傅抱石的篆刻艺术
侯勇
傅抱石(1904-1965)先生不仅是现代国画艺术大师，还是一位卓有成就的篆刻家和印学理论家。
傅抱石先生学印较早，七、八岁时就“握刀锥取破砚碎之属，就膝攻之，砚坚滑，皮破血流，不以为苦。”年龄稍长，先生遍览《篆刻针度》、《三十五举》等印学典籍，创作技能及学识修养有很大提高，还能刻水晶、象牙、铜玉等坚质印章。20多岁时，先生已是南昌城内小有名气的篆刻家了。
1933年，先生留学日本，并于次年在东京举办书画篆刻个展，获得巨大成功。所展百余件作品，令日本人大开眼界。如“采芳州兮杜若”印，印面仅3x4厘米大小，边款却刻了屈原《离骚》全文并题跋计2765字。堪称一绝。无怪乎横山大观、正木直彦、金原省吾等日本文艺界权威纷纷撰文盛赞，并请先生为他们治印留念。当时留日的郭沫若先生自豪地称先生“替中国人确实出了一口气。”
1935年，傅抱石先生回国后在南京中央大学教授书法篆刻和中国美术史。
先生篆刻作品受黄牧父影响较深。治印遵循“雅、正”的艺术原则，努力探求书法结体和印章构图形式的完美结合，取法传统，不刻意标新立异、哗众取宠。观其印，浑厚、质朴流畅、清雅，如先生之为人。
先生对印学理论的研究造诣很深，被郭沫若先生称为现代篆刻史论之“始作俑者”。
早在1926年，年仅22岁的傅抱石先生即著就《摹印学》一书。全书分七章，对篆刻艺术的历史源流、创作方法及印章材质等都作了详尽的分析研究。此后又相继出版发表了《刻印源流》、《中国篆刻史述略》、《关于印人黄牧父》、《齐白石的篆刻艺术》等印学论著。
1963年傅抱石先生被推选为西泠印社副社长。
——《每日桥报》1998·7·2
