5月10日晚8点，“好腔调·第二届新古典戏曲季”荣誉盛典在峰剧场举行，我看到了梨园戏女神曾静萍的身影。
而随着奖项一项项开出，浙江省文艺评论家协会副主席兼秘书长沈勇先生向大家宣布：最佳小剧场剧目——梨园戏《御碑亭》，得奖了！
《御碑亭》我在泉州市梨园古典戏院刷过两次，分别是在前年国庆期间看的曾静萍、林苍晓、张纯吉“铁三角”版，以及今年元宵期间看的杜冰莹、林诗铭、曾毓昆“青春版”。
这部戏，老戏骨有老戏骨的好，传承人有传承人的妙。
我非常喜欢。
1.御碑亭
《御碑亭》是一出名戏，很多剧种都演绎过。
而当我看到梨园戏新编剧《御碑亭》演员表的第一反应是：它怎么敢？！
——三个演员，一台戏，演足五出。
梨园戏，太敢了！
《御碑亭》的剧情不复杂，简单来说就是：
书生王有道进京赶考前，交代妻子孟月华清明扫墓。
清明那日，孟月华独自上山祭扫。
回家途中忽逢大雨，她只能到御碑亭避雨。
而秀才柳生春亦恰好在此时此地路过。
两个陌生人就这样遇到，不得不在御碑亭中避了一夜的雨。
虽是共处亭下，两人却整夜都没有说过话，天明雨停后就各自离开。
王有道回家之后，发现孟月华记录御碑亭那夜写下的三行诗，心中起疑。
夫妻二人为此争执，以至于到了相离的地步。
不久后，王有道科考高中，因与柳生春是同科同乡，两人结为好友，一齐回乡。
再次路过御碑亭时，三人不期相遇，王有道方知当初错怪孟月华。
在大多数剧种中，《御碑亭》的故事都热热闹闹地“大团圆”了。
有一个剧种，甚至让王有道把妹妹嫁给柳生春，完美地“成双成对”。
所以我才说——
梨园戏，可真敢啊！
因为梨园戏不但把人物精简到三个人，而且把极大的篇幅放在了亭中一夜的情绪变化，以及那一夜之后孟月华的辗转纠结上。
在最最后更是抛弃了喜闻乐见的“大团圆”；
三人各走一路，各奔前程，在回不去的感叹中，《再回首》的歌声响起……
完全与人们刻板印象中的戏剧不一样的表达方式与落点。
这是梨园戏的自信，何尝不是梨园戏的自傲。
2.孟月华
那么，接下来可以说说我心中的《御碑亭》了。
有人把《御碑亭》称之为曾静萍的“女性觉醒三部曲”之一。
其他两部，分别是助她前后两次拿到梅花奖的《节妇吟》和《董生与李氏》。
不过我却觉得，用“女性觉醒”来形容孟月华，是过高了，也过低了。
说过高，是因为孟月华似乎还达不到“女性觉醒”的程度。
不愿意被休就主动求离，说这就是“女性觉醒”，可也把“女性觉醒”看得太小了。
说过低，是因为经历过御碑亭这一夜的孟月华，达到了“人生升华”的境界。
也许每个人都需要一个契机，来问问自己：你内心深处到底想要什么，你为了心中所求，能够做到什么程度。
当孟月华说出：“我原以为十年结发就是恩爱，一夜无语就是坚定”，
她一定是明白了，沉闷的、无休止的等待，不是她想要的婚姻生活。
御碑亭中柳生春借雷光电闪看她的那惊艳一眼，划开了孟月华从迷茫到清醒的人生两半。
这又岂是“女性觉醒”四个字能够涵盖？
写到这里，我又忍不住想叹一声：梨园戏，它怎么敢？
在“三观党”横行的现今，男女主言必称“双洁”，感情要一秒深情，三分钟内拥抱热吻；
但是孟月华却是一个为陌生年轻男子的“一眼”心动的已婚妇人。
如果让“三观党”来审判，足以在火中烤三天三夜。
