1、画以墨为主，以色为辅。色不可夺墨。

黄宾虹："墨气未足，偶以淡色补之。"

大师的画以水墨为主，其次浅绛，亦有小青绿。

"以墨为主"，这是原则。泼彩之类如无墨色打底，色彩即显轻艳、浮躁。

浅绛，淡赭为主，花青为辅

2、色不碍墨，墨不碍色。又须色中有墨，墨中有色。

上色之画应简化墨稿皴笔，留出上色之位，以免色墨打架。

设色高境界：色墨一体，以色助墨光，以墨显色彩。

何海霞：上色时，有意无意盖住一些墨色，比完全避开墨线，色墨分离好。

原因是色墨相混，更显自然大气。

石绿点于浓墨之上

3、上色有主色与辅色之分。

青绿山水以青绿为主，偏冷色，应有小块红、黄暖色（一般为人物、舟车或屋宇）加以点缀调和。

水墨为主，赭石点到为止

作画上色常用混合色（有正有辅）：

如硃砂带点胭脂，石绿带点汁绿，赭石带点藤黄，花青带点墨水。

这样用色更沉着。

任何色彩直接上原色太火气，加点淡墨就沉稳了。

也有冷暖复合的：如石绿略加一点赭石，更显厚润。

绿色加了淡墨，掩盖一些墨色

4、上矿物颜料，先用植物色（花青、藤黄）或赭石打底。矿物色（如石青、石绿）可从正面上，也可从反面上。这样更浑厚凝重，有光彩。

花青为主，山石上加淡石绿，使画面丰富，有变化

5、着色贵乎淡。宜轻不宜重，重则滞闷。

深色可分几遍上，不要一次上足。

赭石点染，增加质感，使画面更浑厚

6、设色之法与墨同理。

自苏轼画朱竹后，色彩也可用笔写出来，以色当墨。

黄宾虹的硃砂点是写上去的

在吴昌硕、齐白石等人笔下，色彩彻底走向独立。

张大千、刘海粟创泼彩后，色彩大放异彩。

点彩法。山头以石绿加点

7、表现四时季节离不开色彩。

春山明媚，用青绿，绿色较浅、嫩。

春山图

夏山葱翠，用浓阴老绿。

秋山明净，冬山黯澹。

秋山以赭石为主，远山几笔花青形成对比，使冷暖协调

秋冬之山用赭石或青黛加墨。

赭墨、花青呈现黛色。

国画上色是一门学问，值得仔细研究。

（本文部分参考：郑奇著《中国画哲理刍议》，叶子著《黄宾虹山水画艺术论》）