学不好书法，很多同学会从点画或结构这些表面的东西找问题。 比如临帖。 有的同学怕临不像，甚至用薄宣纸蒙在字帖上，一笔一笔描。 结果还是感觉很僵硬，和看字帖上的字感觉不一样。 怎么比对也找不出原因。 其实就是“筋”出问题了。这是书法的内功。 书法的“筋”是什么？ 我用最通俗的话描述一下，书法中的“筋”是一股连贯的气。 为什么很多同学临帖已经很像了，但总感觉怪怪的？ 原因就是只看点画，而不注意书法内在的东西，比如筋。 书法讲究的是一个整体，而不是零零散散的一堆点画。 讲究整体，于是“筋”这个概念就出来了。 它是把这些零零散散的点画连在一起的内在关键。 这是“筋”产生的目的，就是让一个字成一个整体，让一篇字成一个整体。 写好“筋”还要打通几个关键点。 很多同学以为“筋”就是“连”。以为画上个牵丝就是筋了。 这不对。 王羲之说过的一句话，“每作一点画，皆悬管掉之”。 这“掉”是用手腕写字的意思。 点画之间的“连”，是通过动手腕，自然地连。而不是拉个丝就是连了。 它是一个首尾的“贯气”。 有同学又问了，没有牵丝的点画，怎么“贯气”？ 这又牵涉到一个“藏”的问题，牵丝不是没有了，而是藏在了“首尾”。 千万不要自作聪明，以为“藏”就是没有。 现在很多同学为什么写楷书死板，其实就是没“藏”好。 简单一收笔，牵丝就此而断，筋断了何来的气？气没了，肯定就死板了。 还有一个注意点。 虞世南在《笔髓论》中说，慢则无筋，速则无骨。 很多同学以为，写出筋，速度要快。 这其实又在生翻译古文，曲解作者本意。 王羲之在《书论》中说，欲书先构筋力。这才是筋的本意。 “筋”和“力”才是一对。 慢则无筋，只是告诉你速度不能太慢，太慢了，表现在纸上就是犹豫，产生不了力感，就算连一块，也是无“筋”。 有古文说，逆则生筋。 “逆”其实就是为了产生力，有了力，筋才能生。 否则你再怎么连，再怎么动手腕，也不会产生筋。 结束语： 学古代书法理论，一定要多个书法家结合着看。 别逮住一句话，硬翻译，以为懂了。这样很容易曲解，甚至正好相反。 就像上文说的，如果你逮住”慢则无筋“这句话，以为弄明白了“筋”。 这就曲解了。 你结合王羲之的理论，“筋”和“力”是一对的。才能完全打通“筋”这个概念。 其实道理也很简单，举个例子。 一根绳子，只有在紧的状态下才会有力感，这也就是有筋的状态。 绳子一松，没有力感存在了，即使点画都是用这根绳子连在一起的，那也是无筋的，气是断的。 古代书法理论，你要多个书法家结合在一起才管用。不能逮住一句话硬练！ 本文原创来源于作者的公众号：毛笔书法 原创作者：墨虫