可是扪心自问：在你的漫漫一生中，真的没有曾经为别人动过心吗？
当你发现自己选错，难道就应该在错的道路上闷头走下去吗？
是啊，就算知道那不是自己要的生活，勇于踏出“改变”那一步的，又有几人呢？
而孟月华做到了，她的离开，与“冤”与“怨”的关系其实不大，更重要的是，她终于明白了“自己”。
孟月华，生而为人，如此真实。
3.王有道
有人说王有道是个封建主义渣男，是个“钢铁直男”，
身为人夫，肚量太小、疑心太重，竟然不相信妻子，
如果不是他，怎么会让孟月华伤心，他们的婚姻怎么会破裂？
是这样吗？当然是有的。
但只是这样吗？那我肯定要为王有道辩驳几声。
王有道其实是个非常典型的中国传统式丈夫。
他们总以为，男人应该以事业为重，“举案齐眉”就是他们所有能想像得到的婚姻美满。
这有错吗？放在古代中国的环境与语境下，谈不上有错。
中国人本来就羞于谈“爱”，更何况是中国男人。
真的，很多时候，他不是不会，而是不懂。
所以在看到孟月华的那三行诗时，他一开始都没有领会到诗中留白，甚至想要为她续写。
接下来的疑心，何尝不是人之常情？
可那只是因为大男子主义作祟吗？
孟月华的辩解激起王有道的愤怒，他一气之下说出“休妻”之语，他就没有后悔过吗？
不是的。
也许是因为我第一次看的版本是林苍晓演的王有道。
苍老师有种神奇的魅力，他不像演柳生春的张纯吉那样，方方正正、一看就是演小生的正派帅哥脸；
他演的男主，总让人感觉有一丝丝的委屈，像小奶狗撒娇（虽然他不小、演的角色也都不小），特别有趣。
《朱买臣》朱买臣如此，《促织记》成名如此，王有道也如此。
当孟月华说出自请下堂之语，王有道分明就慌了，他质问她：
你说我疑心你，说我不曾像书生那样惊艳看你就是不爱你；
可若我不是因为心中有你，我何必起疑、何来生气？
苍老师真真是把“小男人”演得活灵活现。
可惜，面子上下不来的中国式丈夫一时还做不到挽回、也挽回不了心意已决的“大女主”。
孟月华走了，王有道看上去没有什么改变，中举回乡话诗文，该做什么还做什么……
但谁知道？
他怕是连自己都不知道自己在想什么。
4.别亭
一台戏，三个演员。
讲完了孟月华、讲完了王有道，你可能要问，总该讲讲柳生春了吧？
对不起，我不讲柳生春。
因为在我看来，柳生春是个“工具人”。
我说他“工具人”并非贬意，要知道人之所以成为“人”，还得归功于人学会了使用工具。
柳生春这个“工具人”看了孟月华一眼，才有《御碑亭》故事的成立。
因为“这一眼”，孟月华看清了自己；
因为“这一眼”——
有人说，男人比女人迟慧，御碑亭重逢，面对清醒了很久的孟月华，王有道直到此时才明白心中所怨根源何处：
“你总怨我不曾那样看你一眼，可你又何曾这样看过我？”
原来……原来我们都一样，只是悟得早或晚而已。
可失之毫厘，谬以千里，“我们，都回不去了”……
放爱一条生路，印证彼此的成长，何尝不是完美结局？
《御碑亭》的编剧叫张婧婧，据说是位90后。
我总疑心她是张爱玲的粉丝，因为从《御碑亭》里，我至少看出了《封锁》和《半生缘》的桥段；
或者还有更多，比如那些极其细腻极其曲径通幽的情感表达——
但总之，也许只有梨园戏，才舍得用整出整出的篇幅去表现一个妇人心中的辗转无眠了。
梨园戏，就是这么敢！
