公元741年，大唐盛世之下，一位年轻的书法家正悄然崭露头角，他就是年仅三十二岁的颜真卿。

这一年，他以一种近乎虔诚的态度，为一位逝者撰写了墓志铭，这份作品虽未如日后《多宝塔碑》那般名扬四海，但已悄然透露出他书法不可估量的潜力。

这件墓志铭，则是《王琳墓志》，撰文者则是墓志主人王氏之夫徐峤。徐峤，字巨山，一位在开元年间便已声名显赫的官员。如果你对徐峤陌生的话，那你应该认识徐浩，颜真卿在《多宝塔碑》与徐浩合作过。而徐峤就是徐浩的父亲。

徐峤慧眼识才，他邀请年轻的颜真卿来写墓志铭，无疑这是他对颜真卿书法的极大常识，而颜也不负期望，写成了他人生中一件难得的优秀作品。

字迹间，宽绰大方的结字布局，中正谨严的气势，每一笔一划，都透露出书写者对书法构造的精准掌控与巧妙运用，空白与密集的巧妙安排，如同精心布置的棋局，展现出他深厚的书法功底。

尽管此时的颜真卿，个人风格尚未如日后那般鲜明强烈，但那份渐趋精密、健劲有力的笔触，已悄然显露出他与众不同的艺术追求。

颜真卿早年用笔偏于方峻，尤其在处理左右两直的字时，更是展现出显著的相背形，转笔之处多用折而不转，整体风格秀美，笔画清瘦而不失力度，结构平正中蕴含变化，中宫收紧，展现出一种秀气而内敛的美感。这种独特的处理方式，使得他的书法在端庄之中不失灵动，与“二王”家法迥异，也预示着一种新风格的萌芽。

彼时，颜真卿的书法世界正经历着一场深刻的探索与融合。他深谙“二王”书法的精髓，王羲之的飘逸与王献之的俊逸，如同两股清泉，滋养着他年轻而渴望成长的心灵。然而，颜真卿并未止步于前人的成就，他更以开放的姿态，广泛吸纳北碑、隋碑楷书中的雄浑与严谨，将这份来自北方的力量融入自己的笔端。于是，在这篇墓志中，我们能看到一种独特的和谐——既有南方书法的灵动与秀美，又不失北方书法的厚重与稳健。

而当我们将目光投向《王琳墓志》本身，不难发现，其风格与颜真卿后期雄浑苍劲的“颜体”虽有明显差异，却也在某种程度上预示了他书法风格演变的轨迹。

颜真卿的书法之路，从这篇墓志开始，便注定了他将在这条道路上越走越远，最终成为后世敬仰的书法大家。而这一切，都始于那个年轻而充满梦想的32岁。岁月流转，当后世之人再次欣赏这篇墓志，依旧能感觉到内心的触动。

徐峤，不愧是颜真卿的伯乐呀！