看《从21世纪安全撤离》的前半程，总觉得自己走进了《异人之下》，毕竟这中二气质也太浓厚了。

不过想想导演李阳当年的《李献计历险记》，动不动就跨次元的玩法，确实是他的原汁原味了。

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这次的故事发生在地球人都不知道的K星，主角是三个不务正业的小镇少年，因为跟恶霸掐架跌入海里，喜提打个喷嚏就能往返未来二十年的能力。

有一说一，但凡相信这个设定的人，不是喜欢看主角在山洞解锁武林秘籍的金庸迷，就是对热血番充满爱意的二次元。

所以，当二十年后王诚勇变成黑帮清道夫、王炸变成摄影记者、泡泡变成女神舔狗时，过于突兀的角色转变与频繁的魂穿剧情还是蛮考验观众鉴别力的。

好在导演能够相对张弛有度地完成情境转换，在一定程度上降低了认脸的难度。

不过，《从21世纪安全撤离》还是不可避免地要面对两极化评价，主要是剧情上的年龄断代与过于强烈的视觉风格。

社会群体分层最直观的一点在于，未经历社会毒打的人始终相信“有志者事竟成”，可大多数进电影院消费娱乐的人却已经不相信这一套天真话术了。

所以，当38岁身体里的18岁灵魂仍然相信惩奸除恶是己任时，其实大多数观众是无法迅速共情的。

然而，一个好故事的潜力是能够激发观众内心深处的怀想，《从21世纪安全撤离》中不止一个片段在进行这样的尝试。

比如，当刘连枝和王炸辛苦做出来的报道被主编据为己有时，18岁的王炸用38岁的身体来了一场酣畅淋漓的职场反抗，拖着全公司电线、抱着美人跳下楼的“蜘蛛侠”造型，简直又解气又浪漫。

这一段不外乎在回应打工人的内心——老板骂我的时候真想把公司都砸了！

既然现实生活无法实现，那电影满足你！

只不过，当这样的爽感被大范围、高频率地堆叠起来，可能还是会产生一定的审美疲劳，尤其是在视觉花样本来就过多的前提下。

李阳的作品始终喜欢用三次元与二次元相结合，这种特效方式能够在细节上拓展许多想象空间，如打戏上的气波、眼神的对峙等等，但也可能像《蜘蛛侠平行宇宙》一样被过于炫彩的视效喧宾夺主。

很明显，《从21世纪安全撤离》就处在喧宾夺主的边缘，风格极强，却也可能只让人记住了风格，甚至觉得“眼睛有被吵到”。

即便如此，《从21世纪安全撤离》仍然是一部值得关注的作品，因为在国产发癫赛道上，它确实走得很超前了。

虽然整部电影只是借几个18岁少年唤醒大家年轻时的勇气，但那份即便知道未来人生艰难仍旧努力活着的倔强，已然是最无畏的英雄主义。

正因如此，有观众说《从21世纪安全撤离》会让人看到《降临》与《瞬息全宇宙》的影子，但这些都是国外的作品啊，上一次看到国人在软科幻上发神经，已经是去年的《宇宙探索编辑部》了。

因此，还是要狠狠地鼓励这种剑走偏锋的作品。

毕竟当电影在最后一幕里赞扬那股少年生命力的时候，作为观众的我们仍然会被感动，既感动于一个故事讲述者的自我坚持，也感动于一群主角满怀冰雪的敞亮豁达，更会在灯光亮起的时候忍不住小声问自己，生活在21世纪的自己被困住了吗？生活在当下的我们又该如何撤离？

诚然，我们终究无法退回年少轻狂的过去，却可以尝试找到一条释然的道路，毕竟，你也不是什么大人啊，何必每天假装成熟地活着。

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