我近期分享了很多经典诗词、诗友们和我的原创诗，我自己的原创诗更是得到众多网友们的认可，大家讨论都很热烈。
其实很多朋友都不知道，我最初的文章多是讲解格律知识的，后来格律讲完了、讲透了，实在没有新的格律知识可讲的了，我才开始解读经典诗词和分享当今的优秀原创诗。
可以毫不客气地说，我自己的原创诗格律没有任何问题，除非我不标“七绝”、“七律”等，那属于古体诗，除了押韵，自然不需要考虑别的。
我的原创诗中有锦鲤翻波句型，例如“世事黄粱小村远”、“酒洗红尘满身事”、“独立浮云傲风雪”等。也有“折腰体”七绝，例如下面这首：
驶向一江秋的《无处归隐》
寒暑消磨霜打头，
几回梦断故园秋。
亿万湖河皆有主，
天涯何处放渔舟？
那“锦鲤翻波”和“折腰体”到底有没有道理？是否合律？读完本文你肯定就会恍然大悟。
其实回答这个问题很简单，标准依据只有一个：唐、宋大诗人们是怎么做的？
唐宋大诗人们刻意回避的诗病，我们肯定也要回避，例如孤平和三平尾，这些在唐宋大诗人的诗中极少出现，因此毫无疑问孤平和三平尾是诗病，我们写格律诗自然也要避免。
那“锦鲤翻波”句型和折腰体呢？下面就让我们来揭晓谜底。
一、锦鲤翻波句型所谓的锦鲤翻波句型，就是标准律句“平平平仄仄”变成了“平平仄平仄”，“平平仄平仄”句型就叫锦鲤翻波句型，得名源于最后三字的平仄犹如鲤鱼的小尾巴。
让我们看看下面这些经典诗句：
“移舟泊烟渚，日暮客愁新”
“回看射雕处，千里暮云平”
“仍怜故乡水，万里送行舟”
“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”
“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂”
“正是江南好风景，落花时节又逢君”
“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”
“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
毫无疑问，以上这些名联的首句全是锦鲤翻波句型，这只是举了少数例子而已，其实锦鲤翻波句型成千上万，可见唐宋诗人一点也不回避锦鲤翻波句型，他们视锦鲤翻波句型为律句，和标准律句地位相等，因此我们写格律诗可以大胆地用锦鲤翻波句型，不必有任何顾忌。
有人说，格律诗不是“一三五不论，二四六分明”吗？
其实这些人不懂“二四六分明”的真正含义，锦鲤翻波句型第二至第六个字的平仄都是固定的，自然符合二四六分明！
二、折腰体所谓的折腰体对于绝句来说就是二、三句间失粘。
那唐、宋诗人写折腰体吗？看看下面这首诗：
唐朝韦应物的《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
这首诗就是标准的折腰体。除了此诗外，王维的《送元二使安西》、胡令能的《小儿垂钓》、王昌龄的《采莲曲》、高适的《塞上听吹笛》、杜牧的《赠别》“娉娉袅袅十三余”、贺知章的《回乡偶书》“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”等，这些诗都是折腰体七绝。
可见唐朝大诗人们并不回避折腰体，他们并不是刻意写折腰体，而是他们认为如果“折腰”实在避不了也没必要因形害意。
讲完“锦鲤翻波”和“折腰体”，有人问那“挤韵”和“撞韵”是诗病吗？需要回避吗？
答案很明确，“挤韵”和“避韵”不是诗病，无需回避。原因很简单，因为唐宋没有“挤韵”和“避韵”的说法，唐宋大诗人们也不回避所谓的“挤韵”和“避韵”，其实这两种说法是清朝老学究们提出来的，可以当作“村学究之论”，直接无视即可。
朋友们，读完本文是不是对“锦鲤翻波”句型和“折腰体”有了更深入的认识？有何感想？欢迎分享高见。
