连续看了几部以至简取胜的电影后，开始有点喜欢这样的风格了。

浮华的商业片中常见的高楼大厦、名车豪宅、精致的男男女女全都不见了，影片朴实的镜头给人带来的是直触心底的真实与感动。

这份感动无需让人戴上伪装的面具，却能让人有直视人内心的魔力。

这是继看完上次写的韩国片《爱，回家》和这次要写的国产片《我们俩》之后，我开始喜欢极简式小众电影的原因。

在国产片中，近年来真的很少看到这么清澈出彩的高质量华语片了。

《我们俩》的故事开始于北京一处老破小的小胡同，它是一部以精明的房东老太太和直率的女大学生为核心张力的小众化剧情片。

出境的演员很少，演员的表演全都以返璞归真的形象出现，而镜头多数时间都是停留在胡同中那处破旧的四合院里，《我们俩》神奇地用小成本完成了高口碑的逆袭！它先是在2005东京电影节上展映，当年就直接拿下了东京电影节大奖和最佳女演员奖两项大奖。

本片中的故事很简单，不烧脑却有很强的熟悉感。它先以房东和房客的对立矛盾为出发点，继而引出独居老人晚年的孤独、缺失的亲情和陌生人的关爱这几个体现人文关怀的社会现状。

1

房东与房客

在简单的人物关系线中，相互对立的房东和房客这两个人物的个性极其鲜明：作为房东的90多岁北京老太太，不仅自我独立性强，而且眼睛不花、耳朵不聋、腿脚利索、个性好强，洗衣、做饭这些生活琐事完全都是在自己打理。老太太还有着老北京人特有的精明和对人情世故的通透视察，在学生小马找房这件事上，她能看出学生小马急于找这个地段的房子的心理，能够做到死压价不松口。

小马找到老太太家的时候，她和另一个老太太聊天的对话很有意思：不能太便宜，地段在这放着呢；也不能太贵，毕竟是个学生，她肯定会回来租的”。

老太太的精明与世故从一开始就定好了基调。

所以从租客小马搬进来之后，那一堆的琐碎，诸如：小马卖掉了她的破烂、两家的电费纠缠不清、小马屋里的电话线被掐断这些鸡毛蒜皮的事情，就成了房东与租客常见的矛盾摩擦点。

每一个在外租过房子的人，对这些和房东的日常“斗智斗勇”一定是很熟悉的。像老太太和小马之间的矛盾，可以在不同城市的不同房东和房客之间发生。

而大学生小马相比于老太太的精明与世故，就显得清纯多了。

小马有自己很明确的是非观、在遇到琐碎与不公平之事的时候，她会勇敢地冲出来和老太太理论，甚至会气得老太太要立即吃药，两次都急的要撵她走。

同时，这两个人物又在多处展现出不一样很强的对立感：

她们两个人在年纪上是一老一少的鲜明对比；在个性上是沉郁和活泼的对比。老太太在吃喝之外最喜欢做的事情是独坐在院子里，而小马喜欢在院子里不停地收拾着忙活着。

老太太喜欢暗色系的色调，那是她几十年独居的房间的色调；而小马喜欢鲜艳的色彩，小马在冬天刚搬进来的时候，就在房间的地面铺上了红色的毯子。

可以这么说，小马身上带来的年轻和满满的活力，是打开老太太孤寂之心的那团火焰。

但其实，小马和老太太的身上还有很多的共同点：她们都是刀子嘴豆腐心、脾气都倔、都有很强的独立意识。

所以，这些人物秉性上的共通性，是使得与常人都显得不合群的老太太到最后能够和小马一起抱团取暖的原因。

2

老人孤独的现状

一个人生活、内心深处极度渴望有收破烂的、收水费的或是陌生人走错门了能够和她有片刻的交流，是这个北京老太映衬的老人晚年孤独生活的现状。

以影片中的房东老太为折射点反应的老年人群体的独居生活，是一个普遍存在的社会现象，小到家庭、大到社会，它是一个真实存在的、不容忽视的、而且急需解决的社会问题。

也可以理解为老人的孤独感是社会普遍对人文关怀的缺失现象。

借由街坊老太太的口中，我们得知房东老太太是个不一般的人：老太太年轻的时候是个彪悍的人，她当过兵、骑过马、救过伤员、抽过大烟、老头在她结婚的第二年就走了，老太太一辈子没有孩子，唯一的女儿是收养的。

只是当养女长大成家后，老太太就和养女的生活分开了。胡同口的那座破旧的四合院就成了老太太几十年傍身的地方，当然，大多时候是她一个人。

老人的孤独感，已经持续了几十年。

如今放眼全世界，老人独居的情况数不胜数。有些老人或许是因为无儿无女的原因造就了独居的状态；还有很多老人是因为儿女各自成家之后，老年人和年轻人分开居住的情况增加了老人独居的现状；也有一些子女又因为常常在外忙于工作和自己的小家庭，对老年人的忽视就增加了。

渴望有人来看望、渴望有人来和他们聊天、渴望有人来关爱，是所有独居老人的心声。

人至晚年，家庭才是唯一的归宿。

3

陌生人也有爱

关于爱这个词的范围，其实是非常大的。它并不仅仅是存.在于自己熟悉的家人之间、朋友之间、近邻之间，放到更大的范围里，爱是无界限的，所以，即使是在陌生人之间，一样会有温暖的关爱存在。

小马对老太太，以及老太太对小马都是。

她们曾经因为租房产生的一些误会闹得不愉快，也因为租房产生的温暖关爱而令人感动地落泪。

老太太时常会询问小马有没有谈朋友，并很热心地想把孙子介绍给小马（孙子不知道指的是不是养女的儿子），小马会帮助老太太重新布置房间，给她拍纪录片，帮老太太洗头，也会在过年的时候提前在院子里挂上大大的红灯笼。老太太会因为小马突然不打招呼地离开几天而感到担忧，也会在小马回来后因为情绪不佳而冒雨去关心她，除夕夜生完闷气的老太太会一直等着小马回来一起吃年夜饭。

老太太和小马原本是房东和房客之间的对立关系，在日益相处的磨合中，变成了祖孙般的亲情相融，从前的芥蒂都不见了，取而代之的是人性中最被需要的关爱。

最能让观众感动到飙泪的是小马从老太太的房子里搬走后，一向健康的老太太在一夜之间就病下了。小马接到街坊老太太的电话更是火速地狂奔至老太太家里去送她，看到的是老太太的眼泪在打转。

在老太太被送到偏远的乡下生活后，小马如约前去探望，老太太因病无法言语，但是终究感动得泪流满面。

影片用 “先抑后扬”的方式将原本对立的矛盾在此处上升到爱的包容力的高度，前面的冲突有多激烈，后面的感动就有多强烈。

生活中的人们，彼此之间再怎么算计，也都需要一份温暖的爱包围在自己周围。

这个有老北京味道的好片真的很推荐各位去看一下，你不感动算我输。