兴来每独往。胜事空自知。临宋巨然笔意。象文。
拟赵千里作。
山出云时云出山。化为霖雨遍人寰。端知帝所旌幢会。不在金堂玉室间。仿高克恭画。书董宗伯诗。
过桥分野色。移石动云根。法唐子华笔。
黄鹤山樵松风听瀑图。若谷摹于天潭僧舍。
秋山晓行图。郭河阳意。
江村夜雨。仿马和之意。
秋山暮霭。一峰道人法。石谷摹。
仿董北苑用墨。
石激水流处。天寒松色间。耕石斋见梅花庵主小幅。戏拟其意。
寒林远山。仿迂叟意。
王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，是清代著名的画家，以其精湛的绘画技艺和深厚的艺术修养，在画坛上留下了浓墨重彩的一笔。王翚的绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。
《仿古墨迹册》是王翚的代表作之一，《仿古墨迹册》共十二开，每开均摹写一古人的山水画作。王翚通过参考所见名家古迹，或捉紧古人风格特色，与以创造，圆满地集合宋元山水画风格之大成。此册画笔为晚明吴派及云间派路数，展现了王翚早年对古代山水画技法的深刻理解和精湛模仿。
王翚的绘画用笔熟练，收放自如，既有元人的笔墨韵味，又有宋人的丘壑布局。他擅长干笔、湿笔并用，且多以细笔皴擦，画面效果繁密而富有层次。
在《仿古墨迹册》中，王翚运用了多种技法来摹写古人的山水画作。例如，他仿巨然的山水画，以长披麻皴为主，墨色浓淡相宜，表现出山石的浑厚质感；仿高克恭的山水画，则注重笔墨的干湿浓淡变化，营造出一种云雾缭绕、山水朦胧的意境。
王翚的绘画风格既尊重传统，又勇于创新。他在摹写古人山水画作的基础上，融入了自己的艺术风格和审美观念，形成了自己独特的艺术面貌。
在《仿古墨迹册》中，王翚摹写了多位古代绘画大师的作品，如巨然、赵伯驹、赵大年、赵孟頫、王维、范宽、王蒙、黄公望、刘松年等。每一幅作品都力求还原其原作的精神和技法，同时又不失自己的艺术风格。
例如，他仿王蒙的《松风听瀑图》，以细笔勾勒山石的轮廓和纹理，再用淡墨渲染出山石的阴阳向背和云雾的缭绕之态。画面中的松树挺拔苍劲，枝叶繁茂，与远处的瀑布和山石相映成趣，营造出一种静谧而深远的意境。
又如，他仿巨然的《层峦晚霁图》，以长披麻皴描绘山石的质感，再以淡墨渲染出云雾缭绕、山水朦胧的意境。画面中的松树苍翠挺拔，与远处的山峦和近处的溪流相互映衬，展现出一种自然和谐之美。
《仿古墨迹册》是王翚仿古山水画的代表作之一，充分展示了他对古代山水画技法的深刻理解和精湛模仿。此册画笔法熟练、技法多样、风格独特，既尊重传统又勇于创新，体现了王翚作为“清初画圣”的卓越技艺和深厚艺术修养。通过欣赏这幅作品，我们可以感受到王翚对古代山水画艺术的热爱和追求，以及他在传承和创新方面所做出的杰出贡献。
