隔千山万水，却无法被阻断的深厚情谊。

眼下虽然已经到了深秋，但温暖的江南草木也许尚未凋零，好像看到了江南风光依然秀丽旖旎。

或许，正因为身处北方，面临晚秋的萧条景象，因此才会对江南的绿水青山更加眷恋吧。

诗人非常怀念曾经的居住之地，也会想起旧游时的风景，印象最深的，也许就是那个“二十四桥明月夜”：

一片皎洁的月色，像白纱一样笼罩着二十四桥，一身披着银灰、光润洁白的美人在悠然吹箫。

“你在桥上看风景，看风景的人在看你”。

这一切的一切，沉静而魅惑，古典而飘逸，旋律响起，穿透宁静，悠扬的箫声和微动的波光交织在一起，如梦似幻。

杜牧的这首诗，为扬州增添了一个非常美丽的意象——“二十四桥”。

那么，这“二十四桥”究竟是指一座桥，还是指二十四座桥呢？

后人纷纷猜测，说法不一。

宋朝词人姜夔在《扬州慢》中说：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，他的意思非常明确，认为这是单独的一座桥。

宋朝沈括《梦溪笔谈·补笔谈》中，却有了截然不同的看法：“扬州在唐时最为富盛，……可记者有二十四桥。”

事实上，“二十四”这个数字，在扬州方言中有时并非实指，只表示“多”的意思。

比如说，“这个人二十四道全会”，是说这个人多才多艺。

所以，我们在这里理解为，“二十四桥”是指扬州的桥很多。

地处江北的扬州，确实有很多桥，因为同属于江南水乡文化板块，水多才会桥多，桥多才会景多，杜牧笔下的“二十四桥”，是实数还是虚数，这都已经不重要了。

重要的是，它作为一个唯美的意象，表达了诗人对扬州的怀念和眷恋。

“二十四桥”，犹如藏在杜牧心底的一个梦境，一种消散不去的情结，只有通过贴切的诗歌形式呈现在大家眼前，才好像如释重负，化茧成蝶。

因为杜牧抓住了扬州的特点，从此以后，无人超越，二十四桥也被认为是扬州的代名词，许多诗人只要写到二十四桥，我们就知道要进入扬州的意境了。

在我来看，杜牧的这首《寄扬州韩绰判官》，是他的所有写扬州诗词中最美的一首，我非常喜欢。

回看全诗，首句即点出追忆之情，二句以江南深秋的凋残零落作为反衬，然后笔锋一转，却把同一时节扬州的景状设想的风情万种，绮丽无匹。

虽然名义上，这首诗是寄给韩绰判官的，但何尝不也同时捎去了作者的无限眷恋之情呢？