“没想到在看没有特效的初剪版时，我就感动到落泪了。”

“从《少年歌行》到《异人之下》，我们一直在塑造属于中国人自己的超能英雄。”

“通过《异人之下》跟优酷合作，对我来讲是让影视有一个新变革、新启动的合作。”

听完优酷副总裁谢颖、阿里大文娱首席技术官郑勇、《异人之下》导演许宏宇三位的分享，影视独舌最大的感受是：不说套话、不画饼。他们面对提问，给出的均是真诚的经验分享，言语中也不乏风趣诙谐之处。

从左至右：主持人李星文、《异人之下》导演许宏宇、优酷副总裁谢颖、阿里大文娱首席技术官郑勇

刚播出几集便达到S级水位，豆瓣8.1开分创漫改剧最高纪录。虽然三位嘉宾谦虚地称其为“圈层爆款”，但在真人漫改赛道上，《异人之下》已经是标杆之作。

究其过往，优酷在真人漫改赛道上的耕耘早有成效。

年初“打响漫改剧第一枪”的《少年歌行》书写新武侠热血气，播出后长尾效应显著，豆瓣评分一路涨至8.3。谢颖表示，优酷已经和原著作者周木楠达成长期战略合作。“少歌三部曲”的《少年白马醉春风》已经杀青，《暗河传》也在筹备中。

从《少歌》到《异人》，连续两部真人漫改剧的成功，让优酷率先积累起宝贵的一手经验：故事本土化、题材多样化、内容精品化、视野国际化。也向外界释放出信号，优酷持续发力真人漫改赛道，正是其打造精品内容策略的重要布局。

随着“少歌宇宙”“异人宇宙”的初具雏形，“宇宙化”或成为漫改最大趋势。在“高质量内容”成为行业共识的时间节点上，这场不画饼的分享会，不仅画出了优酷精品策略下真人漫改赛道的真实样貌，也画出了未来5~10年里宇宙化、产业化、工业化的蓝图，让中国影视有新的可能性。

相对于文字IP，动漫IP的真人化改编有很多天然存在的难度。即便是动漫大国日本、美国，也经常在真人化改编上翻车。

回忆创作过程，许宏宇导演感慨，无论是他自己，还是编剧、演员、技术团队，都是第一次实操漫改，在服化道的设计、电脑特效的运用、甚至表演方式上，不得不在新的领域里摸索，初期很难预想出它的调性。

动漫受众和剧集受众之间存在巨大差异。为了在保留原著精髓的同时遵循剧集观众的习惯和需求，许宏宇活用拎出主线人物、调整角色登场时间、后期概念前置、提炼主题立意等手段，提升了剧集的完整性和流畅度。

尤其是他将剧集主题定为“守护”——起手与收尾均为张楚岚和冯宝宝的互相守护，有效地兼顾到了原著粉的心。

阿里大文娱首席技术官郑勇便是原著的粉丝。他原本以为，这部剧需要靠大规模的特效加持才能达到“燃”点，没想到在看没有特效的初剪版时就感动到落泪了。

《异人之下》导演许宏宇

虽然主创团队没有直接的漫改经验，但过往作品中在故事讲述、人物塑造、情感描写上的功力与经验，保证了《异人之下》的创作成色。

剧集开播后，许宏宇和团队天天都会根据观众的反馈进行复盘。观众提出的问题中，有80%都是创作团队之前就曾经讨论过的。总结经验加上吸纳反馈，让他有信心在后续的创作中有所进步。

漫改题材之所以高难度却依然能让创作者们热情投入，是因为动漫IP大都有“宇宙化”的潜力。譬如《异人之下》剧集上线后，带动优酷站内原著动漫的日均观看用户翻了20倍，剧漫联动不是说说而已。

许宏宇更是在初接触《异人之下》原著时，便已经有了宇宙化的想法。他甚至强调，宇宙化不等同于系列化：“宇宙化是每一个人物都可以产生故事。”

某些网文大IP频繁换主创班底，导致用户流失的前车之鉴，更是给他启示。“我们希望所有演员都能够继续演下去，最终一起做出这个宇宙。”

如何在现代语境里唤醒中华传统文化的魅力，是一个深奥的课题。

传统概念中的文化传播，往往停留在具体的视听层面，比如服化道、场景、台词中的成语诗词、打戏中的武术招式、古风配乐等等。这些其实都只是做到了文化符号的呈现而已，文化传播还有更深一层——文化认同。

把中华传统文化变成根基去创作，就是《异人之下》赢得观众的奥秘。比如王也一招一式都非常标准的太极拳、龙虎山的自然风貌、不同角色的各地方言、用四川民歌《黄杨扁担》做插曲等，都让当代年轻人有文化归属感。

