映前口碑可信吗？

未正式上映前，《从21世纪安全撤离》被夸成拳打《宇宙探索编辑部》，脚踢《瞬息全宇宙》。

点映开始，声浪愈发小，直至悄无声息的上映，前后表现大相径庭，抽象、神经、好看、一般、无聊、老套，哪个才是《21世纪》的本体口碑？

《从21世纪安全撤离》延续了《李献计历险记》荒诞不经、玩世不恭、真人+动画的多元风格，个人烙印很突出。

片中的K星人和K星文像极了当年在初高中非主流群体中风靡一时的火星人与火星文，宛如一本青春纪念册被打开。

上学时的种种在脑海中一一闪过，什么出走二十年，归来仍是少年，中年后消散的热情被点燃，用中二魂拯救世界，混搭、戏谑、有意思。

但影片表面故作淡然的积极向上却难掩悲观情绪的底色，因为现实与电影是相反的。

而今的我们躺平、佛系、颓丧，为脱不脱下孔乙己的长衫纠结，在网上被各种事件左右，没有了好与坏、错和对，只剩下利弊跟二极管。

凡事不是阴谋论，就是阴阳怪气，似乎忘了以前的我们纯白如雪，高喊着“不要变坏啊”，但社会的毒打总是教做人，我们都会变成曾经最讨厌的人。

生活的不如意、工作的压力、家庭的繁琐、父母的老去、友谊的异变、爱情的条件，一个钱字，一个情字，让喜欢的东西一样都抓不住。

未来未知所以期待，可长大后不是一切都会变好，我们所期望的不变都会变，清澈的眼神日渐世俗，不切实际的勇敢追梦屈服于现实。

那些大言不惭不会再有人听，那些年少轻狂不会再有人做，那些热血沸腾不会再有人信，那些哥们义气不会再有人讲，那些永不分开不会再有人说。

长大成人意味着弄丢了青春，再也找不回来，所以我们把青春寄托在了漫画、游戏、电影上，因为这是我们的主动选择，非被动接受或改变，看到这些放佛回到了只有学业烦恼和男/女孩爱不爱我的过去。

也许这就是小时候永远美好且值得怀念的主因，毕竟那时候的我们有朝气、有盼头、有选择，有时间可浪费，未来还有希望，如永远18岁少年心气的王炸、诚勇、泡泡一样，这种怅然若失又欢声笑语的心情是《21世纪》的看点之一。

《21世纪》的另一大看点是叙事方式。

其表现手法与当下国产电影千篇一律的古典主义一对比显得很新颖，保持李阳了一以贯之的先锋、前卫。

但内容太老、太旧，属于世纪之交的老古董式浪漫，是8090后的回忆产物，导演没做更改，原封不动复制。

没玩过街霸，没做过“蠢事”，没有过天马行空，没有参与1999年地球保卫战和签过1999年保密协议的人便会无感，他们是被消除记忆的平民，而导演李阳是拍给保留记忆的参战人员看的。

这是关于过去的一次碎碎念，一次缅怀、后悔、遗憾与弥补，一个人的自说自话，以及对曾未来，现现在的自己的勉励和积极，导致该片适合特定人群，不具备全民向。

正如学生时代每个人都会有为了某个女孩去变好的冲动，有人勇敢，变为女友，有人胆怯，一直暗恋，而暗恋的人无法体会情侣的快乐，金鱼池、夏天、兔子、烟花，于你而言是向往，于他人而言是拥有。

《21世纪》的不适合也体现在某些情节上。

因看多颜色，强撸灰飞烟灭，初恋女孩被物化，女汉子陪我打怪白月光供我追忆等所谓男凝视角的片段，《21世纪》会因此损失一部分女性观众。

《21世纪》的不适合还体现在剧本上。

文本结构不是约定俗成的创作原则，按照三幕剧或五幕剧的叙事方式按部就班的交代剧情，而是不迎合，有些离经叛道，跟观众的欣赏习惯不搭。

就像五条人的《阿珍爱上了阿强》，小众且文艺，喜欢便是佳品，找不到共鸣点则是土气的乱七八糟，换句话说，没有宣发点，《21世纪》的属性注定了不会大卖，但这种类型片需要更多，对于创作者和观众来说都是好事。

正如黑泽明所言：“最难的，是提高观众的电影欣赏水平，这需要花大力气。

而降低它是容易的，现在正是如此，因此有必要提高他们的电影鉴赏能力，在这方面培养观众，这是项极困难但又有挑战性的工作。”