没有人会忘记吴君如的笑声。

这种笑声就像是一股气从丹田涌至喉咙，口腔张大，双唇打开，而后是仰天大笑。

哈哈哈哈哈。

这个笑声，在今年金鸡电影节的颁奖典礼上格外明显。

在和秦海璐一道宣布最佳男主角时，吴君如还带着一如既往的豪放做派，但又略微收敛地调侃一众男演员，而后是一阵大笑。

“大笑姑婆”，是吴君如在华语影史里对女性形象的颠覆性创作。

在喜剧的殿堂，她不做花瓶，靠搞怪扮丑走出了一条独特的女演员之路，成为香港电影黄金年代中颠覆传统“玉女”形象的喜剧女王。

人们记得《家有喜事》的“程大嫂”、《古惑仔》的“十三妹”、《岁月神偷》的“罗嫂”、《妈妈的神奇小子》的“苏妈”。

她们大多是乐观豁达又坚韧温情的女性形象。

吴君如在银幕上创作了女性的多面世界。

这位50多岁的女演员，还在寻求突破。

在新作《我谈的那场恋爱》里，“大笑姑婆”吴君如不爱笑了。

这是一个与吴君如多年来的银幕形象截然不同的角色。

她饰演的余笑琴，是一个尽量让自己不要有情绪起伏、对感情没有感知的女性。

某种程度上可以说，这个角色踩中了当下舆论里“有钱有闲”“封心锁爱”“智者不入爱河”“做一个情绪稳定的大人”的取向。

直到爱人离去，她逐渐寂寞空虚，不懂得表达自我需求，甚至是不认识自我。

这部由何妙琪执导的新片，以清新文艺甚至梦幻的风格，讲述一宗“网上情缘骗案”。

没有造作卖弄的故事编排或是拍摄技巧，能够自圆其说的温馨爱情故事让人看到最后都会会心一笑。

可算是今年港产片的一股清泉，也是近年来最好的港产爱情片！

故事一开始是诈骗集团被捕的情景，警方在调查盘问过程中，牵出一宗“网上情缘骗案”。警方请来两位“当事人”询问，还原“骗案”的真相。现年52岁的知名妇科医生余笑琴在事业上很成功，但家庭生活却很不愉快，4年前闹到了要跟丈夫许礼信离婚的地步。没想到丈夫离家那天，在车上心脏病发死了，准备好了“生离”，却突然变成了“死别”，真正地只留下余笑琴独自生活。

生活富有的余笑琴其实没有什么知心朋友，在丈夫离世后难免寂寞与空虚。好奇玩起了时下流行的网上交友程式，在程式中认识了因丧妻而患上失语症、55岁的法国石油工程师Alain。

一开始，余笑琴没有太投入到这段交流中，也清楚网络上一切都可以是虚构的。但这位法国工程师每天的问候和关心，偶尔送上的礼物，逐渐触动到余笑琴孤独的灵魂……

“法国石油工程师Alain”确实是一个虚构的人物，背后是一个有组织的网络诈骗集团。而扮演这位法国石油工程师的，其实是26岁刚入行的新手骗子李伟祖，在集团里的代号是“少年”。

“少年”是一个穷困又找不到固定工作的年轻人，误打误撞进入了网络诈骗集团。认识了集团首脑白先生，并在集团顾问琼姐的协助下开始了角色扮演，让余笑琴逐渐上钩。

电影透过白先生、琼姐与少年三人，以及少年与余笑琴日益增多的互动过程。

在电影初段就很快地描述了整个诈骗集团的基本分工和运作，包括如何寻找诈骗对象，如何编写人物“剧本”的技巧等。还展示了诈骗集团随机应变的技巧，让人逐渐明白他们是如何一步步让受害者深陷骗局之中。

余笑琴出场的时候，人机感爆棚，讲起羞羞的事，她一板一眼地像是AI传达任务。

跟丈夫谈离婚，对方面露不舍，她则有点不耐烦。

可随着故事的发展，她渐渐复苏了。旋转、跳跃、闭着眼……活人感溢出银幕。

一个年过半百，亲手迎接了数不清的新生命的女人，居然重新花痴起来。看上去离谱，但一切都是“注定”。

那个浪漫的法国大叔。帅气、单身、温柔、体贴、丧偶，连丧偶的时长都一模一样。是不是太完美了？原来一切都是精心设计。从50万，到500万、5000万……他需要周转的钱比滚雪球还快。

