对于一档电视节目而言，叙事的好坏往往能影响节目的成败，好的叙事能够深化节目的内涵，促进节目的传播。
《极限挑战宝藏行》凭借综艺的外壳，运用电视的语言以及叙事呈现方式深入脱贫攻坚的主题，用创新的表达方式使得节目叙事特征呈现故事化、公益化、共情感和趣味性的特点。
故事化
当前，故事化表达正在成为电视综艺节目的一个重要特征，好的叙事表达能够让观众感觉内容的节奏更紧凑、人物更接地气，《极限挑战宝藏行》节目的主线就是去寻找宝藏的故事。
节目搭建了整体的框架，但是并没有设计具体的内容，只规定游戏的情境，但并没有设计人物的具体行动，如何表现、发挥完全取决于各位嘉宾。
换句话说，就是节目有“剧情设定”，但同时也强调随机表演，在节目组宏观的把控中，为嘉宾和参与素人真实的表达提供条件，并传递相应的价值观念，吸引观众的注意。
在主线寻宝的“大”故事的引领下，嘉宾们在不同情境下解说着“小”故事。
此外，节目每期都会对当地的群众进行互动，从第三者的角度讲述扶贫故事、对当地风土人情进行讲解、宣传弘扬优秀传统文化。
参加者之间的互动以及在任务中构建起来的剧情，重在展示特定情境下的真实人性和人格，是节目更加具有故事性的表达。
节目在展示各地脱贫攻坚成果时，将镜头对准了身在一线的基层工作者和扶贫先行者。
首期节目王迅、秦昊协助护林员挖水渠，得知护林员布勒·热合曼已经很久没见到孩子，大部分时间都给了胡杨林。
在宁蒗的新星小学，成员们在为同学圆梦的过程中得知，校长不是本地人，她从广东来，2008年旅游到了这里，从此扎根做支教。
西藏日喀则，节目将迎来一位年轻的扶贫代表尼玛普尺，自2018年在西安财经大学毕业后，尼玛普尺便返乡创业，通过做产业、收购青稞，让当地老百姓增收致富，荣获2018年度先进青年致富带头人的荣誉……
总之，不管是嘉宾还是节目参与者的故事化表达，其主要目的还是把更多的本土风情特色、文化和人物故事融入到节目中，让节目变得更加有意义、有价值、更受观众的认可。
另一方面，故事化表达也让抽象的优秀传统文化、扶贫精神和有距离感的扶贫故事变得更生动、更亲切、更深刻。
公益化
从《极限挑战》到《我们在行动》，东方卫视不断探索如何通过内容创新、融合传播，更好地让节目服务于大局和社会，同时满足观众对精品的期待。
《极限挑战宝藏行》进一步运用综艺服务公益，结合当地的实际情况，洞察经济发展需求，致力于让节目的社会效益与经济效益达到一个最大公约数。
首先，节目将地区优势融入到叙事过程中，比如将当地美食、特产等融入游戏节目中。
第六期节目中，成员们化身“返乡青年”，通过争夺农产品经营权、创意菜谱等任务，来筹备一场“极限宝藏夜市”，助力甘肃临夏脱贫攻坚。
成员们通过两两分组，深入了解金银花、土豆、香菇这三项支撑临夏州脱贫发展的产业，并通过劳作来获得农产品的经营权与进货权，也通过节目对产业扶贫、扶贫产品和扶贫成果进行有力宣传。
同时，节目还让嘉宾直接行动促使公益扶贫落地，体现了综艺节目与时俱进的迭代升级与主流媒体应尽的责任担当。
在新疆叶城，成员们分别为馕和薄皮核桃拍摄创意短片，为特色美食宣传助力。
在甘肃临夏，极限挑战团搭建了“极限宝藏夜市”，挖掘“宝藏农产品”新吃法，宣传特色农产品。
最后一期节目中，挑战团回顾甘南经历，让观众了解到他们解锁了一条新的旅游线路，助力当地旅游扶贫等。
其次，在传播形式上，节目结合短视频、网络直播、集赞换经费等全媒体传播方式，“裂变”公益能量，使得节目与观众的密切交流贯穿从录制到播出的全过程，不仅让更多人看到了三区三州在脱贫攻坚路上的胜利果实，也让脱贫攻坚这一重大国家政策更加深入人心。
共情感
2020年的后疫情时代，虽然国内疫情防控情况较以往得到好转，但与以前相比人们的娱乐活动还是受到一定程度上的限制，电视受众急需丰富精神世界的综艺节目，《极限挑战宝藏行》“旅游＋扶贫”模式的寻宝之旅让观众在慢节奏中满足心理需求。
