江苏省共有禁止出境展览文物11件，南京博物院馆藏3件，南京市博物馆馆藏1件，六朝博物馆馆藏1件，扬州博物馆馆藏2件，苏州博物馆馆藏2件，镇江博物馆馆藏1件，南京大学博物馆馆藏1件。
1、错金银镶嵌丝网套铜壶
批次：第三批 馆藏：南京博物院--不展出 材质：青铜器 时代：战国 出土：1982年江苏省盱眙县穆店乡马湖村南窑庄。
战国错金银镶嵌丝网套铜壶，又名陈璋圆壶，为战国中期的容酒器，战国错金银镶嵌丝网套铜壶通高24厘米，口径12.8厘米，腹径22.2厘米，圈足径13.8厘米，重6250克，由器身和肩与腹上的网套组成。器身作侈口，长颈，圆腹，圈足。此器口沿刻有记录壶的容量的铭文。圈足外刻有“陈璋伐匽（燕）之获”的字样，反映了公元前315年齐国与燕国的战争。
2、青釉瓷神兽尊
批次：第三批 馆藏：南京博物院--通史展5展厅 材质：瓷器 时代：西晋 出土：1976年出土自江苏宜兴周处家族墓。
西晋青釉神兽尊为国宝级文物，其造型奇特，为盘口短颈削肩鼓腹平底，象个大鱼篓；高279厘米，口径13.2厘米，口径13.2厘米，底径16厘米，体饰四爪、双翼、脊毛和尾，雕刻生动，在六朝青瓷中属于罕见的艺术珍品。
3、竹林七贤与荣启期砖画
批次：第一批 馆藏：南京博物院--通史展5展厅 材质：砖画 时代：南朝 出土：1960年江苏省南京市西善桥。
南朝竹林七贤与荣启期砖画由648块长方形青砖拼镶而成，分为两幅左右两部分对称安置于墓室两壁。南墓壁描绘的是嵇康、阮籍、山涛、王戎的画像，高78厘米，长242.5厘米；北墓壁描绘的则是向秀、刘伶、阮咸、荣启期的画像，高78厘米，长241.5厘米，8个人席地而坐，以不同姿态体现了每个人的不同特点。南朝竹林七贤与荣启期砖画的出土，填补了六朝绘画稀有传世真迹的空白，在中国绘画史上具有非常重要的地位。2002年，国家文物局将其列为《首批禁止出国（境）展览文物之一》。 2022年9月，入选江苏人气宝藏。
4、青釉羽人纹盘口壶
批次：第三批 馆藏：六朝博物馆--常展 材质：瓷器 时代：三国--吴 出土：1983年江苏省南京市雨花台区长岗村吴墓。
高32.1厘米，口径12.6厘米，底径13.6厘米。局部贴塑与通体釉下彩绘的先进工艺融汇于一壶之上，构成一幅精美生动、充满神秘色彩的图画。盖钮塑一回首鸟，钮两旁各饰有一柿蒂；盖面周绘人首鸟形动物，似围绕仙草，翩翩起舞；盖内壁穿插仙草、云气等物。颈部绘有七只异兽。三组贴塑－两尊佛像、四个辅首、两个双首连体鸟，整齐有序排列于肩部，均以褐彩勾勒。腹部二十一个持节羽人，分别上下两排，错落有致，两两相对，羽人的身边是飘忽欲动的仙草和云气。青瓷釉下彩盘口壶是中国所见以绘画艺术美化瓷器的最早典型，为研究公元三世纪中国陶瓷绘画艺术提供了唯一的珍贵实物，堪称为瓷中绘画艺术的珍品。
5、青花萧何月下追韩信梅瓶
批次：第三批 馆藏：南京市博物馆--不定期展出 材质：瓷器 时代：元 出土：1959年被盗后追回。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶由景德镇窑烧制，高44.1厘米，底部直径为13厘米，腹径28.4厘米，口径仅为5.5厘米；无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底；腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事；画面之外配有五组纹饰带，整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致 。元青花萧何月下追韩信图梅瓶是元末明初青花瓷中的罕见珍品，为国家一级文物，是南京市博物馆的“镇馆之宝”，中国瓷器三绝之一。
6、长沙窑青釉褐蓝彩双系罐
批次：第三批 馆藏：扬州博物馆--常展 材质：瓷器 时代：唐 出土：1974年江苏省扬州市唐城遗址。
