中央美院教授王镛认为，我们都很迷信王羲之的书法，这是很长时期以来大家的看法。但是，王羲之书法也是有一个致命的缺点，那就是只能写小字和手札一类的作品，如果想要用王羲之的笔法来写大字作品，那是不可能完成的。因为王羲之的笔法中那些牵丝、藏锋、露锋等，都是可以的，但大字中却不可能有这些笔法。因此，一个人在用王羲之的笔法来写大字作品时，这些笔法就不够用了。

了解王羲之书法的人都知道，王羲之以前遗留下来的作品，都是手札小字类的，这是历史原因，这些小字作品中，那些细腻的笔法，会给小字作品带来很多美感，在一个尺牍作品中，我们会一眼就把整幅作品一览无余地看到底，作品中许多笔势、字势以及诸多笔法，也都尽收眼底，就像天下第一行书《兰亭集序》，其中虽有涂抹之笔，但这也恰好给书法带来整体观感。

而作为大字作品，一方面它也需要一定的笔法来书写，另一方面，大字作品往往讲究大气象，而这个大气象的源泉则在用笔上，但如果用王羲之的那些小字笔法来书写创作大字作品时，这些笔法也自然就不够用了。另外，作为大字作品来说，它的根源就在于篆隶书法，这也是大字作品的根本，大字作品在书写时，往往会把笔锋发挥到了极致，篆隶书法恰恰在这方面具有独特的优势。

以前，王镛也曾多次告诫书法爱好者，书法的基础是篆隶，他说，如果一个人想要学习书法，就要从篆隶书法学起，并在这方面打下坚实的基础，只有这个根基打好了，后面学习其它书体时，就要容易得多了。但他的这个观点，并没有得到很多书法爱好者的认同，一些人却说，书法的基础并不是篆隶，而是楷书，这两种针锋相对的观点，至今仍在持续讨论着。

北宋书法家米芾以前认为自己写字时是“刷字”，并且还提出了“八面出锋”的观点，不管是刷字也好，还是“八面出锋”也好，其实，米芾在他的思想里，讲的就是关于用笔写字的问题，但仔细琢磨，用笔写字说到底也就说的是大字如何去写的问题。这可能就是作芾对大字作品的理解。同时，米芾还把笔锋精致到了“锋势”之上，这个意思就是说，要让笔毫的每一个毫毛都要刷出它的锋势来。

王羲之书法之所以成为历史上的一座丰碑，除了他作品本身的原因外，还有一个更重要的原因，就是因为在唐代李世民的推崇下，让更多的人了解了王羲之书法，李世民认为，王羲之书法是“尽善尽美”的，是集大成者，从此以后，王羲之书法便得到了后世的认可和学习。

王镛教授所说的王羲之书法的致命缺点的观点，并没有得到书法爱好者的赞同，一些人认为，古人写字是为了实用，而当代人写字是为了表演，结果能一样吗？说得再好能比得过古人吗？还有人说，谁说王羲之写不了大字？有史书记载，他当年也在墙面上写过大字。当然，还有人觉得，我不反对人们探讨书法，但讨论书法形成一个思想理论时，一定要有证据才是对的，免得影响他人对王羲之书法的看法。

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