看到这你肯定懂了——杀猪盘。这也是电影想要讲述的第一层。冲浪有风险，网恋需谨慎，打钱请收手。

或许，《恋爱》的重点并不在于，“教你如何识别骗子诈术”。而是在于，“一个人为何心甘情愿地上当受骗”。在警方捣毁诈骗窝点后，他们联系上了余笑琴。一场恋爱让一个成功女人急速降智，被卷走大额财产，可她平静地笑了

死鸭子嘴硬？别忘了，最初，她也在“诈骗”。用美女网图，造虚假人设，25岁单身小护士。不图财不害命，甚至不图色。（远程异国的能干啥）只是因为，太寂寞了。

而寂寞，在现实日常中，又是羞于启齿，她只能在虚拟的世界、伪造的身份中袒露。自始至终，她所想要的，只是一份专属自己的情绪价值，所砸出的钱，也是为了情绪价值买单。对方是法国大叔还是本地小伙，甚至是真心的还是虚情的，都并非是关键问题。

关键的是，人到中年，如何自处？这不是所谓的“恋爱脑”。而是在恋爱的表征下，人面对的更加本质的处境。

两人的互联网虚拟人设，分别是25岁的女护士Linda，和55岁的丧妻失语法国工程师。

电骗初哥少年君生涩地敲着键盘，假装55岁儒雅大叔。

邮寄浪漫小礼（废）物，为第三世界的民众送牛（P图）。

在熊熊烈火中拯救了小孩全家（P图）......

晋江文学都不敢编这么狗血的情节，在历尽世事专业人士，52岁的精英富婆这会奏效？

会。

因为，那个来自法国的浪漫小废物空瓶子，装着的是，情人深山露营，那一刻深深思念她的心情。

因为，每天说“早安午安晚安”，就会训练一个人对你产生依赖。

因为，在她最甜蜜的时刻，给她一个冷漠的延时的回应，就会让她荡到谷底，逐渐失控……

那些打定主意走“大女主”路线但深夜不由自主陷入寂寞emo的女生，就冲这些“情感诈骗深入心理指南”，都给我进影院。

你未来潜在的完美敌人，已经送来了全面的自我剖析、组织结构、拆解攻克说明书。

男主角“少年”和余笑琴之间，从一开始，连同框都没有。

他们之间的联系，只有手机。

少年君，他之所以成为诈骗集团的一份子，是因为一次青春的迷茫和失意，贫穷、被同龄女友甩、分手的时候还贴脸教育“不要幼稚”。

在诈骗余笑琴的过程中，信心破碎的他发现，这世界上有一个人——她的全部喜怒哀乐，她无条件的信任，以至她的爱，真的可以交给他。那种被相信的感觉——“最后你自己都控制不住。因为，不仅是你挑了角色，也是角色挑选了你。”

说出那么伟大台词的，是整个诈骗集团的核心人物，琼姐。一个以恋爱热度维系生命的女人，曾经的电视台王牌编剧。

她所引领的诈骗集团，做个专属网页，P点图，上Ins调查分析当事人经济情况，属实也没有什么高科技。有的，是她高超的对恋爱的理解，甚至哲学观。“你在这里学的，是掌握人性。出了这道门，你想干什么，都会成功。”“你担心以后失业？请问，会有一天，全世界女人对爱情都不幻想吗？”

影片虽然票房低，但是争议多，尤其是这一点——被骗者与骗子居然真的产生情感联结？搞什么啊，美化骗子、美化诈骗、误导女性？

这也正是电影的第三层。不是美化骗局，甚至不是美化爱情，而是在，解构爱情。世界上最大的骗局是什么？正是爱情。

哪怕不是杀猪盘，不是谋财割腰子，爱情中的（自我）欺骗成分难道还少吗？你爱的，到底是那个真实的对方。还是你期待中，对方能满足的那种人生？

一个细节，哪怕余笑琴已经陷入爱河，喜怒哀乐的掌控权都像是交给了对方。但她从来没有问过那个在亲密关系中最俗、最常见、也最在意的问题：你爱不爱我啊？

因为对于她而言，重点不是“你爱我”，而是“我爱爱”，一种以“我”为本位的、享受爱的状态。在影片中，查案的警官忍不住问：

余笑琴看似答非所问：

在片外采访中，导演对爱情的看法，也与电影相呼应。

少年由良心和愧疚开始，进而，看到了那一点，被在乎、被重视的“真”。他慢慢变成了《色戒》里的王佳芝，按照欺骗和迫害的路径前行，心却已经期待掌控。期待掌控，就会带来失控，人总被自己想控制的，控制住，不是吗？他开始按捺不住要隐身远赴和她的异国约会，只为亲眼去看她一眼，陪伴她走一段路，甚至相互依偎一小段温暖的时光。