优酷副总裁谢颖

谈及剧中诸多热血沸腾又暗含中式哲学的名场面，许宏宇表示，像张楚岚和张灵玉的异人演武大会决战，如果是好莱坞来做，一定是两个人打到死去活来，各种特效打造的招式不断往上堆，直到观众审美疲劳的临界点时，才由力强者胜。

而东方文化下的这场决战，背后藏着“阴阳”两字。张灵玉把阴五雷打入张楚岚体内，张楚岚也把阳五雷打入张灵玉体内。于是两人都看到了对方的“相”，阳中有阴，阴中有阳。中华传统文化，在这场戏里不仅仅是视听呈现，而且融入到了胜败的走向和角色的成长之中。

传播文化，一方面是让观众见识传统文化的魅力，另一方面是让观众认同传统文化后成为文化传播中的一环。这也是产业化成熟度的重要标志。

谢颖也分享了两个有趣的事情。一是张楚岚、王也的衍生手串、张楚岚同款皮绳手环、王也同款道袍和粉色晴雨伞、冯宝宝同款红琉璃石项链、张灵玉玛瑙戒指、诸葛青合金项链等，这些周边产品已经卖出了500多万。二是在比利时漫展上，居然有一位荷兰女孩cos张灵玉，还跟旁边的蜘蛛侠一起在现场打太极拳。

这两则趣事，恰好体现出当代年轻人对传统文化的态度是开放且包容的，根植于传统文化的国风、国潮已经成为年轻人社交谈资和文化消费的热门关键词。而中西超能英雄同框的背后，是以《异人之下》为代表的真人漫改剧，不仅彰显出内容影响力，也帮助国漫IP走出国门，受到更多海外用户的喜爱。

文化传播带来的衍生品收益和大众对传统文化的认同，又能在资金上和市场上反哺创作，提高续作的品质，从而达到更成熟、更长远、更高标准的产业化。

正如许宏宇所言：“跟优酷做《异人之下》，不只是在做一个项目。对我来讲，是真的让影视产业有一个新的变革或者新启动。”

在视觉效果的呈现上，《异人之下》既有震撼人心的大场面战斗，也有令人惊艳的新技术运用。

“震撼”的代表作是王也的风后奇门与诸葛青的武侯奇门之间的术士对决。这场基于道家自然运转法则的戏份，打出了和日漫、美漫完全不一样的风格，展现出中国影视工业化水平于近几年的大幅提升。

“惊艳”的代表作，是国内真人剧集首次出现的数字演员——厘里。厘里是阿里大文娱技术团队自研AI技术生成的超写实数字人，此次通过真人替身加后期光场制作的方式，在《异人之下》中饰演了临时工二壮。

郑勇坦言，决定由厘里出演二壮后曾一度有些忐忑，因为观众看剧，第一看故事，第二就是看表演。厘里的表演必须能够让观众觉得可信，并对其心理活动产生共情。

这就决定了在科技上必须要有所突破。相较传统的虚拟制作，通过自研AI技术打造的数字人厘里，降低了《异人之下》在建模、原画等环节投入的成本和时间，也避免了对动捕技术的依赖，同比制作成本降低了80%，效率提升40%，呈现效果也更趋近于真人拍摄。

阿里大文娱首席技术官郑勇

“数字人厘里参演真人剧集，对于阿里大文娱和整个行业有着里程碑式的意义。数字人可以参演电视剧了，甚至哪天可以参演电影，我觉得《异人之下》是一个起点。”

郑勇透露，阿里大文娱打造的第二个数字偶像IP，国风男数字人“询焱”也即将上线。

当新技术进入2.0阶段，不仅能够提质，更能增效。许宏宇认为时间效率上的巨大优势，会给影视工业带来颠覆性的变革。谢颖强调，要用一个完整周期的眼光来看科技创新。“就算再降本增效，科技创新的投入也是不会降的，我们会有一笔恒定的投入放在新技术里，它终将反哺到作品上，以优质内容回馈市场。”

《异人之下》《少年歌行》的成功为真人漫改赛道带来了破局意义。

聚焦当下，真人漫改将很大程度上影响到未来五年甚至十年的年轻观众。放眼未来，以真人漫改为代表的创新赛道，平台将加大精品内容投入、用科技帮助故事发挥更大的想象力、和优秀内容人共创共赢，让中国影视有新的可能性。

今年3月，在第十届中国网络视听大会上，阿里大文娱董事长兼CEO樊路远曾表示，作为一家“数字技术与优质内容双轮驱动”的视听平台，优酷一直以推动中国影视工业化进程为己任。真人漫改是内容与技术结合最为紧密的赛道，优酷在内容与技术上的双重优势，势必为一部部真人漫改潜力之作注入强劲的血脉，奔往精品化、全民化的璀璨未来。

【文/满囤儿】