今天，小编想和大家分享的是一件明朝有“台阁体”小楷书法，写得是精彩至极。而这件作品的就是杨荣的小楷《杏园雅集图后序》

杨荣画像

谈到台阁体，就不得不提其中的佼佼者，馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等，他们被称为“三杨”。尤其是杨荣，他不仅是一位政治家、文学家，更是一位书法大家，其台阁体书法写得精彩绝伦，令当时的皇帝也赞叹不已。

杨荣的小楷《杏园雅集图后序》

杨荣，生于1372年，逝于1440年，字勉仁，福建建宁府建安县（今福建省建瓯市）人。他18岁便进士及第，不仅文采斐然，还具备文韬武略之才，深受三代皇帝的信任。这样一位多才多艺的人物，其台阁体诗词文学作品自然也是独步一时。

虽然台阁体文学创作常被批评为内容空洞、华丽，以“颂圣德，歌太平”为主，但正是在这种诗词应酬之间，一种独特的台阁体书法应运而生。这种书法风格明快、工整、华丽，以楷书为主，笔划严谨，结构匀称，给人一种雍容华贵的感觉。它在明朝初期极为盛行，深受朝廷和士大夫们的喜爱。

我们知道，清朝科举及官场盛行“馆阁体”，实际上，这并非清朝的产物，而是源自明朝，那时的称呼便是“台阁体”。这种书体源自明朝永乐至成化年间，那时的文坛上出现了一种被称为“台阁体”的诗风。而台阁，主要是指当时的内阁与翰林院，也称“馆阁”。

从某种程度上来说，台阁体可以说是明朝的一种标准字体，对于促进书写规范起到了积极的作用。如果一个人能把台阁体写得很好，那么他的书法基础一定是相当深厚的。这种书法风格不仅体现了当时社会的审美观念，也反映了当时文人的精神状态和文化追求。

台阁体虽然有其历史局限性，但作为一种独特的书法形式，它仍然具有很高的艺术价值和历史意义。它不仅是明朝文化的一个重要组成部分，也是我们今天了解和研究明朝历史和文化的一个重要窗口。