毋庸置疑，《奥本海默》是一部优秀的影片。

但说实话，我不太喜欢，甚至史无前例地在观影诺兰时打起了瞌睡。

作为一名诺兰忠粉，我并不希望看到他花那么长的时间拍这样一部不那么“诺兰”的电影。

同样作为一名诺兰忠粉，我也意识到“变化”正是诺兰的一部分，《奥本海默》其实是一部“诺兰ing”的电影。

1、不变的诺兰

我曾在《诺兰至尊，时间屠龙；信条一出，谁与争锋？》一文中提到过诺兰烧脑片的几大法宝：多线叙事、时间概念。

在《奥本海默》里它们并未缺席，因为编剧仍是诺兰本尊。影片由三条时间线构成：

一是奥本海默海外求学到主持曼哈顿计划的全过程（彩色）；

二是1954年针对奥本海默的闭门听证会（彩色）；

三是1959年针对施特劳斯迫害奥本海默的听证会（黑白）。

三条时间线交织推进、相互烘托，诺兰惯用的叙事技巧这一次并没有让故事变得精巧与烧脑，而是在时空跳跃的台词里让观众难以消化海量信息。

这就像时下正火的酱香拿铁，饮者心知是好货，但你究竟是想让我提神呢，还是想让我微醺呢？有点儿迷糊。

2、多变的诺兰

从2000年的《记忆碎片》开始，诺兰用23年的时间带来12部长片。如果将《蝙蝠侠》三部曲算作一部的话，你会惊奇地发现它们在类型片领域里几乎无一重复。

即便同属科幻片大类的《盗梦空间》《星际穿越》与《信条》其实也可细分为悬疑科幻、太空科幻与类007特工片这三种。

诺兰如此钟爱电影，想把童年看过的类型片全部上手玩一遍？

不！他的野心更大。他想重新定义各种类型片的创意上限。

看过《记忆碎片》，哇！原来回型故事可以这样讲啊！

看过《蝙蝠侠》，哇！原来超级英雄片可以这样导啊！

看过《星际穿越》，哇！原来太空科幻可以这样写啊！参见《《星际穿越》：在我的IMAX观影榜上，它永远排NO.1》一文。

看过《敦刻尔克》，哇！原来战争片可以这样拍啊！

……

同样，看过《奥本海默》，哇！原来人物传记片可以这样玩啊！

我猜，诺兰未来会把尚没染指的类型片全部撸一遍，比如爱情文艺片、喜剧片、西部片、古代战争片、恐怖片、纪录片……

我们甚至可以期待诺兰标签的情色片，毕竟在《奥本海默》的小黑裙下他已小试牛刀。

万变不离其宗，多变的类型下潜藏着不变的诺兰，那就是对创新追求的永不停歇。

他永远在路上，永远在尝试，永远在突破类型片的固有窠臼。不断将惊喜带给观众，这是诺兰之为大神的所在。

3、渐变的诺兰

以《跟随》《记忆碎片》成名的诺兰，一直以悬疑烧脑一技傍身。《蝙蝠侠》三部曲带来第一次变化，暗黑风席卷全球，他开启了自己的大制作序幕。

《敦刻尔克》是第二次转变，故事的精巧性大大减弱，不再有之前标志性的反转结局。从讲好一个故事转为营造一种代入感氛围。刻画了战争之下普通士兵从悲观失落、绝望无助，再到获救脱险、重燃希望的心路历程。详见《《敦刻尔克》：战争电影之树上的一束新枝》一文。

《奥本海默》是第三次渐变，从精巧故事、群体氛围转向独立人格情绪感知，主角个体性的纠结、兴奋、狂喜再到恐惧、彷徨、负罪、孤独……

诺兰不再为观众讲好一个以《奥本海默》为题的人物传记精彩故事，而是让观众体验以“奥本海默”为名的那具躯壳之内的灵魂感知。

以往的传记片往往以人物的第一视角浏览那个时代，重点讲事件；而诺兰的《奥本海默》是以那个年代的视角窥探人物的内心变化，重点讲情绪。

所以我们才在《奥本海默》里看到那么多电光火石乱入的微观实拍以及主角想象中的恐怖画面，那都是将观众代入主角情绪的一种手段。这与我们习惯的传记片迥然不同。

所以《奥本海默》并未以核爆作为故事结局，它只是一个药引，铺垫主角之后的心灵巨变。

《奥本海默》是一部足以冲奥的影片，兼具人物传记片的讨巧类型、影射国际时局的政治正确、探讨科学家与政客之间鱼肉刀俎的社会学逻辑、基础与实验科学之间的哲学思辨等诸多内涵。比诺兰上一次冲奥之作《星际穿越》更对评委们的胃口。

即便《奥本海默》评分再高，我仍然想换回那个挖空心事让观众烧脑的诺兰；

即便再怎么怀念曾经的诺兰，我仍然不得不接受愈发求变的他。

作为忠粉，需要理解大神的一切。

诺兰并未改变，恰是因为他的“变化”。