独立导演不容易，这是个普遍共识。

毕竟，生活里爱说真话的人几乎都没啥好下场，要么被当做异类，要么直接被集体抛弃。

《隐入尘烟》陷进风波的时候，导演李睿珺就是这么个处境，而让他崭露头角的《家在水草丰茂的地方》也一样，从头到尾都透着股不落俗套的骨气。

少数民族电影受关注本来就少，要不是有万玛才旦撑着，能出圈的话题更有限，而李睿珺关注的裕固族同样属于影视圈的小众，更何况他还邀请素人小演员讲童年。

故事的主角是一对留守儿童——阿迪克尔和巴特尔，年幼时便一个跟着爷爷一个跟着父母，聚少离多导致如今相见更没有什么血脉亲情。

不幸的是，年迈的爷爷突然去世，只剩下年幼的二人在家，于是他们决定穿越茫茫五百公里的大草原，找到回家的路。

《家在水草丰茂的地方》确实没什么剧情，不外乎就是两个小孩在荒漠上的公路之路，丢三落四的一路，差不点孩子自己都丢了。

但导演李睿珺为那些荒漠、落乃至骆驼都增加了出场时长，每个镜头的停格下则为目之所及装载了丰富的诗意。

至于支撑两个孩子跋山涉水的动力也很简单：把爷爷的灵魂带回草原，就是回家。

说个不恰当的对比，如果是城市里两个不满十岁的孩子开启如此公路之旅，估计早就被人贩子拐走了，而《家在水草丰茂的地方》则大胆地让两个孩子暴露在大自然面前。

或许在导演的眼中，大自然比现代社会更加柔和，毕竟前者始终是被文明改造却不怎么发怒的一方。

因此，当兄弟二人终于找到父亲时，无比平静的大团圆结局又给观众补了温柔一刀。

原本，兄弟二人以为父亲找到了“水草丰茂的地方”作为新家，可那若隐若现的河道旁，父亲手中捧着与其他淘金人一样的竹筛。

无论是父亲对孩子的承诺，还是上一代人对下一代人的承诺，都在这一刻化为梦幻泡影，随着大货车与烟囱吞吐的沙尘，变成模糊不清的时代印记。

至于那个想象中好山好水的家，也因为人们谋求发展的紧迫，被一点点蚕食殆尽。

《家在水草丰茂的地方》就是这样一部处处透着隐喻的作品，可以说是针对少数民族生活传统的挽歌，也可以说是对“家文化”的默默怀想，也正是因为片子娓娓道来的方式，荒漠与公路还能化成每个观众的回家之路。

毕竟，童年的大路总是宽阔，幼时的水草始终丰茂，带着那份对家的怀想才能扛过离家的风沙，哪怕已经很难再找到回去的理由与方法。

不吹不黑，看个电影，说个观点。