1、关注点线，超越形似。

黄宾虹先生的画是点线的合奏。一点一线都是音符，共同构成富有生命的乐曲。

形似不是大师考虑的重点。

过分关注形似，画的境界必然不高。

黄宾虹作品

用心于点线，才谈得上似与不似之间。

画与摄影相通。好的作品必然重点表现点线、光影的抽象美，而不在于物象本身如何漂亮。

2、浓线立骨，淡线生韵。

以较浓墨勾勒线条，确立骨架，留出淡线皴擦之位，两相结合，神韵天成。

黄宾虹作品

画的韵味往往来自淡墨。

3、多用弧线、曲线，少用直线。

弧线、曲线来自太极图。直线僵直，少美感。

画树画石有转折交搭的变化，才有结构和韵味。

直来直去，必无内涵。

黄宾虹作品

世间以人体曲线为最美，以电线杆最无趣。

4、线有虚实、阴阳之别。

虚实产生松紧节奏，有节奏即有韵律感。韵律即艺术的抽象美。

画贵松灵，最忌板刻。

处处绷紧，看来费劲，多不是好画。

向阳处笔墨轻淡，背阴处笔墨浓重。

黄宾虹作品

画无阴阳向背，即有笔无墨。

5、线有中侧锋之分。

结构线多用中锋，辅助质感之线多用侧锋。

黄宾虹作品

齐白石、张大千画中常常特意用一些侧锋之笔，起辅助作用，也使画的韵味更丰富。

张大千作品

6、参差错落，齐而不齐。

黄宾虹画山石，讲"齐而不齐三角觚"。

黄宾虹作品

古人画树忌对称，枝叶来于生活，变化万千。

夏圭之树为画者绝佳范本

当今许多人专画扇形树，太齐整变成了图案。大自然里很少见规矩的扇形树。

7、横竖斜相破，富有变化。

有人画山，全用竖线排列，竟也出了名。

道法自然。违背自然之道，必然单调、平板。

黄宾虹作品

8、不粗不细，恰到好处。

线太粗则野，线太细则弱。

黄宾虹作品

国画最好的线条是刚柔相济，恪守中庸。