娄烨，众所周知的中国“禁片”之王，出道最开始的几部片子，不是在豆瓣查无此录，就是没在国内正式公映，纯粹靠以法国为中心的欧洲市场，勉强讨讨生活，这样子。

不过最近几年，不知道是法国人不那么爱看文艺片了，还是中年男人有了孩子之后，心都会变得柔软。和贾科长一样，从《浮城谜事》开始，娄烨也选择逐渐，回归了国内主流大荧幕。

《风中有朵雨做的云》，应该娄烨从导以来，最有市场野心的片子，就如电影宣传所讲，是一部揉合了“警匪、动作、悬疑、爱情、官场”等的拼盘电影。

要知道，娄烨以前的片子，死磕爱情，或者情爱，就够了，至少在大部分观众眼里，是这样。

再加上不久前在网上流出的，由其妻子马英力全程追随，拍摄完成的纪录片《梦的背后》，让我们由此可以窥探“禁片之王”，台前幕后的独家秘辛。

除了因为剧情本身需要，《风中有朵雨做的云》，夜景戏较多，但镜头远没有之前那么晃，色彩对比度相比以前的《春风》、《浮城》，反而提高了很多。更别提《兰心大剧院》那种，干脆给你整成黑白的，满满的艺术装逼感。

只是这个名字，我个人觉得觉得非常一般。用孟庭苇的一首老歌做片名，虽然有点破碎感，好像印证了电影时代变迁的主题，但这首歌原本想要以哀景写哀情，但本身基调因为过于简单，居然有了口水歌惯有的欢脱感（粉丝轻喷）。

而且这个名字太长了，我一向认为，电影作为一种快消品，名字五个字左右，最好，至多不能超过七个字，太长了影响了口口相传的传播效率。比如我要喊你看电影，“去看《风雨云》，真好看”。你自己试一下，是不是这个效果。

作为已经合作了四次的老搭档，秦昊的表演，一如既往的令人信服，宋佳、张颂文，甚至马思纯也交出了及格线上的优秀水平。唯一稍微有点跳脱的，是井柏然的角色。

固然有井功力未到，甚至因为去走穴影响了角色投入有关（纪录片有暗示，是不是真的，要看两者以后会不会再合作），但从根本上来说，这个角色没那么出彩，更有剧本架构，功能性角色的定位，和导演偏爱的问题。

从剧本来说，秦、张、宋几人都通过闪回、回切、旁述交代了过往错综复杂的关系，当然这些关系及其延伸的行为也，是电影的主线，这就使得这些人物在做出癫狂行为时，情绪是饱满的，铺垫是足够的，动机是合理的。

但井的角色似乎是个闯入者，单靠用父亲引入，背景的铺垫和成长的弧光是不够的，这就导致似乎是片中亮点的，井与宋、马的两场情欲戏，显得非常突兀。而整个电影中，井却是带入观众视角的故事的“推进者”，由于井角色的剥离，导致观众的沉浸感有所减弱。

但就如同娄烨导演所言，《风雨云》是一部“属于中国人的私人影像”，它记录了改革开放期间陆港台三地的风起雨涌，暗讽了富商的虚伪、官吏的腐败、命运的无力，建立在真实故事和场地背景上，《风雨云》直指人性黑暗，钱、权、色、阴谋、算计与狠毒，一切的一切，因为贪婪、因为仇恨、也因为情爱。

《风雨云》建立一个真实的社会背景上——冼村城中村改造。冼村位于广州市中心“珠江新城”CBD，也就是广州落马市长万庆良，“我工作了20多年,还没买房,现在住的是市政府的宿舍,在珠江帝景130多平方米,每月交租600元”，在谈到高房价和幸福话题时，讲到的地方。

城中村改造计划在2009年逐步开始推行，但因为各种媒体都无法报道的原因，改造工程一直延宕。冼村到处都是破屋碎瓦丶废墟烟尘，原本被迁出的居民又陆续回来了，住在打掉了门窗的丶简陋的屋子里。

整个片子，每个人都陷身于欲望的囚笼，时代的潮流的，或者人类共性的一些恶，很难被打败，只能被欲望自我毁灭。

好像有点无助，似乎又很合理。

从演员的角度来说，为什么公认娄烨的戏，锻炼演技呢？一是他喜欢演员即兴、或沉浸表演的现场，甚至通过疲劳战术卸掉演员的“伪装”，使他产生本能的应激反应，进而强化角色的“人性”，使得角色的底色（剧本）和着色（表演）都能更加真实，这在功能上，有点像弱化版的杜琪峰。

据马思纯自己透漏，娄烨的导演现场，几乎只有摄影师，其他众多工作人员，包括导演，都尽可能的隐身。她在拍摄和井柏然的激情戏时，就完全没有尴尬的感觉，而可以更自然的投入。

二是无台词的脸部特写，在大荧幕这点如果处理不到位，很容易影响影片的节奏，但如果酝酿到，而且摄影捕捉到，这时候的一瞬就是表演的巅峰时刻，可以拿来做做海报的那种（比如下图中，秦昊在杀掉多年情人后的复杂心态）。

这也使得他，“每次演娄烨的戏，就像剥一层皮一样。”

但井柏然明显没有享受这个待遇，取而代之的是几场乏善可陈的动作戏，甚至最后一场井柏然和秦昊的房车大战，拍出了邵氏动作片的出脱感觉，似乎也再次印证了，娄烨部分向市场妥协的心态。

‌《风雨云》在上映后累计票房达到了6479万元，创下了娄烨个人作品票房的最高记录‌

目前，《风雨云》在豆瓣虽然已从最高时的8.2分，降到7.2分，但评价人数却超过436336人评价万。收藏人数也达到娄烨作品新高，是第二名《苏州河》的将近一倍。

本身这个评分是偏低的，个人认为至少8分左右，豆瓣一向对国产稍显严苛，而且因为市场化后，融入了大批可能不是以前娄烨粉丝的受众，初来还是有点不适，本人敢打保票，这部戏有逆向长分的可能。

虽然情节稍微偏弱，但氛围的营造，主题的选择，表演的把控，都是国内电影的一流水平。

评价和收藏人数也可以说，如果娄烨放弃更加极致化的个人表达，他是能够更加兼顾好商业平衡性的。

看完他的片子，观众至少是有思考欲和表达欲的，个人认为，这是一部电影是否成功的，最大考量指标。

好在娄烨还在这种改变中，继续走下去，而不是“躲进小楼成一统，管它冬夏与春秋”，继续沉迷于自我表达。

只有受众够多，才能筛选出更多喜欢娄烨的人，而他，也的确需要更多的受众，这样，华语电影才有更多的可能性。

2025年娄烨的《三个字》，集结了易烊千玺/秦昊/春夏/李现/章宇/王传君，中青代一众好戏之人，这次希望，他能把以前丢掉的票房，都挣回来。

好的导演，值得被更多的观众，看见。

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