《滕王阁序》能流传千古，只是因为其文笔好，文采高吗？
王勃的《滕王阁序》，不但词藻雅丽，文章华美，技巧繁多，波澜壮丽；而且句式错落，节奏分明，对仗考究，巧用典故。
句式的特色，是《滕王阁序》的一大特色，也是王勃的一大法宝！
如果我们能在写作中用到一招半式，那必是整篇文章的亮点！
《滕王阁序》第十一讲——句式现在开讲！
《滕王阁序》全文以四六句为主，杂以六四句；还有七字句，六字句，四字句和三字句等。
其中：
四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。
六字句或七字句连用，为平实的叙述。
三字句、四字句，用于一个话题的开始或转折。
四六句就是四字句后面加六字句。
如：
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数
关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客
六四句就是六字句后面加四字句，如：
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时
刚才说了四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。
如：
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志
这一句表达出了非常深远的意思。
年纪大了应当更有雄心壮志，哪能在白发苍苍时改变自己的心志？处境艰难反该更加坚强，不能放弃凌云之志。
一股不向命运低头的豪迈之情，油然而生。
这一句很不简单，至少用到了三个成语。
分别是老当益壮、穷且益坚和青云之志。
其中“老当益壮”和“穷且益坚”出自南朝宋·范晔的《后汉书·马援传》：
丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。
一些人认为这两个成语出自《滕王阁序》，显然是不合适的。
“青云之志”这个成语，确实是出自《滕王阁序》。
有人说“白首之心”也是成语，笔者没有查到这是成语的证据。
四六句还有：
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦
写了一副黄昏时分的江边渔水图。
半江瑟瑟半江红的水面上，几个模糊的黑影，正在收拾渔具，若非缥缈悠扬的歌声传来，还不知自己已在画中沉沦。
天空上雁群南飞，几声雁鸣传来，望着它们慢慢飞到衡阳岸边。
真是美不胜收！
这种恬静的美景描述，和安逸的元素选择，让人甚至愿意相信这是一幅能动能听的画作，也更能显示文字的张力，和王勃文笔之高。
考您一下，您听过《渔舟唱晚》这首曲子吗？
如果没听过，可以去看看每晚7点35分，中央电视台的天气预报，报城市天气预报时候的背景音乐，就是《渔舟唱晚》。
除了四六句，还有七字句和六字句。其中七字句，有千古名句：
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
六字句有：
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻
六字句或七字句连用，为平实的叙述。
如：
俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆
这句的节奏很舒缓，内容却很丰富。
王勃整理好出行的车马，就兴致勃勃地上路了。
他在崇山峻岭中访边走边看美丽风景时，走着走着就走到了一片沙洲。
如偶遇一般。抬头一看，就望到了滕王阁。
分不清楚是我来找你，还是你在等我，犹如上天注定一般的浪漫。
王勃用四个场景，在叙述自己与滕王阁不经意的相遇、相识这件事情。
在一句一典，一句一事的《滕王阁序》中，这种平实的叙述，能让紧张的节奏瞬间缓下来。
很明显这种缓与急的结合，起与伏的连接，更能引人入胜，让人跟着王勃的脚步，跟着王勃的思路，跟着王勃的视野，随他游乐，随他喜忧。
四字句和三字句在文章中也非常多。四字句有：
时运不齐，命途多舛
冯唐易老，李广难封
三字句有：
四美具，二难并
三字句、四字句，常用于一个话题的开始或转折。
且看“君子见机，达人知命”一句在文中的作用。
前面还在牢骚抱怨地说“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”；后面立马正能量满满地讲“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”。
这个转折，既错不及防，又合情合理。
还有“披绣闼，俯雕甍”一句。
前一句是“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”中，滕王阁与周边的情景；通过“披绣闼，俯雕甍”中，人们打开门窗向外看去的动作和见闻，立马转到下一句“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩”中，从滕王阁远眺时的无限视野。
让人们在不知不觉中，被王勃带入滕王阁的盛景之中。
飞快的节奏，丰富的内容，简明的描述能紧紧地抓住读者，让读者深陷其中而不自知。
《滕王阁序》标准格式长短句的字数特点与内容定式的交错使用，非但没有错乱无序的感觉，还让人感受到文章节奏鲜明，不会审美疲劳；内容起承转合，更加紧密。
这样，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流转；缓急之间，让人深陷其中，跟着王勃，看一看滕王阁的美景，游一游王子安的内心。
《滕王阁序》之所以朗朗上口，千古流传，除了句式的特点，还有“全篇对偶”和“音韵大体相对”等特点。
下期，咱们聊聊《滕王阁序》里的对仗特点。
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