故事的结局是怎样？余笑琴有没有见到“55岁法国工程师”的真面目，见到后能接受吗？少年能承受梦幻的爱情，真的落地到生活吗？还是那句话，这一切，留给观众，自己去影院看。

观众到这里也会知道，这并非一场真正的恋爱。但余笑琴确实在这段关系中完成了自我调整，纵使经历了一场骗局，她反而重新找到那个开心的自己，拾回爱与被爱的能力。

“我没有被骗，我只是谈了一场恋爱。”呼应电影的片名，这场恋爱真真假假有什么关系呢？或许爱情本身就是一场自我欺骗的游戏。

《我谈的那场恋爱》在两位主角的真情演绎下，浪漫动人。不是爱情片却更胜爱情片，不仅让观众投入到这场诈骗游戏中，末段更会为他们的相遇与错过感到紧张。过程牵动人心，收笔余音袅袅，绝对是让人十分惊喜的作品。

要强调的是，电影并没有美化网络诈骗这件事，反而是在强调追求真诚与善良的重要性，而且电影与现实还是要区分开来——电影可以浪漫化现实，其中的真假、善恶需要活在现实世界的我们自己去判断。但是，即使这个世界很糟糕，电影也不一定要只聚焦在世界的黑暗面。大家始终要相信现实依然存在爱与善良，才能学会去爱，也才能更多地感受到被爱。

吴君如已经很久没有在大银幕上“谈恋爱”了，以至于不少观众都被她演绎的细腻感情打动。

在11月中旬《我谈的那场恋爱》的广州路演中，一头金发的吴君如一露面，现场观众就沸腾了。

怀有港片情怀的观众喊她“程大嫂”，有人叫她“罗太”。

当现场互动时，一名男观众曾请教吴君如：

电影结尾，余笑琴接听电话后，对“恋爱”祛魅了，在骗局中觉醒了。不过十数秒内，这个内敛的角色瞬间呈现了喜怒哀乐。

观众好奇，这是如何塑造出来的？

吴君如没有直接回答，她将自己的演技之娴熟，归功于香港电影的黄金年代：

“很幸运自己接到了很多不同的角色，每一次导演、编剧‘飞纸仔’（现场改写剧本），我都会尽力将角色演好。演员就像磨刀那样，每天不停地打磨自己。”

当她讲述时，现场从热闹落入安静，仿佛在吴君如的带领下，重回了那个香港电影的黄金年代。

从某个角度，很难评价《我谈的那场恋爱》。说它反诈，它描摹了一种错位的心动，说它写爱情，好像又有点政治不正确。包括那个琼姐，导演了那么多拙劣的悲欢离合，最后却穿着婚纱，冲进办公室解决问题。哦，原来她没有骗过自己。

电影的高级就高级在，在华语大银幕爱情片，动不动只能回忆校园恋情，或者大段念着不知所云的诗对白，甚至为虐而虐的时候。

《我谈的那场恋爱》，几乎没见过面，更别提接吻上床的两个人，却共同诠释了某种爱情的样子，就是它的无法界定，它的游移暧昧。作为一部深入探讨中年女性以自我感受为主体去追寻爱情的影片，总体来说，本片在给观众提供审美娱乐享受之外，也带来了许多回味和思考。

影片最为可贵的一点，就是肯定了即使是事业有成的高知中年妇女也有着强烈的情感需求，也渴望着爱与被爱。恋爱不分年龄，也不会因为没有完满的结果而被消解。只要你真切地感受到了爱与被爱，那就是一段真实的体验，那就是恋爱的过程。也正是这个过程，帮助我们体会到了情感的微妙与复杂。希望电影的温暖能为你抵挡初冬的严寒，愿大家谈的那场恋爱都是幸福的，愿在爱中的每个人都是自由的~