光华永驻·宫廷珐琅彩传承人王辉作品展
展览时间 ：
2024年8月21日9:00-18:00
展览地点：
鼎天艺术中心 天津市和平区睦南道7号
8月21日，“光华永驻·宫廷珐琅彩传承人王辉作品展”将与“津派书画拍卖会”同期呈现，300年皇家绝技，秘不示人的宫廷珐琅彩烧制技艺将首次亮相津门！本次展览由鼎天艺术中心贵宾部 为珐琅彩传承人王辉工作室举办！以“津派画派拍卖会”同期展出为起点，“西学东渐、西学中用”为主线，与11月“吴冠中版画展”贯穿互通，开展一系列的顶级艺术盛宴！以“文艺复兴 做旧如旧”为主题，甄选王辉大师珐琅彩瓷作品五十余件。以全齐馆藏经典珐琅彩瓷为原型，1：1精准复烧，还原近300年失传的珐琅彩瓷古法制作工艺，可谓国宝再现。在复制过程中对传统工艺的精准把握，在工艺的精细程度和材质的运用上，与原品毫无二致，釉面温润如玉、色彩明快艳丽。也展现出了其对传统技艺的尊重和传承。每件均为限量级，附王辉大师亲笔签名证书。
此次展览旨在承担世界文化遗产责任，弘扬中国传统非遗技艺，展示宫廷珐琅彩的丰厚底蕴，为珐琅彩在当代的保护、传承与发展贡献一份力量。
百年风华，尽在玲珑之间。
天地乾坤，执于一掌之内。
珐琅彩以彩为长，在中国的陶瓷史上，是一种典型的被历史选择的瓷种。画珐琅最早出现在15 世纪中叶区欧洲的佛朗德斯地区。自清康熙二十三年(1684年)海禁开放，西洋制品大量涌入，称为“洋瓷”，宫中则称为“广珐琅”。康熙五十八年(1719年)起，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器，此时，珐琅技艺开始进入宫廷，附加皇权色彩。康熙、雍正两朝珐琅彩都在宫内烧制，秘不外传，珐琅彩传入初期便蒙上了宫廷神秘的色彩。
民国时郭葆昌撰《瓷器概说》，称其为“至精至美，驰誉寰宇之品”，此言不虚。然而珐琅良彩瓷彩烧成难度较大，尤其是彩料配制、绘画技巧、烧成温度等方面皆不易掌握，且造价高昂，费工费时，因而制作数量有限，并在乾隆朝后成为绝响。
据统计，原清宫收藏康雍乾三朝宫廷珐琅彩瓷器约有400件，其中300余件南迁。现珐琅彩瓷器大部分都珍藏于台北故宫博物院，北京故宫博物院收藏的数量不过数十件，其余少量被收藏于上海博物馆、大英博物馆等。
精 品 导 览
王辉先生为传承失传200多年的工艺，20年来奔走万里，寻找散落世界各地的精美珐琅器，采用珍贵进口珐琅料，严格遵照皇家制作技艺，先后将多家博物馆藏的宫廷珐琅彩瓷复烧成功。
这个初秋，来天津鼎天艺术中心，无需远游， 让您畅游全球馆藏级珐琅！
珐琅彩瓷芍药雉鸡图玉壶春瓶
（原文物现收藏于天津博物馆）
康熙五十九年将珐琅彩研发成功，整整经过了三十二年的研究。雍正六年则成功研制出国产珐琅料，改变了从原来“珐琅料仅靠进口”的窘境。《陶雅》评价雍正朝珐琅彩瓷器：“质地之白，白如雪也，一绝也;薄如卵幕，口嘘之欲飞，二绝也;以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜艳纤丽，蝶有茸毛，且颈项竖起，三绝也;小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头，四绝也。”
（原文物现收藏于台北故宫博物院）
珐琅彩瓷花卉看盘
（原文物藏于台北故宫博物院）
雍正文采风流，诗书双绝，以两宋以来的文人绘画为审美根基，在珐琅彩瓷中加入诗、书、画、印四绝，成为雍正年瓷器的一大亮点。
珐琅彩瓷珊瑚红地花鸟纹瓶（原文物现收藏于首都博物馆）
据目前所知，在传世的雍正珐琅彩瓷器中，通体以蓝料彩绘画的瓷器，除故宫博物院有收藏外，仅台北故宫博物院收藏蓝料彩山水图婉与蓝料彩山水图盘两件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾见到一件蓝料彩山水茶壶，收藏在丹麦哥本哈根博物馆。
珐琅彩瓷青山水图碗
（原文物藏于北京故宫博物院藏）
珐琅彩从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。以举国之力创烧出40多种珐琅彩釉色，集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华，冠绝古今！
珐琅彩瓷西洋人物瓶
（原文物现收藏于大英博物馆藏）
珐琅彩瓷西洋人物图双连瓶
（原文物藏于日本东京永青文库）
履践致远穷海隅 砥砺深耕溯古今宫廷珐琅彩传承人王辉大师介绍：“他一生与宫廷珐琅彩结缘，这些作品可以说倾尽所有才取得的些许成绩，今天能把它完美展现在大家面前，于此生无憾。”王辉大师一直致力于发展中国传统文化，在他从事研究宫廷珐琅彩技艺的数年间，不仅成为唯一官方认可的宫廷珐琅彩国宝复原大师，揭开了“彩瓷皇后”的神秘面纱，填补了中国陶瓷史的空白。今日，我们有机会近距离欣赏到这些全球各大博物馆的镇馆精准复烧之作，十分难得！此次展览不仅展现了王辉大师精湛的珐琅秘技和巨匠精神，而且对于推动中华传统宫廷珐琅彩文化的发展和传承，具有跨时代的重要意义，亦是一次从清代到当代美学的文艺复兴。
当代唐英·宫廷珐琅彩传承人王辉
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