导语：北宋沈括称之曰：“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”，后人多以“董巨”并称，视之为南方山水画派之祖。

巨然是我国历史上有记载的第一个僧人大画家，他是南宗山水开创宗师董源的徒弟，以南宗写意山水著称。

画史上将其与荆浩、关仝、董源并称为五代北宋间四大山水画家。人称“前之荆、关，后之董、巨，辟六法之门庭，启后学之矇瞆皆此四人。”对后代影响较大。

潘天寿先生说过：“二三千年来，佛教与吾国的绘画，极是相依而生活、相携而发展。”

魏晋早期的佛教为了便于在士大夫中传播而与玄学合流，佛教的破我执和禅悟之道与玄学对世俗和名教是非的摒弃不约而同，而僧人亦以遁隐山林来远离俗世喧嚣，参破执念，体妙悟空。禅宗更是一举一动皆可成佛，所以画画在禅宗看来，也是正心体性之道，宋人称绘画为“墨戏”，明人则曰“画禅”，画与禅遂不可分。

对于这样醉心于画画的僧人，古代有一个专有名词，画僧。他们立志于在山水间体悟佛理，把山水画作为人生追求，巨然就是这么一类人。

巨然，钟陵人，一说江宁人。早年在江宁开元寺为僧，师从董源，和董源并称"董巨"。李煜是一位对书画艺术高度重视的帝王，而巨然本来也是南唐宫廷的画师，曾在学士院玉堂北壁画《烟岚晓景》，博得朝野士大夫称赞，遂驰名中原。南唐被宋太祖灭亡以后，巨然跟随南唐后主李煜降宋，来到北宋的首都汴梁，在汴梁名寺开宝寺定居，并在此度过了他的后半生。

巨然山水师法董源，对水墨山水有所发展，创“淡墨轻岚”一体。

巨然是南宗山水宗师董源的嫡传弟子，董源在结合李思训、王维等前人的基础上，青出于蓝而胜于蓝，所著风景画布局大气浑厚，笔触清新自然：描绘岚气松枝，生意盎然；勾勒山峦云色，又雄壮伟岸，笔锋看似淡然超脱，漫不经心，远远观之则山川的险峻气势和趣味灵气均跃然纸上。

可以说将宗炳《山水画序》中感悟山水之超逸神韵而画于纸上的宗旨体现得淋漓尽致。正如写意派祖师，唐朝诗人、画家王维对绘画的理解：“书道之中，水墨为上，造自然之性，成造化之功，或曲尺之图，取千里之景。”

作为董源的亲传弟子，巨然在创作手法和作画技巧上自然吸收了恩师的所有优点。又由于兼有南北两地的生活经历，巨然的山水画风格在其老师董源注重江南烟雨温润柔和气质的基础上，又加入了北宗山水山高石险的构图方式和更为粗犷大气的笔墨特点。

巨然画山用淡墨长披麻皴，层层深厚，山头转折处叠以矾头，用水墨烘染，不施皴，留白，苔点飞落，“用笔草草，近视之儿不类物象，远视则景物粲然”，整个画面气势空灵，生机流荡，深受文人喜爱。早年着力刻画形象，山石用淡墨长披麻皴，山峦拔地而起，山顶多作矾头(小石块)，晚年画风渐趋平淡，愈见自然。

前人谓巨然之山水，善为烟岚气象，“于峰峦岭窦之外，至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发，而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈，真若山间景趣也”。

巨然所做的山水画,往往在峻山奇岭之间，微微露出一点盘山小路，或者深谷清溪，并且在其间加以苔藓藤蔓，以及白石头点缀，这白石头也就是山水画中说的“矾头”。

而巨然画中的建筑往往也隐藏在山水之中大半，只露出半边或者小半边来，描绘群山时多利用比较圆润的笔触，没有让山体给人一种压迫感，反而让整个画面变得温和。 从他的画作中不难看出，巨然对于山水画的理解和其他画家保持在不同的境界。

《万壑松风图》

笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。画中屋宇，以界画而成。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。树干勾染多作屈曲之态，树叶用浓淡相间的笔墨点簇。水边有风蒲，水草不作双钩，均一笔画出。

《山居图》

画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟林清旷，咫尺千里。以干擦为主，略施烘染，气韵潇洒，运笔自然，有山似梦雾，石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府收藏。

《秋山问道图》

主峰居中，五代宋初的典型构图。山用淡墨长披麻皴，画出土多石少的浑厚的质感。山头转折处重叠了块块卵石，不加皴笔，只用水墨烘染，然后，以破笔焦墨点苔，点得非常沉着利落，使整个大山气势更加空灵。

《层岩丛树图》

以大片的虚淡笔触呈现山中雾气，山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印。不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。

《萧翼赚兰亭图》

前景呈三角状的圆形坡石，以粗疏的披麻皴描绘土山松软的质理，远景峭拔的山峰成拳首状。构图强调深远和高远的设计：画面右下方为前景，前景至中景一段由Z字形河谷切割，河曲延伸至画面中央的一座寺院，造成空间深入的效果。自中景而上，层峦叠嶂，山势垂直高耸，呈V字形布列，造成高远的气势。

《溪山兰若图》

高耸云表的山峦雄居于画幅上部，山头布有矾头状的卵石，犹是巨然本色，下部冈阜林木葱郁,掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。画上钤有宋“尚书省印”、清“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”。

结语：

米芾《画史》：“巨然师董源。今世多有本，岚气清润，布景得天真多。巨然少年时多作矾头，老来平淡趣高。”宋人对巨然“野逸”、“天真”、“平淡”的评价就是元人山水的追求方向，故而元人多向其师法。

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