学书法，唯法是从，很容易困于法！ 法，是后人对前人的总结。而且越总结越多，越来越繁琐… 书法最初的状态，是无法。 无法是最接近自然的状态，所以古人的书法永远超越不了。 相反，后人总结越来越多的“法”让书法慢慢远离这种自然状态。 然而人们却对这些“法”乐此不疲，互相炫技，互相攻击，书法水平离古人越来越远。 还找不出原因，还以为“法”学得不够多，走进一个恶性循环。 我举一个很简单的例子。 我们现在张口闭口说的结构，法则不胜其烦。 写字的时候，脑中全是这些法则，心被这些法则框住了。 书法不是心的流露了，写在纸上全是这些结构法则了，毫无情趣可言。 你看看古人是怎么处理结构的？ 就是一个“无法”状态。 比如蔡邕说，夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。 就是一个自然状态，有阴有阳，结构就出来了。 你想想你背的那些乱七八糟的结构法则，无非就是这些。 比如疏密，比如松紧，比如知白守黑… 古人一句，阴阳既生，形势（结构）出矣，全概括了。 所以古人的脑中没有这些乱七八糟的法则， 心没有被法则紧固，书法真正变成心的流露了。 从而笔下的书法，妙趣横生，多姿多彩。 所以学书法，用“无法”解决“有法”才有出路！ 法学多了，桎梏枷锁也就多了，反而不利于内心的抒发。 结束语： 古人的书法理论，其实很简单。 就是简单的自然规律，处于一个“无法”状态。 再举一个简单的例子。 很多同学对结构的稳定性，很头疼。背了很多的结构理论。 比如中宫法。重心处于中宫，结构就是稳定的。 但我们真正用的时候，发现对楷书有点作用，对草书就用不了。 古人处理这个问题，也是及其简单。 比如蔡邕说，势来不可止，势去不可遏。 就是这么简单。 结构随“势”而写，顺势而来，势去不挡，这个结构就是稳的。 就像你动态动作，随着运动方向走，你不会摔倒， 这就是顺势。 要是这时有人突然拌你一下，你肯定就摔了。 这就是遏“势”。 所以只要你的书法结构，顺势而写，势去不遏，这个结构就是稳的。 古人这种自然书写，就是无法状态，怎么写都符合自然规律。 反而你背的那些重心必须在中宫，结构才稳，等等这些结构法则。 局限性很大，用不好就出怪字。 所以学书法，用“无法”解决“有法”才有出路！ 无法，可以覆盖“有法”，而有法，无论你背的多么多，总有局限性。 关键是脑子就那么点大，全让法则占据了，哪有“心”的发挥？ 古人的书法，能时时随心而发，其实就是这个原因。 心中无法，却处处遵法。 现代人满脑子有法，稍不留神还犯法，脑子那个累呀，哪有心思抒发心情。 所以保持“无法”状态，书法才能真正用来抒发心情。 处处记法则写出来的字，如同模子刻字，早已与真正的书法脱离。 所以，学书法，用“无法”解决“有法”才有出路！ 原创作者：墨虫 本文来源于作者的公众号：毛笔书法 有更多最新的文章