今天要说的这部剧是《我在他乡挺好的》（以下简称《他乡》）。

中国电视剧的剧名越来越长，与它同期播出的就有《对你的爱很美》《我是真的爱你》《突如其来的假期》等等。在这一堆剧目中，《他乡》辨识度并不高。

不过，引我入坑的是，长了一张喜剧脸的金靖扮演的胡晶晶开篇就跳了天桥，一个悲剧人物的死因徐徐展开。追下去就会发现，它的悬疑感并不是很强，真正抓人的是生活信息澎湃的写实性。

这部剧的播出战线拉得确实挺长的，12集追了30天。难得结尾也没拉胯，是近期一部有始有终、质量上乘的作品。

一、《他乡》打破了什么？

1、打破了女性群像剧惯有的控诉模式。

这部剧的几位主要男性角色里没有渣男。把所有男性角色都算上，渣男比例也不高，是相对正常的人性分布。这部剧放弃了“渣男”叙事，让我顿生一种感谢不杀之恩的幸福感。

这部剧几位主角的父母里没有吸血鬼。纪南嘉、乔夕辰、许言的父母都是心心念念为子女着想的父母。晶晶的母亲稍微自我中心了一点，但也没有逼女儿做扶弟魔。

这些年的热门电视剧里，从《欢乐颂》里的樊胜美到《都挺好》里的苏明玉，从《理想之城》里的吴红玫到《乔家的儿女》里的叶小朗，穷凶极恶的父母几乎成了标配，《他乡》没有落入这个窠臼。

无论是与男性的相处，还是和父母的相处，《他乡》是温暖现实主义的风格。导演李漠说，他们也是硬着头皮反套路。很显然，这样的坚持做对了。

2、打破了都市职场剧中惯有的悬浮模式。

这部剧没有写豪宅、华衣、美食相伴，把爱情当做全部追求的云端人物。乔夕辰和许言是通常年青人自嘲的“社畜”，纪南嘉事业有成，也是一个经常求人的小老板。回到现实思维，才能融入更多的生活信息量，才能脚踩大地。

这部剧没有写自带热搜体质，处处依循网络政治正确，张嘴闭嘴都是鸡汤，工作问题如履平地的大神级人物。男女主人公都有过不去的坎儿，都有遮掩不住的尴尬，都是累极了躺一会儿，终究不能躺平的劳碌命。

《他乡》打破悬浮模式，就开启了共情模式。

二、《他乡》建构了什么？

1、敢于抓马，敢于以戏剧性的方式开局，晶晶开篇就自杀了。

现在的电视剧人物很大程度上失去了非正常死亡的权利。尤其是一个年轻人从天桥一跃而下，还是有一种被黑暗吞没的既视感。这其实是对管理者神经的刺激，也是创作上极富勇气的写法。

从这个震憾的结果开始，倒推出晶晶生活中的种种问题，这是一种很好的结构方法。剥茧抽丝抵达真相后，引出剧中人和观众的惆怅和思考。

2、敢于朴素，敢于深入生活的肌理。

这部剧老老实实写普通人的跌跌撞撞，写独在异乡的艰苦奋斗，写朋友之间的守望相助，写故乡的治愈和牵绊。告别浮华，就打开了全新的世界。

3、敢于自省，敢于扬弃昨日之我。

晶晶的死引起了三姐妹的自省，而生活的毒打也在不断逼迫她们成长。南嘉终于放下了怯懦和矜持，在欧阳面前打开自己。许言终于放下了“攻占大城市”的执念，饶了沈子畅，也饶了自己，回归故乡的怀抱。乔夕辰走出了“男友背叛综合症”，有了享受当下，未来随缘的心境。

三、季风剧场改变了什么？

芒果季风剧场是湖南广电台网联动的新产品，是响应总局提倡短剧的号召的新举措，是湖南卫视周播剧场的新探索。目前播完了三部剧，大体是两条线：

1、悬疑、刑侦路线，包括《猎狼者》《谎言真探》两部剧。《猎狼者》男性向，硬派西部片风格，《谎言真探》女性向，重悬疑推理。

2、女性话题路线。包括《谎言真探》《我在他乡挺好的》两部剧，刚刚开播的《婆婆的镯子》也是这一类。

季风剧场率先开创了台+网的新剧模式，丰富了观众的选择。悬疑罪案和女性话题是近年来最容易激起受众关切的类型，也是催生爆款的题材宝库。季风剧场顺应潮流，解锁了新的玩法。5月24日开播，播到第三部有了口碑、热度俱佳的作品，可谓成绩喜人。

在此基础上，我们也给它提些小建议：

1、希望悬疑剧更硬核。纯炫技性的推理很容易成套路，而社会派推理的生命常青。这实际上也是《隐秘的角落》《沉默的真相》获得高口碑的原因。

2、希望女性剧更写实。与其追求概念化的独立女性的强，不如反映奋斗着的女性的真。《他乡》就是很好的例子。

3、体例上更统一。《猎狼者》8集，每集五六十分钟。《谎言真探》16集，每集36分钟。《他乡》12集，每集1小时10分钟左右。接下来的剧目，如果从集数和长度上实现体例统一，将更有利于整体招商运营，形成固定的收视期待。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

文案丨李星文