共情感是节目内容与受众之间在情感和认知的共同作用下，产生的良好互动结果。
过去很长一段时间，国内综艺节目更多追求娱乐本身，关注的人群也较为有限，近年来，综艺节目的发展越来越多样化，有的关注家庭、有的关注情感、有的关注青年人成长……
这些让观众有了多样的选择，也容易引起观众的情感共鸣，增加节目的黏性和曝光度。
《极限挑战宝藏行》节目中关注了社会群体、关切社会热点、引发共情共鸣。
这让人们知道综艺节目不仅可以作为娱乐而存在，还可以承担起更多的社会责任，探究社会议题，尝试着解答人们的困惑，引导人们树立正确、积极的价值观，还可以拓展综艺节目的视野广度，加深综艺节目的思考深度，让节目本身变得更加厚重，更有价值。
嘉宾们沿途记录所看所闻的景色和故事，一路上都在听取民众的声音，将纪念照片结集成册，分享到网络上和观众互动，也为观众提供了全新的旅游线路。
除此之外，节目还记录了中国扶贫路上的美丽瞬间，看到了脱贫攻坚的成果，让群众感受到节目想要传递的理念，增强了作为中国人的身份和文化的认同感，最重要的还是赞叹祖国对脱贫攻坚和乡村振兴的重视和投入。
节目中还关注了偏远地区和原贫困地区的青少年群体。
第四期中节目主线是帮助希望小学的同学们完成他们的梦想，嘉宾们提前在路途中阅读小朋友的来信，并选择自己感兴趣的对应同学进行一对一帮助。
在信中同学们说出了自己的愿望：有的想要一条裤子；有的小朋友说自己喜欢写诗；有的希望做蛋糕；有人想和五年级男生打一场篮球比赛等，每个愿望都很简单，但是对于贫困地区的孩子来说却很难，引起观众的感慨和共情。
虽是短暂地相处，但成员和孩子们产生了浓厚的感情，节目最后，嘉宾们给出寄语：“以后你的愿望都要靠自己的努力来实现。”
“你们要走出去，看看外面的世界”，通过这些也让观众熟知了教育扶贫的重要性。
趣味性
通常来说，综艺节目的重要特征之一就是具备娱乐性和趣味性。
但另一方面，近年来，围绕泛娱乐化的讨论被提上了公共议题，对其批判的话语也愈演愈烈，在新的社会条件下呈现出更复杂、更多元的特点，随之市场中也对过度娱乐化的现象进行了改造，使之合理化。
节目的趣味性不等同于节目的泛娱乐化，喜闻乐见不只是这个时代才有的传播需求。
综艺节目的表达并不是针对一小部分的观众，而是尽量走向大俗大雅的道路，是涉及更多的群体，表达的方式、呈现的形式能让节目的主题准确表达出来，以此潜移默化地影响观众，让观众接受。
《极限挑战宝藏行》从嘉宾的挑选、游戏竞争的设置、后期的剪辑制作创造性寻找生动有趣的表达方式，让观众眼前一亮。
与生俱来的综艺感、与老嘉宾的契合度成为节目选择新嘉宾的标准。
在节目中，嘉宾秦昊逐渐成为节目中最大的不确定元素，如同回到了自己的主场，秦昊的综艺感随着录制的进程也渐渐爆发，比如借助“张东升”的角色和成员们进行互动，往往产生一些意料之外的笑料，而且他是适应能力很快，能快速抓住节目的生存套路和节奏。
比如，贾乃亮高反吸氧时，杨超越担心之余不忘调侃说：“送歌一程”，躺在地上的贾乃亮立马佯装晕状……
然后，在游戏设置上，节目组也充分考虑要融入当地的特色，使之不只有趣味性，还更有意义。
第八期，极挑团分为两组，通过四轮比赛体验当地的风土人情和扶贫成果，在这个过程中，他们亲手制作青稞面包、尝试挤牛奶和品尝大棚蔬果等深度感受当地的风俗特色……
整个游戏下来，有笑点、有挑战、有美景还有感受扶贫干部的不易。
最后，通过后期剪辑制作，增添节目的叙事过程的趣味性。
综艺节目播出效果要按照广大普通观众的审美，剪辑不能平铺直叙，要有变化，要有反差，这样才能产出更符合大众口味的节目。
《极限挑战宝藏行》在总体剪辑思路的逻辑上对节奏、细节充分把握，把严肃的话题趣味性表达，人物情感也是丰富生动，让整个叙述过程更加有趣。
