“这年头，剧火了，演员感谢天感谢地，恨不得把祖宗十八代都拉出来溜溜。
可谁还记得，这故事是谁编的？
没编剧，你演个啥？
”
谁偷了她的名字？
！
说起最近的瓜，电视剧《滤镜》的编剧署名风波绝对算一个。
编剧巫念顾实名维权，说自己辛辛苦苦参与了三年剧本创作，结果剧都播了，署名上愣是没她的名字！
这事儿一出，网上立马炸开了锅。
想想也挺让人唏嘘的。
巫念顾从2019年7月3日入职星莲影视，就开始参与《滤镜》项目，那时候剧本还只是个策划案。
她从全剧故事大纲、人物小传开始，一步一个脚印，吭哧吭哧干了三年。
从19年7月到22年8月，她参与了全剧故事大纲、人物小传、26集分场，以及前12集对白剧本阶段的创作。
你说这工作量小吗？
绝对不算小了。
巫念顾最初只是编剧助理，负责会议记录、剧本校对。
但是，1到14集的分场，每一集的每一版本都是她独立创作的，并且按时交稿。
虽说是助理，但主编桐华老师都会审阅她的剧本，提出修改意见，选取能用的剧情。
到了15集分场，因为选取了她大量的框架和剧情，星莲影视在2021年5月24日，和她签订了独家经纪合同，让她成了星莲签约编剧。
同年6月10日，双方正式签署了30集《滤镜人生》（集数和名称暂定）委托创作合同。
可是，2022年9月离职的时候，《滤镜》分场阶段的稿费是结清了，但星莲影视并没有书面告知她没有编剧署名权。
这事儿搁谁身上，都觉得憋屈吧？
更让人气愤的是，2024年12月，《滤镜》发布预告片进行宣传，预告片里明确使用了巫念顾创作的剧情。
于是，她向星莲争取编剧署名权，结果可想而知，未成功。
巫念顾说，等剧播出结束，她会整理出使用她的，她创作的剧情。
她不希望自己的三年编剧成果被采纳、拍摄了，也被观众看见了，但她的存在却被刻意遗漏了。
现在《滤镜》正式上线，她也有权向观众证明自己参与过这个项目。
所以，她选择站出来维权，把事情的来龙去脉都说了出来。
桐华必须给个说法？
这事儿闹大了，大家都想知道，作为《滤镜》的第一署名编剧，桐华老师到底是怎么看的？
毕竟，桐华在编剧团队里是“第一责任人”，肯定对整个剧本创作过程了如指掌。
如果巫念顾确实参与了剧本创作，那为什么没有给她署名？
是漏掉了？
还是另有隐情？
如果巫念顾根本没参与，那桐华也可以拿出证据来反驳。
这样，大家才能搞清楚真相，还事情一个公道。
说实话，在这种署名争议里，第一署名编剧的角色非常关键。
她不仅要对剧本质量负责，还要维护整个编剧团队的权益。
如果她能站出来主持公道，不仅能解决眼前的争议，还能给整个行业树立一个好榜样。
剧方黑幕大揭秘？
当然，也有人猜测，这背后是不是有什么“剧方黑幕”？
有人说，是不是因为巫念顾离职了，剧方对她不满，所以故意不给她署名，想借此“报复”她？
这种可能性不能排除。
毕竟，在职场上，人走茶凉的事情并不少见。
但是，这种做法真的太low了。
不给人家署名，看似是让巫念顾吃亏，但实际上损害的是整个剧组的声誉。
更何况，万一巫念顾真的走法律途径胜诉了，剧方还得重新剪辑每一集，给人家加上名字。
到时候，不仅丢人，还要付出额外的成本。
所以，我觉得剧方应该好好反思一下，是不是真的有“黑幕”存在？
如果有，就应该及时改正，给巫念顾一个应有的署名。
编剧维权，难于上青天？
话说回来，编剧为什么要争署名权？
难道就是为了争一口气？
当然不是。
署名权对编剧来说，不仅仅是一个名字，更是一种认可，一种尊重，一种商业价值。
你想想，一部剧火了，编剧的名字也会跟着火起来。
有了好的署名，以后再找工作、谈合作，都会更有底气。
就像巫念顾说的，自己创作的东西，凭什么不署名？
这就像自己生的孩子，凭什么自己不能当亲妈一样。
但是，编剧维权之路真的不好走。
很多编剧都是单打独斗，势单力薄，很难和强大的剧方抗衡。
巫念顾这次维权，也算是给很多编剧提供了一个范本。
那就是：保留证据。
她从一开始就注意保存各种工作记录，比如邮件、剧本、会议记录等等。
这些证据，在维权的时候就能派上大用场。
很多年轻编剧在这方面都没有经验，很容易吃亏。
比如，有些编剧直接用硬盘寄送剧本，结果硬盘丢了，证据也没了。
所以，编剧们一定要吸取教训，平时就要注意保存证据，以备不时之需。
其实，这事儿最核心的问题在于，整个行业对编剧的尊重还不够。
很多人都觉得，一部剧火了，是演员的功劳，是导演的功劳，是制片人的功劳，唯独忘了编剧的功劳。
但实际上，剧本才是一部剧的灵魂。
没有好的剧本，再好的演员、再好的导演，也拍不出好剧来。
我们应该改变这种观念，真正尊重编剧的劳动成果，给他们应有的署名权和报酬。
只有这样，才能吸引更多的人才加入编剧队伍，创作出更多优秀的剧本。
“一部剧，如果没有编剧，那就像人没有灵魂一样。
尊重编剧，就是尊重艺术本身。
”