唐长沙窑青釉褐蓝彩双系罐，高29.4厘米，口径16.2厘米，底径19.5厘米。器施釉下彩绘，用褐彩和绿彩相间的联珠纹组成卷云和莲花汶，装饰奇特。唐长沙窑青釉褐蓝彩双系罐打破了中国青瓷的单一釉色，是长沙窑瓷器中最精美的一件，在中国釉下彩彩绘陶瓷发展史上占有重要的地位。
7、霁蓝釉白龙纹梅瓶
批次：第三批 馆藏：扬州博物馆--常展 材质：瓷器 时代：元 出土：1984年江苏省扬州市文物商店收购。
元代景德镇窑霁蓝釉白龙纹梅瓶，高43.5厘米，口径5.5 厘米，最大腹径 25.3厘米，底径14 厘米。小口、短颈、丰肩，肩部以下逐渐收敛，至近底部微微外撇。此瓶造型集雄，秀之美于一身，主纹刻划一条白龙追赶一颗微火焰宝珠，并衬以像珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。瓶身通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比强烈鲜明。此类梅瓶目前传世仅见三件。另两件，一件为宫廷旧藏，现存颐和园；一件藏于法国巴黎吉美博物馆。两瓶高度均在 33 厘米左右，并有一定的暇疵。三件之中，扬州博物馆所藏器形最大，纹饰最美。
8、越窑莲花式托盏
批次：第三批 馆藏：苏州博物馆--常展 材质：瓷器 时代：五代 出土：1956年江苏省苏州市云岩寺塔。
高：16.2厘米，14.5厘米，腹径：17.0厘米，底径：12.1厘米。造型设计别具一格，盏托一体，收放自如；釉色设计恰到好处，通体青釉，细润如玉，光洁无暇；装饰设计匠心独运，大莲瓣纹唱主角，花纹与器型浑然一体，统一和谐。五代青瓷设计多维为素面，主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜，越窑的釉达到了很高的水平，诗人常用“古镜破苔”、“嫩荷涵露”、“千峰翠色”等佳句赞美。越窑青瓷莲花盏托是当时青瓷设计的优秀作品之一。
9、木雕真珠舍利宝幢
批次：第三批 馆藏：苏州博物馆--常展复制品 材质：杂项 时代：北宋 出土：1978年江苏省苏州市瑞光寺塔。
真珠舍利宝幢是北宋大中祥符六年制作的一件珍贵的佛教艺术品，距今已有近千年的历史。是用珍珠等七宝连缀起来的一个存放舍利的容器。宝幢通高122.6厘米，发现之初被放置于两层木函之中。主体部分由楠木制成，自下而上共分为三个部分——须弥座、佛宫、以及塔刹。真珠舍利宝幢，这件宋代时期的佛教艺术瑰宝，犹如一颗璀璨的明珠镶嵌在博物馆的宝库中。它不仅是存放舍利的神圣容器，更是北宋时期佛教艺术的巅峰之作。宝幢造型精美绝伦，选材极为名贵，制作工艺之精巧令人叹为观止。它仿佛是一位静默的禅者，向世人诉说着佛教文化的博大精深。
10、龟负论语玉烛酒筹鎏金银筒
批次：第三批 馆藏：镇江博物馆--常展复制品 材质：金银器 时代：唐 出土：1982年江苏省镇江市丹徒区丁卯桥唐代窖藏。
整体造型可分为上、下两个部分。上部是酒筹筒，好似一只燃烧着火焰的金蜡烛。在筒的正面刻有“论语玉烛”四个字。《论语》是儒家的经典之作，说明了当时儒家思想已深入人心。《尔雅•释天》：“四气和谓之玉烛”，“论语玉烛”就是用论语的句子来调和大家喝酒的事理。下部是神龟的自然造型，龟象征长寿，是道家的祥瑞之物。整件器物，通体鎏金，造型奇巧，纹饰繁美，富丽堂皇。打开莲花形筒盖，可以看到里面藏有50根酒令筹，呈长方形扇骨状，每根酒筹的上端刻有《论语》的语句和饮酒的规定。
11、王齐翰《勘书图》卷
批次：第二批 馆藏：南京大学博物馆--不展出 材质：书画 时代：五代。
此图是王齐翰唯一留传于世的画迹。《勘书图》原名《挑耳图》，这个名称的修改本缘于宋徽宗赵佶。书画皇帝赵佶看到这幅画后，品味王齐翰所画内容实为勘书之事，而挑耳只不过是休息时顺手为之，故提笔在画右侧用他著名的瘦金体书上“勘书图”三字，又在画的左侧题有“王齐翰妙笔”五字，为此画锦上添花。该图描写手法高超，形神兼备，反映了昔日勘书者的荡然性格与狂放的气质。画中环境，为室内陈设着的屏风、几案、卷册之类。全图构思十分精密，合适有度。
